"黄金在天空舞蹈"——诗歌翻译家汪剑钊先生访谈

作者:俞妍 寒寒   2015年12月17日 10:24  中国宁波网    246    收藏

汪剑钊,诗人、翻译家、评论家,现为北京外国语大学外国文学研究所教授、博士生导师。出版专著《中俄文字之交》、《二十世纪中国的现代主义诗歌》、《阿赫玛托娃传》等,译著《订婚的玫瑰———俄国象征派诗选》、《俄罗斯白银时代诗选》、《俄罗斯的命运》、《曼杰什坦姆诗全集》等。2015年获得袁可嘉诗歌奖·翻译奖,并来慈溪讲学。


您认为诗歌是什么?


你问诗歌是什么?我要试着反问一句:人是什么?这是一个看似简单的问题,但其实要准确地说出人的本质,还是挺困难的。不过,即便我们无法给人下定义,我们都知道人是什么,不会跟其它动物混淆在一起。所以,读者还是能够凭借经验把诗歌跟其他文学体裁区分开来的。当然,诗歌肯定有一些内在的元素和规律。首先,分行应该是最基本的原则。我曾经做过一个尝试,把林徽因的一首诗分别用散文和诗歌的方式展现,发现人们对它的阅读期待就不一样。分行之后,诗歌的节奏和音乐性就愈加明显地呈现出来了。其次,就是语言问题,在我看来,诗歌就是用最经济的文字传递出最大量信息的一种艺术文体。诗人在高浓缩的文字中,用隐喻、象征、意识流、蒙太奇、反讽等手法传达自己的对世界、对人与事的看法和感受。分布于诗的词应是内敛并隐秘地呈放射状的。另外,关于你的这个问题,我还可以借用日本诗人高桥睦郎的一句话作答。他说:“我不知道诗歌是什么,所以我写诗。”这句话实际强调的是诗的探索性。世界上有很多未知的、神秘的存在,它对人的认知力构成某种挑战。因此,诗人要借助诗歌的形式来进行探索。

作为一位诗歌翻译家,以您多年从事翻译的经验来看,俄语和汉语有何不同?怎样看待两者之间的差异性?


俄语和汉语的差距非常大。首先,汉语是方块字,保留着形声、象形、会意等元素;俄语是拼音文字。它们在外在形态上就有差异。差异性更大的是语法结构。俄语有变格变位的性质,这意味着它的词序并不十分重要。比如,中文说“我爱你”,词序调换一下,意思就完全不一样了。但俄语中,“我”、“你”、“爱”,放在任何位置,都不影响意思的表达。我可以列举出七种排列顺序,它的意思都没变,只是在语气上略有差别而已。这意味着,俄语诗人可以通过颠倒词序来押韵,以增强作品的音乐性。现在很多俄国诗人还在写格律诗,这个跟俄语特殊的语法有关。另外,俄语的语法体系中有很多从句套从句的现象,一个大段可能就仅仅是一个句子,这在中文里就非常少。这种语言特征在一定程度上训练了俄国人较强的逻辑思维。汉语的字形和语法结构,培养了中国人的直觉和感悟能力。其实,象形、会意、指代,等等,本身也就是诗歌手段。


您既是诗人,又是诗歌翻译家,您的诗歌写作与诗歌翻译是否互相影响?


这个影响是肯定的。我年轻时尝试翻译,只是为了给自己的写作找点借鉴而已,根本就没想过以后要当翻译家。一路走来,我翻译的名声远远超过我写作的名声。说到这个影响,它有利有弊。好的一面,是我读到了很多大师的作品,促使我朝着这些作品所竖起的标杆而努力。不利的地方则是,他们的作品给了我一种压迫感,或许就是哈罗德·布鲁姆所说的“影响的焦虑”。我被笼罩在他们巨大的阴影中。此外,翻译工作也挤掉了我很多的写作时间。我的写作灵感,自身的某些创造性能量,相当一部分被消耗掉了。


您以精湛的中文表达和流畅的诗歌节奏,为中文读者提供了曼杰什坦姆的第一个诗歌全译本———《黄金在天空舞蹈》。您认为曼杰什坦姆的诗歌,体现了诗人什么样的写作气质和写作姿态?


曼杰什坦姆是一位非常出色的诗人。1987年,布罗茨基在诺贝尔文学奖的颁奖典礼上宣称,有几个诗人比他更有资格获得该奖项,比如:阿赫马托娃、茨维塔耶娃、弗罗斯特、奥登,还有曼杰什坦姆。这是布罗茨基对曼杰什坦姆的定位。必须承认,曼杰什坦姆为整个俄罗斯文学做出了杰出的贡献,他拓宽了普希金开创的那种诗歌传统,提供了不少经典性的文本。在创作风格上,他提倡新古典主义的写作,这个古典主义当然不同于文学史上的法国古典主义,像布瓦洛、拉辛他们那种相对板滞、拘谨的东西。曼杰什坦姆是白银时代阿克梅派诗歌的主要成员,被阿赫玛托娃称之为“第一小提琴手”。这派诗人认为,诗歌要避免滥情和空洞的神秘主义,追求语言的精确性、描述的客观化,强调写作的具体可感性。在他看来,诗歌的细节至关重要,它们可以让被写的对象获得某种亲近感和生动性,细节的存在使宏大的诗歌建构拥有坚实的支撑。还值得一提的是,曼杰什坦姆对古代文明的重视,布罗茨基称赞他是人类“文明之子”。因为,曼杰什坦姆对古希腊罗马的文学非常崇拜,他认为自己的写作就是对这些经典文学的致敬,这可以说是他的一种写作姿态。关于曼杰什坦姆,我们还应该注意的是,他对词的敏感。他发表过这么一个观点,对于诗歌写作者来说,词就像面包。我非常同意他的这一看法。假如一个诗人缺乏对词的敏感,那是不可想象的。曼杰什坦姆认为,诗人可以找到两个相距遥远的词之间隐秘的联系。表面上看,两个词或许毫无关系,却通过诗人神奇的手,巧妙地把它们联系在一起,给人一种陌生化的审美效果。这大概就是曼杰什坦姆给后来的诗人以启发的东西。


袁可嘉诗歌奖对您的授奖词中说您“以诗译诗,在规则与自由之间注重诗感和意义的自然呈现,保证了所译俄语诗歌原有的高贵质地”,您是怎样达到这个高度的?


以诗译诗是我的主张。因为我们翻译界的确存在这样的问题,很多优秀的诗歌在翻译的过程中,失去了诗的特质。比如有些译者外语水平很高,但是他们的中文表达和诗歌感受力不够。至于说所译诗歌保证了俄语诗歌原有的高贵质地,这是对我的鼓励,实际上也是我的目标,而不是我的成就。我在翻译界能有点薄名,主要还是得益于我的中文水平。倘若想从事翻译,提高中文水平和外语水平同样重要。


作为袁可嘉诗歌奖翻译奖的得主,您怎样评价袁可嘉的诗歌和诗歌翻译?


袁可嘉先生是我非常尊敬的前辈,他是全能型学者,在外国文学研究界有极高的威望,既从事理论研究,也做翻译,还进行原创性诗歌写作。作为后来者,我在这三方面也有尝试,可以说,我的生活与写作跟他的轨迹比较相似。他是我的标杆,我的楷模。我曾是他的同事。只是我1994年进入社科院外文所工作时,他因年事已高而较少来单位了,我跟他见面并不多。印象较深的一次见面是在2000年12月。那时,外文所筹备给卞之琳先生做寿,袁先生作为学生特地从美国赶来。不幸的是,袁先生到香港时,卞之琳先生去世了,结果,原本的祝寿仪式变成了一场追思会。但是袁先生对老师的敬重,对师道的尊崇,很让我感动。数次见面,我都感觉到袁先生的厚道和质朴。关于袁先生的成就,他的诗歌和翻译已经得到公认,不用我多说了。但对于他的诗学理论,我感觉还不够重视。袁先生在上世纪四十年代就提出“新诗现代化”的概念,对当时新诗的问题有很细致的分析。袁先生对那些假大空的东西,表面上喊口号、实际上根本没有力量的东西很反感。他很敏锐地指出,这是感伤主义、伪浪漫主义,像头脑发烧一样的东西在起作用,而不是真正的艺术。另一方面,就创作来说,袁先生的诗歌语言非常好。他在汉语表达上是有天赋的,善于制造陌生化的审美效果。艾略特曾经表示,写诗需要“扭断语法的脖子”。袁先生有一句诗“当生命熟透为尘埃”,就是一个很好的例子。“熟透”本来是形容果子的,但他来形容人的生命,从而在“生命”和“熟透”找到一种关联,然后落脚到“尘埃”。本来生命跟尘埃似乎并没有什么关系,但到了诗人这里,它的隐秘联系就显露了出来。袁先生用“熟透”作中间串联,找到了两者之间的联系,在情理之中,又出乎意外。其他的,我就不多说了,有兴趣的人可以找来他的作品细读。


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  22. 冬是浓浓的烟(现代诗) ¥5.0 (1次)
  23. 青春记忆 ¥5.0 (1次)
  24. 点亮人生一盏灯 ¥5.0 (1次)
  25. 我的明月 ¥5.0 (1次)
  26. 《秋水小妖》(组诗) ¥5.0 (1次)
  27. 不能不想你 ¥3.0 (1次)
  28. 为青年而歌唱 ¥2.0 (1次)
  29. 寻览一个更高的存在 ¥2.0 (2次)
  30. 我栽下了一片又一片生命的绿 ¥2.0 (1次)
  31. 我的梦,织入了你的奔腾 ¥2.0 (1次)
  32. 蚊子 ¥2.0 (1次)
  33. 郁金香 ¥2.0 (1次)
  34. 温哥华的秋天 ¥2.0 (1次)
  35. 十月的颂歌(朗诵诗) ¥2.0 (1次)
  36. 雨工 ¥2.0 (1次)
  37. 衣食父母 ¥2.0 (1次)
  38. 祖国,我的伤和你一样 ¥2.0 (1次)
  39. 脚步 ¥2.0 (1次)
  40. 忆江南·中秋唱和 徐敬东(加拿大) 徐忻炜 ¥2.0 (1次)
  41. 作者:谭文群,1970年生于安康汉阴,草根诗人 ¥1.0 (1次)
  42. 背靠美丽,我守候最初的心 ¥1.0 (1次)
  43. 一湾湾风雨,流淌成奔放 ¥1.0 (1次)
  44. 读巜七步诗》有感 ¥1.0 (1次)
  45. 老干部 ¥1.0 (1次)
  46. 灯光烧旺了一座城的未来 ¥1.0 (1次)
  47. 茂盛的蝉声把梦染成蓝色 ¥1.0 (1次)
  48. 当黑色,从夜里逃亡 ¥1.0 (1次)
  49. 草原,我心灵的家 ¥1.0 (1次)
  50. 十里桃花,一串串霓虹灯 ¥1.0 (1次)
  1. 我站在出站口等你 ¥3882.0 (300次)
  2. 赣江之晨 ¥1720.0 (573次)
  3. 花开富贵君子兰 ¥1220.0 (4次)
  4. 秋风破 ¥1140.0 (6次)
  5. 游武功山 ¥1010.0 (11次)
  6. 致橡树 ¥1001.0 (3次)
  7. 浅雪之吟 ¥982.0 (17次)
  8. 《等思念把青春一口吞光》组诗 ¥955.0 (25次)
  9. 惠安女子 ¥888.0 (1次)
  10. 祖国啊我亲爱的祖国 ¥676.0 (2次)
  11. 人间一抹新绿 ¥627.0 (153次)
  12. 茶之语 ¥617.0 (8次)
  13. 城市化大潮中,我们都是主角 ¥596.0 (76次)
  14. 诗之福(写诗二十年,精选诗歌二十首) ¥542.0 (19次)
  15. 我在雪中成佛系列 ¥535.0 (46次)
  16. 当 ¥530.0 (86次)
  17. 岳父种下一棵树 ¥526.0 (9次)
  18. 炊烟的味道(组诗) ¥519.0 (52次)
  19. 乘着月光悄悄地看你 ¥499.0 (19次)
  20. 祭鹰(诗) ¥457.0 (37次)
  21. 致姐姐 ¥453.0 (48次)
  22. 楚歌•端午节 ¥437.0 (100次)
  23. 在霜里变甜(组诗) ¥410.0 (3次)
  24. 生活需要一面照妖镜 ¥382.0 (46次)
  25. 无别 ¥366.0 (4次)
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  27. 浮生(上) ¥356.0 (31次)
  28. 背着希望抱着美梦闯四方的小小蚂蚁 ¥345.0 (30次)
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  32. 文明经 ¥315.0 (7次)
  33. 回家 一首唱不完的歌 ¥310.0 (31次)
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  39. 来自大洋彼岸的呼唤 ¥282.0 (34次)
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  41. 让我找到你 ¥252.0 (10次)
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  43. 第一届兴雅杯全国近体诗大赛投稿 ¥244.0 (35次)
  44. 我控诉 ——龟族的《末河笔记》 ¥243.0 (35次)
  45. 人间四月天 ¥235.0 (34次)
  46. 年 ¥230.0 (17次)
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  46. 90后诗选专栏
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  22. 蓝帆:人生是一场美艳的伤痛
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  26. 国人记忆:中小学课本里的诗(1949-2015)
  27. 关于免费赠阅2017年全年《诗刊》的通知
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