诗脸谱No.51 茱萸:诗是渴的

作者:宫池   2016年04月13日 15:17  中国诗歌网    2273    收藏

  

57595772580827984  — 我们向您推介这些面孔和诗歌,因着见识审美的缘故    

  

No51  茱萸

 

茱萸

茱萸诗人主页


茱萸,本名朱钦运。籍贯江西赣县。生于1987年10月。诗人,青年批评家,随笔作家。哲学博士。同济大学诗学研究中心研究员。曾为日本东京大学访问学者。出版有诗集《炉端谐律》(2015)、《仪式的焦唇》(2014)、《花神引》(即出),学术随笔集《浆果与流转之诗》(2013),批评集《盛宴及其邀约》(即出),旧体诗词集《千朵集:集李义山句》(即出)及多种当代诗编选集。曾获《人民文学》《南方文坛》联合颁发的“青年作家年度表现奖”等文学奖项。诗学及文化批评文章曾见于《文艺争鸣》《新诗评论》《扬子江评论》《詩と思想》(东京)《创世纪》(台北)等期刊。


评价:

茱萸的《九枝灯》如琐窗朱户,给人错彩镂金、雕缋满眼之感,令人叹息当代新诗竟可以如此展现汉语深稳华丽之美。《九枝灯》深婉密丽,如刺組绣,且以赋为诗,章法逆挽曲折,有揖让进退的姿态之美。韩翃诗:“春楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”,茱萸诗就如同这葳蕤锁和宛转桥,属于不厌其烦地培植细节枝蔓之美的类型。

——赵晓辉(学者,北方工业大学副教授)


在生于1980年代的诗歌写作者中,茱萸独特地完成了中国古典传统诗学与西方现代诗学的有机结合,并以坚持不懈开拓精神,扩展了汉语新诗的表达领域,延伸了汉语诗写的有益方向。他将多种不同文化血统的意象熟稔地扬弃在自我书写的命运中,形成了属于茱萸个体的生命诗学和写作哲学。于诗于己,他都率先解决了诗歌与人的存在关系。在中国1980年代出生的新青年诗人中,他的价值与意义,应当首屈一指。且,他已然走在了诗与思之先驱者的道路上。

——苏明(诗人,《人才周刊》文艺栏目主编)


茱萸的诗在八零后诗人中独树一帜。他的诗汲取古今中外的优秀资源,然后将所处时代中的个体经验按诗的混合“运算法则”配置其中。这是一种比较特殊的诗歌写作技巧,它体现为诗对“知识”的包容,也体现为“知识”对诗的另一种进入。从一定程度上讲,茱萸的诗带有“知识人写作”的精神气象。但他明显摆脱掉“家国气息”和宏观历史语境所赋予的“承担”品格的拨弄,更多地呈现为“优秀资源”和私密经验的深度合流。……他善于征用和转化,也善于拆解和重构。这显然需要一种既能“入乎其内”又能“出乎其外”的流转圆融能力。……茱萸是一个“思想型”的诗歌写作者,这一征象暗含于他对诗歌的系列性写作以及“建构大诗”的野心之中。当然,他是有这方面能力的一位八零后诗人。

——赵目珍(文学博士,青年批评家)



酸甜小史



市声溢出街衢,涌入幽深的
社区花园。音调里,甜裹着酸。
小满前主角是樱桃鲜红的吻痕;
小满后则迎来了大批杨梅,
挤在三角地菜场全部的水果铺,
将色调替换成凝固的暗紫。
还少不了团在粗糙躯壳里
那南来的令人心动之莹白。
果肉紧贴在核上献出汁液,
悄然提供攻占味蕾的机缘;
残余的梗与叶却依然执迷于
最初的摘采。唇造就宇宙的
第一缕光,如树结出果实:
这是独属于铺叙的时刻——
真正被点燃的是石榴嫩枝,
再过几个月,那饱满的颗粒
终将回忆起初夏的孕育期
这扑簌而来的火焰之色。


2015年5月23日




《酸甜小史》以工细的笔墨写出了春夏之际次第上市的果物带给人的生趣。樱桃、杨梅、荔枝,鲜红、暗紫、莹白,这市井生活中的美被一双善于发现的眼睛捕捉住并铺展为诗。在描叙中偶尔会闪现极其贴切的比喻:“鲜红的吻痕”把樱桃予人的视觉、触觉和味觉融在了一起。到了“还少不了团在粗糙躯壳里”以下几行,更是贴肉及骨,几乎写出了色情的意味。“唇造就宇宙的第一缕光”,这一奇特的想象也打破了至此为止相对沉稳的语言节奏,连同有着火焰之色的石榴的形象,和“实”、“枝”、“粒”、“期”与“刻”、“月”、“色”的韵的交替,在诗的结尾显出更浓郁的抒情性,结构上很见匠心。
(评论:冷霜,文学博士,任教于中央民族大学)




避雨的人

他们互相望了望,在路边医院的
玻璃廊檐下,听匆忙的脚步。


裂开的乌云带来白昼的消息,
闪电端着上帝的盆子,往地面


倾泻恩典与光束。
一辆货车驰过,面孔和雨披交替
出现在这幅画面的角落。


伞撑开潮湿的初秋,不断有身影
投向雨幕,不断有风刮过。


额上的水珠,滑入新来者的沉默。


都是已经上岸的赶路者,
太阳一照,谁还记得水的痕迹?


在这样的晴天,你要走向避雨的人,
成为那群人中最新鲜的一个。




花草市场
 
我看着我的右边,她静默得
仿佛植物学家的女儿
幻想自己是半丛水藻,一直沉下去
这根本不是一个适合打捞的时节
我喃喃。从巫山到高唐的绿皮火车频繁晚点
它连接的是两个虚构的陈旧地名
带来的消息暗藏玄机,不宜外泄
它引来了水。水,水流向长满苔藓的舌尖
“你依旧改变不了植物的本性,你依旧
在冶艳的生活里,郁郁葱葱,吞咽爱情。”
 

六年了,我过着没有父亲的日子
已经六年了
我从来不知道我的父亲是否喜欢
这些明亮的植物
他从来也没有提起过
晴天里的花草市场,在这个陌生的城市
没有高架、地铁、磁悬浮
没有发臭的河流、碰撞的呼吸和额头
我的恍惚离你们最近,离植物们的身体
那些半裸的、摇曳的身体,最近
我仿佛疼痛口腔里的那枚龋齿,干枯,
空洞,盲目,不知所措,狠命地拽住那些
吊兰、九彩杜鹃、丁香和四季秋海棠,
当然,你知道,也少不了
菊、仙人掌、文竹和水仙,所有寄居在秋天
或不在秋天的忧郁灵魂
 
翠色出口拥挤不堪,碎屑漫天飞舞在
眼神的漩涡。那个阳光温暖的瞬间
太沉默了,我觉得自己在它面前
完美得一无是处、没有尽头,
如同尘世饱满的情欲,以及你的
长长的眼睫毛。水色、弯曲、犹豫不决
你说:“有你,我就很快乐。”

2008初改定




陌上桑



要结冰可以,但不能冻住树木的肋骨
这个冬天我没有看见脸红的兔子
他们躲在被窝里。取消一段温度需要
抖动去年的春天,抢占高地、种下桑树
陌上花久不开,我已久不作远游计
把自己装扮成翅膀扑棱扑棱的笨鸟
去树枝上烤火、发呆,跟你打招呼
暗下去的法则,和寒冷一样
法不溯及既往,我们也不谈旧事
一切都是新的,新得让我慌张
在森林消灭之前,要迅速变身为喷火之虎
追着蝴蝶跑。才不要没有人陪我说话
我们是多么地不谙世事
一块抹布的简洁足以解决这些
灰尘却仍然在那里,那么顽皮
天黑了,心跳在下沉暮色在上升
一个冬天来临,一个冬天即将滑过
我允许结冰,但反对寒冷的专制
我们一起跳,一起跳到来年的陌上去


2006年12月12日;2015年夏改订



炉端:酒后作


光倾泻而下,水满溢不止
万物皆呼吸细碎的影子

——高桥睦郎《风景》[1]

烈焰以虚无锻打粗瓷,有雨水
滴落在酒杯边沿。地震细微,
良夜轻颤,瞬间点燃起酒馆中
那只并不存在的、想象的火炉。

让我们暂时拥有阁楼和餐桌?
食物静默,语言无知,夜风在
舔舐着自己的嘴唇。窗子外面,
冬天正练习着如何选择白昼,
卸下时间加诸其上的刑具——

四季有不竭的激情,并消化秘密,
旧物则蒙上了遥远的灰尘。何况
诗人的歌喉已绽开在盛宴的最初,
配合雨水,朝向对不朽的交付。

炉边就是云上,云上就是雨里,
雨里酝酿着接下来的漫长雪意。
雪意又多么无常,它带着面具
成为炉火和柴薪,加入夜之温存,
呼唤新时代的电灯:微醺足够
熄灭此间这些不停闪烁的光亮?

诗是渴的,和歌并不觉得饿,
二者的相融让世界又轻震了一下。
把身体委托给语言的火苗,
灵魂被烤得轻盈。恍惚深处,
这轻盈——这轻盈扑向了炉端?[2]


[1] 高桥睦郎即日本著名诗人、批评家たかはしむつお(Takahashi Mutsuo)。引诗为田原所译。

[2] 2014年12月21日作于东京都埼玉县户田公园。冬夜与高桥睦郎、小池昌代、田原、陈克华等日中诗人于有乐町炉端酒馆夜饮。在轻微地震中听雨、读诗及闲谈,尽欢而散。翌日酒醒,因而有记。



诗脸谱栏目主持: 宫池




责任编辑:宫池
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