与大海为邻时的李少君，所写诗中多海景与田园意象，“一条小路通向海边寺庙/一群鸟儿最后皈依于白云深处”（《朝圣》），似写意的禅画，那时人们称他为“自然的诗人”。

　　李少君的诗集《神降临的小站》，仅从题目，容易看到诗人海内外四处行走的足迹。他到了西湖边，赏过凉州月，在潇湘听夜雨、在太和殿听鸟鸣、在内蒙古草原听长调，三亚、三里屯、苏南小镇、鄱阳湖边、青海草原、桃花潭、安良旅馆等处都有他的身影。

　　然而，这些诗歌凡是涉及到城镇的，皆表现出生存的紧张感。描写自然的，无论写实还是想象，稍稍令人感到放松。想想当年写《抒怀》时的李少君，是那样冷静而坚定地表达人生的简单理想，如今，这种焦虑感使他的诗歌风格发生了较大转变。

　　因为无法面向自然热烈抒情，面对被破坏的城市和种种新的荒诞，诗人只能用调侃、反讽或幽默的方式去表达。这类作品有《摩擦》《著名的寂寞》《美女驾临》《一个戒烟主义者的忠告》《黄昏，一个胖子在海边》《时代关键词》《回望珞珈山之伤感》等。

　　李少君做过记者，当过刊物主编，出版过小说和随笔，所以，他养成了以旁观者角度观察社会的习惯，由一景、一人、一处地方透射社会某个现象的诗歌有不少。《仲夏》用白描的手法写夏天林中蜘蛛吃飞虫，这里有“费心机”与“不费心机”的“自然”。《怪癖的孩子》描述了一个园丁的孩子，当主人的孩子上学时，他在院子里玩耍，主人孩子放学回家，在院子里“扔掉书包跳进游泳池里泼着水大呼小叫时/他就销声匿迹，不知躲到哪里去了”，我觉得诗歌倒不是想批评小孩行为怪癖，而是想指出社会的不公平。

　　同样，《那些曾经相爱过的人现在视同陌路》似乎在感慨爱情的丧失，我觉得更像是在感慨人世间的变化无常。《那些无处不在的肯德基餐厅》描写了诗人夜半看到一景，那些看上去整齐的城市里，处处都有肯德基店，他倒不是要说美国连锁店之多，而是在诗中描述，那里收留了不少无家可归的人群和少女的寂寞；《三里屯》等写了在城市里生活的人被骚扰的苦闷与不被理睬的寂寞。《新早春二月》叙述了高科技通讯时代年轻男女“每天守着电脑和手机相思”的爱情现状，貌似荒谬与可笑，但非常真实。

　　李少君的诗歌语言，似从不有意敲打、磨砺，特别是他写亲情的一些诗作，如《例行的问话》《和父亲的遗忘症做斗争》《妈妈打手机》《傍晚》等，表述相对平淡，甚至略觉啰嗦，但里面有暖暖的温情。

　　在李少君的诗歌中，我看到一种能力，这种能力正是他在诗歌中所说的，“我有一种特别的能力/总是能寻找到一处安静的角落/就如动物总是能寻回自己的巢穴/将身体蜷缩起来”。他这种特别的能力，来自他内心有诗。

　　在诗中修行。这个时代，若想做诗人，只能这样，必须这样。神只降临到这样的小站，这样的人身上。