编者按:“截句是诗吗”的话题讨论,引起了众多读者、学者和诗人的重视,不少人参与。新诗截句的提出者是诗人、小说家蒋一谈。人们对截句的争论,他是怎么看的呢?针对争议中的主要焦点,即截句与绝句、俳句、短诗、微型诗的区别,他专门撰文进行了分析。截句话题的讨论,至此告一段落。
截句与绝句:
我所理解的截句,与古典绝句或截句,不在一个时空。截句之截,源自截拳道之截;截句之句,与中国古典绝句、日本俳句、世界现代诗歌之句,有很多联系。我本人不喜欢汉俳这个称谓。
在2008年左右,我开始写这样的诗句,当时的想法很简单,就是想写出跟日本俳句不一样的现代诗歌,写出与我们的日常体悟和身体感受更近的诗歌。2014年秋天,我在旧金山一家武馆看见李小龙的照片,2015年的春天,我想到截拳道,想到截句。截拳道的功夫美学追求简洁、直接和非传统性。我觉得我写下的那些语句也有这样的特点。
中国古人有写一行诗、两行诗的传统,日本俳句是一行诗,汉语译者依据五七五音韵格式翻译为三行体(自由俳句多为两行体),中国绝句是四行体。依据这些传统,我认为,一行两行三四行,是截句写作的形式,四行是截句写作的行数极限。对写作者而言,在四行之内写作,同时努力让汉语突破限制跳跃出去,让读者有更多的想象和回味空间,是考验,也是激励。
截句与俳句:
中国古典文化对日本影响巨大,日本由此创造出和歌和连歌,并在此基础上发展出更简洁的俳句。石川啄木是日本古典俳句向自由俳句过渡阶段的大诗人(俳人)。
我认为,中国当代诗人完全可以更前进一步,而且中国截句比日本俳句更有现代精神和开放姿态,与当代中国人的精神困惑和内心纠结更近。日本有俳句,中国有截句,为什么不可以试一试呢?这就是截句的缘起。
截句与短诗:
截句是没有诗歌题目的在四行之内完成的短诗。截句,也可以说是最短的现代诗歌。那么何谓通常意义上的有题目的短诗?没有任何人可以下一个标准行数论断。
截句因为短诗而存在,却又是短诗的一个变体。短诗有题目,截句因为没有题目而有了飘忽不定的状态和瞬间斜刺的力道,截句必须依靠词语的力量维持自身的平衡、完整和想象空间。
写作者可以在长的诗句里充分展现或者隐藏自己,但在截句里,写作者无多余空间施展,更无处藏身,写作感受和词语能力呈现是赤裸裸的。截句,汉语短诗写作的另一种可能性。
截句与微型诗:
微型诗,或者微诗,是随着微博和微信的发展出现的,这个称谓有很强的实用主义色彩,或者说,是诗歌观察者和写作者,以网络和社会学身份给诗歌添加的一个网络传播的轻松标签。截句有其诗学渊源,并提醒写作者随时记住感受和词语的遭遇,截句是词语的行动。
汉字有心理暗示的能力。微,微小的、网络的、及时传播的、消遣性的、娱乐的……截,截击、截取、力道、瞬间、抓取、顿悟……虽然微诗和截句,在篇幅上都是词语短制,而且截句并不排斥消遣和娱乐,但这两个汉字带给写作者的心理暗示和词语沉淀是不一样的。
而“截句”之句,是汉语的魅力,是字词句的琢磨和训练,这是写文章的大基础。这么多年,中国教育对“句”与“句”的联系和生发关系的漠视和研究缺失,直接影响了中国两三代人的写作基本修养和写作基本能力的提升。
蒋一谈(1969 —),现居北京,诗人、短篇小说家,至今己出版六部短篇小说集。曾获首届林斤澜优秀短篇小说作家奖、首届卡丘·沃伦诗歌奖等。
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