我坐进空椅子，楼梯  在我的耳朵里，
向上旋升。一些人，几只牛蹄子，
从我的耳朵里，飞在我的脚上，他们：
耕田，磨刀，换犁，哭泣。然后，
将手插进  宁静的井中：一个呻吟的，
口吐白沫的孩子，抽搐着四肢，从
水的内部，向外涌出。他，在乱棍的
暴打下，出卖母亲通红的**。他，
在挣扎与逃窜中，被父亲绑在树上，
以荆刺条，抽打屁股。裂开的  嫩肉，

在他身上，阻塞。他，爬向老鼠洞口，
捡起浸有耗子药的麦粒吃。一阵脑卒中
过后，他在地上安静下来，整个人，
如同串上，烤熟的羊鞭。镇痛止于内心，
响声内外，如同刀俎之林。我，
抱起鸽子怀中的婴儿，长臂便在笆篓里
温暖的肌肤上消失。我，顺从一缕昏光。
向上的穹顶，升入你  无限的胸内。
坚石上，岁月无阻：钻头，切割机，
电线，在松弛的皮内，折磨我光滑的

肋骨。过去：寂静无人。鼠辈，在床下，
滚动着，圆溜溜的绿眼睛，从猫头棉鞋
和刺上麦芒的裤筒里：进进，出出。
面向月光，切肉的屠夫，站在窗口。
在结扎的大小路口，看不见，灯光在雪中
荒芜；看不见：牛粪上堆积如山的
清晨与死婴，喝一口，母亲的奶。我觉得，
凡是那漆黑的，抽泣过的，都是他的
血肉。嗯：坐在死寂中，就如同死寂。
你举出阉去的舌头，你触摸掉漆的方桌
和方桌上厚厚的灰尘，一股骚味，你
尝尝：是咸的，还有烟丝。再往桌面
搓搓，一层层的，好像油渣子，又香又脆。

女人的皂药，孩子的鼻涕，蜘蛛吃剩的
羽翅：都在见证我逃生的性欲。止于内心，
我将觉魂，借居在螃蟹中：屋梁上，
桌子里，椅子里，地板内，以及床上的
空气，都在拼命挤压我的内心，挤压
狭窄的、通往太平间的旋梯，防盗门，
以及水龙头的嘀咕声。雷电扩充，
远山欲言又止。嗯：舌尖上，吊扇在无人的
房间，附会天冲。草坪上，光影如灰，
在耳中上升。你合上开过二十九年的金身。

特邀专家 冷霜 点评：

从诗的题目就可知道，这是一首追忆之诗，一首回顾生命成长经验的诗。不过，不同于这类诗常见的写法，它既没有借助描叙呈现、铺展记忆的细节，也没有在抒情中落入温情、乃至怀旧感伤的修辞格套。在今日之“我”与幼年之“他”的对照结构中，作者回望的目光显然带着痛切的审视和批判的色彩，在它探照灯般强烈、严厉的照射下，昔日的记忆和经验急剧变形，重构为一副令人震惊、恶心和恐怖的图景。

诗开始于一个婴儿出生的场景，而结尾处的“太平间”与之呼应，生命与死亡的循环往复，似乎指涉着乡土世界的封闭，但另一方面，从“楼梯”到“旋梯”，和与之伴随反复出现的“向上”、“旋升”、“上升”的姿态，又使我们意识到这首诗中内含的精神喜剧。在诗人审视的目光背后，有一个超越性的存在：“向上的穹顶，升入你无限的胸内”一句，无疑是基督信仰的宣示。正是这种信仰，使诗人“觉魂”或得以“逃生”。在这个背景中，我们就可以理解诗人笔下那一幅地狱般图景的意义。

如果要吹毛求疵的话，这首诗的形式意志在第三节之后显得有些松懈了，与之相应的是，在第三节中，第二人称“你”的再次出现，使诗中的人称关系略嫌混乱（在此之前，它对应的是一个上帝的位格），如果用“我”就更清楚了。