▌新诗的语言不仅仅是单个词的出新问题,更重要的是句子的句式的开发问题。年轻诗人更多的会被一些著名诗句吸引,但主要是被这些诗句的意义,特别深刻动人的意义吸引,激发出也要写出同样激动人心的诗句的心愿。但我这里要强调的是句式,句子的形式,就是句子的组合方式,句子中各部分的关联方式,也涉及到句子承上启下的勾连。让句子本身活泼起来,富有生气,让句子本身富有戏剧性的办法。这点是很多诗人所忽略的。很多新诗的语句很单调,句与句是断裂的。不是意思的断裂,而是语言关系(形式)的断裂,很生硬地并列或推进。(雷武铃)
《新地小村》
▌这是一首具有今日罕见的天真、清新、纯净风味的诗作。从题材上来说,可以归入田园诗之列……陶渊明之后千五百年,田园诗的材料、风格都在陶诗笼罩下,直把陶的清新变作了难以忍受的酸腐……当代出了个海子,写了不少田园之作,一变传统田园诗的静穆悠然,写出了田园的荒芜和痛苦,而当代诗的田园遂又一齐笼罩在海子尖锐的疼痛中了。许明阳这首诗的可贵就在脱出了陶的窠臼,也跳出了海子的矩阵,写出了自己的田园和自己的心性。(西渡)
《沉船(诗六首)》
▌《沉船》整诗前半写船在海中沉没,成为考古对象,水手后代成为收藏者和博物馆员,海难成为冷思考对象。后半部则写与船相关的河流,文明在河边展开,人各有志。最后两节,联系前半部分,可以视为驾船者的妻子以河流为信仰,而在水上总是有凶险……海与河、存在之挣扎与冷静之研究、风暴与平静、先辈与后代、远航者与家人,就构筑出了一个张力空间……诗里有许多精巧的句子。如“如卷尺般滚展开去”……一首诗的架构最重要,但句子也是重要的,骨肉匀称,加上意旨的灵思,就如画龙点睛,美人顾盼生辉了。(周伟驰)
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