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烟村霏雨后，晴翠滴枝丫。
山色流幽壑，湖光接远霞。
近林莺语碎，回首酒旗斜。
远目白云下，悠悠七八家。

山村雨后，本是近体诗的天然题材，无论高古还是灵动，都有诸多名作。不必奢望这首诗是否具有超越前贤的可能性，仅从写作的基本面，谈谈其优点与不足。

首句叙事，总括题意，表明以下所写，均与烟村雨后相关。次句即是一个特写，结合第四句“远霞”一词，知有反景入林，映照绿叶上的水珠，偶或闪闪发光，是为“晴翠滴枝丫”，道得眼前景十分真切。颔联“山色流幽壑，湖光接远霞”，一幅山水画！不仅色彩绚烂，境界旷远而宁静，而且一“流”一“接”，充满动感，整首诗也因之而生动起来。颈联则一听莺语，一看酒旗，于山水平远中，微闻人间烟火气。尾联“远目白云下，悠悠七八家”，复放眼远望，细辨烟村中的人家。这样写，与开头呼应的意图较为明显。可见，写作此诗，作者还是颇费了一番匠心的。不过，似乎都是前人玩熟了的套路。此诗便具有了临帖的性质，自不必赘言。

如果要说到意境，谋篇，或者语言，仍难免有不足之处。全诗罗列了山村雨后的诸般景物，有声有色，有近有远，有动有静，可谓丰富之极，但作者写这么多的物象，要营造什么样的意境，想表现什么样的情怀，指向并不明确，似有凑景之嫌。首句“烟村雨后”与题目中的“山村雨后”重复，且既有“烟村”在前，又以“七八家”收尾，实在浪费文字。“悠悠”在这里只能是遥远之意，黄昏时节，远处烟村，何以能辨出过于实在的“七八家”来？因而结得比较生硬。“酒旗斜”的场景既非现实中所有，诗意便与今世隔膜，诗作难免假古董之诮。“霞”与“白云”不太相容，且尾联“远目”，与第四句“远霞”之“远”字，不必重复而重复。这些都是可以进一步完善之处。

前面说到，类似题材是古人的强项，好诗很多。此处仅举王维写“山村雨后”的同题材诗《山居秋暝》为对照，读者可从文题的分工、意境的营造、怀抱的寄托、对仗的工稳、人与物的谐和，以及语言上是否有冗词累句等方面，较其异同。《山居秋暝》云：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

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