《吊水浒 》
▌整部《水浒传》就是作者和读者的一枕黄粱,就是一场大梦,“梦游”两字生生揭开了所有宴席的实质。“千古蓼洼埋玉地,落花啼鸟总关愁”说得冷清,说得悲凉,然而冷清得还不够,悲凉得还不够,总不如“梦游”两字揭破得无情,揭破得彻底。诗人说“吊水浒”,吊的是谁?表面上,吊的是英雄,出家的、阵亡的、毒死的、病死的、善终的英雄,实际上,吊的是我们的英雄梦,也是我们每个人的人生,吊的是我们的聚,我们上场时的热衷,吊的也是我们的散,我们临走时回看宴席的那一种无奈和悲哀。(西渡)
《成都无雪》
▌“在小雪的节气里/无雪的城市”,几乎不是一个问题,只是在善感的诗人那里,才成了问题。它是无中生有的,是语言,对下一场雪的期待,为了换一个角度,对所生活的城市,再爱一次。这是静态的、内心雪景的期待。下雪,这个天气的、肃杀的事件,意味着一种亘古的敏感、亘古的说教。最好是能够引入一点动人的、特别的因素,比如社会性的尺度。遗憾的是这首诗中没有。但是它有语感的魅力,肃杀、收缩,而显得像是达到一个境界,如诗中所言:笃定。这对任何一个人来说,都是不容易的,可以视为生命中的事件。(李建春)
▌诗中貌似轻松的语调往往加深了主题的沉重……而这首诗的亮点正在与此:现实的悲剧唤醒了诗人更多的幻觉,但幻觉并没有拯救这个世界,反而强化了这个世界的怪异感和绝望感。“我们在钢铁里播种意念,用导线牵引地极,/借此窥探硫磺的家乡、死荫的幽谷。/我们现在能把人送到气球般的月亮上去”有如神来之笔,不断积聚的力量与傲娇却被此后淡淡的一句“但我们依旧找不到她”悉数推翻,之间所营造的张力令人颤栗……这首诗的语调极为控制,但内部的岩浆却无比浓烈。(杨小滨·法镭)
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