《我心里有一个形象》
▌凭着我们的经验可知,这个“形象”既是经验的,又是超验的,既是亲切可人的,又是难以捉摸的。陷于浊世的人们可能对它毫无知觉,而只有灵性之人才能感知它,接触它。这个“形象”可以解读为终极之物,自在之物,在有些人看来,就是上帝,造物者,全能全知者,有些人可能愿意称之为“道”,而另一些人可能有另外的命名……可以说,《我心中有一个形象》是一块界石,标示着作者在某一阶段中思想的总结或超越。它既吐出了作者沉积于胸的块垒,又显示了诗歌在茫茫尘世中那“无用之用”的力量:对灵魂的抚慰。(连晗生)
《一次逛街》
▌自1980年代上海的城市诗派以来,很少再有都市诗获得足够的关注。也可以说,如何从都市境遇中挖掘出独特诗意,可能是这类诗面临的关键问题。这首诗里固然有“大楼”、“大厦”、“瓷砖”,甚至“香水”、“红裙”等意象,但好在整首诗并不受限于现实的都市空间,反倒渐次营造出变幻多端的场景,有如电影镜头幻化出地下的幽灵或兽类王国,以“巨大胃口”和“涎着汁液的唇”统治着当代社会。在诗人眼里,这简直就是一座“空城”,只有“腿被囚困于丝袜里”,闪露出欲望和诱惑。“我”原来只觉得自己是被淘汰的……(杨小滨·法镭)
《七月来信》
▌这首诗有一个相对完整的叙述结构……关于“一封信”的故事,关于“得到一封信”与“取走一封信”之间的微妙感应,关于“信”的歧义,让诗的第一节与最后一节得以前后关联。这首诗的主题,可以认为是时间或命运,但也可以认为,诗人其实希望处理的是,生命与诗歌之间的那种神秘而隐逸的关系。诗歌“这才是梦”的结尾一笔,和第一句“我记得我已离开了河州”那种恍然若梦之间的微妙呼应,使得读者进入一种现实与梦境之间的交叉地带。读到这里,读者大约会返回诗的第一句再往下读,整首诗的内在结构得以再一次展开。(回地)
《月光(外二首)》
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