《我的星座》
▌诗人周伟驰这首诗写得清朗开阔、浑朴自然又浩然大气,其着重点在于,以自我的星座为锲入点,把个人与世纪、时间、宇宙自然地融入一种耐人寻味的景观,表现出对个体、及其与时间与宇宙的关系的思考,其恢宏的意境直追欧洲十九世纪浪漫主义诗歌(尤其令人想到雨果)。在几十年来与二十世纪西方现代诗歌的亲密接触之后,某些中国诗人最近几年的美学倾向及其取得的成果开始让人反思视野开阔、气势恢宏的十九世纪欧洲诗歌的价值……应当说,《我的星座》是一首描述诗人自身的自我之歌,也是一首关于人世、时间和宇宙的颂诗。(连晗生)
▌这首诗绝不仅仅是关于书的一曲赞歌。在具批判性的层面上,“坟墓”、“谎言”……同时是诗人发出的对文字的哀叹。而“我在句法里摸到了刀尖”更是为文字可能出示的暴力敲响了警钟。诗中“锁链和笛手”的意象也暗示了书的双重向度:它们既可能奏出优美迷人的乐曲,也可能成为捆绑和权力的工具。每一节的末行都是“馆前的鲜花照样盛开”,一咏三叹地让感性的“鲜花”形成与僵死文字的鲜明对照。“照样”二字充分突出了这样的乐观精神:不管文字怎样令人窒息(这也是“巨型语言”的压迫感暗示的),生命却始终灿烂无比。(杨小滨·法镭)
《距离(外二首)》
▌诗歌作为“认识宇宙的加速器”(布罗茨基语),不仅仅加深着我们对于世界和现实的认识:“窃取财富的人也在窃取证明。这个国家的秘密对我们始终是个谜”,而且,更为重要的是,诗人在观察世界的姿势与角度的不断变换之中,以诗歌抵御着当代虚无主义咒语的不断降临……在诗人看来,当代人或许有“陷入虚无后的触礁事件”之虞;在繁荣表象、世俗喜感与“娱乐至死”的背后,是意识与精神意志的双重昏聩与无能。诗人之所以为诗人,是他敏感并痛苦于,且明确反对屈从于这一事实。(回地)
《盐》
《白日梦(外二首)》
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