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《乡居小记》
▌这首诗，既非重大题材的把握，又非某个观念的翻版，完全来自可以被忽略的日常生活，成诗的理由变得艰难。它要求诗人贴着生活的本色，去完成诗意的发现，而非发明。当代诗歌写作的观念上，发明一度成为真理的最高释义，而发现，却被唾弃。我认为，这是一首“发现之诗”，完成这样一首诗，远比一首所谓的“发明之诗”难得多……“褐色的羽毛仿佛泥土。”这种发现帮助诗人修正自己的语言，去遵循最小干预原则，确保读者在可逆性中，还原出诗人的思考触点和表述的路径，读者和作者也会在这条路径上遇见，并相互点头致意。（路云）
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《新都》
▌这不是一首普通意义上的都市诗歌。题目中的“新都”，与诗歌中的城市意象如公交站牌、公共车厢、玻璃墙，以及乘客及其“目光横陈”，只是整个诗歌戏剧中的道具。与其说，这是一首关于秋雨中都市景观和人类行迹的描摹的诗，不如说，它是诗人自身关于生死问题的观察、倾听、沉思、探问、想象和感悟。第一节中“天色疲弱”如“湿皱的宣纸”“沥沥地”“干瘪”的意象，给整首诗的声音和语气定下了基调。随着第二节“中元节刚过”的出现，生死主题随之进入：“路边满是黑灰的弹孔”。“弹孔”一词，与生命之间关系的暗示性不言自明…（回地）
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《时限（三首）》
▌《时限》（三首）体现了一个诗人所观察和冥想的事物所能达到的语言性。在《灯》这首里，“灯的笔杆子写四季，大多是分明的／一排排，一盏盏／树是树，雨是雨”把路灯想象成“笔杆子”描绘了灯下的光影形体，正是从一个侧面暗示了书写所具有的普遍力量。那么，我们也可以看到在《有人安于方向》里，“立夏”与“膨胀”、“轮胎”和“爆裂”在书写的意义上组成了互相扣合的能指链，并基于此表达对现实的理解。而“远方是借来的／道路是自己的”这两行特别带有格言的趣味，再次出示了用语言结构将世界符号化的努力…（杨小滨·法镭）
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《信仰的树冠》
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《杞人忧天》
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《世界（外一首） 》
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《要有光（外二首）》
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《海浪之诗（五首）》
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 金石开
- 孤城
- 宫池
- 王家铭
- 梁书正
- 苏丰雷
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