《山楂花》
▌这首诗写的是山楂花。我们知道：花—植物最美的绽放—生命的绽放—人。这是一串经典的语言编码路径。因此，我们知道写花的同时也是写人，写人的内心……这是一个女性对自身的认识和表达，她在表达自己，一个女人，在春天，在她非常温柔非常爱的时候。这个花就是在表达自己。你去阅读，去感受这个世界，去认识新的东西，或者你心中有什么，你把它说出来，这就是一种表达，这就好像是自己开出了一朵花，自己越出了你自己，而不仅仅是把自己禁锢在身体里或某一种限度内。（雷武铃）
《蜘蛛》
▌通过技术所创造的实在，再次成为科学与诗的观察对象，并服膺于巴什拉所提出的重要观点：认识就是为重新发现而描述。《蜘蛛》一诗的写作，符合这样的认识论。蜘蛛和人的身体，作为一种天然的实在，在没有意识的参与下，处在各自的位置上，蜘蛛躲在一隅独自织网，人生活在同样的网状空间，做着相同的努力，两者并无交集，当蛛网进入诗人的一瞥之中，两个图像迅速结成一个图像：每个人都能感受到的种种束缚。这两者发生关联，在创造中完成了一个实在之物，诗人描述的是这种发现……（路云）
《蚯蚓的歌声》
▌终于，作者也不得不亮出底牌，“蚯蚓”实际上是对一个诗人的尊称，一个“绰号”，一个对诗人写作的复调性进行隐喻并予以赞赏的理解与表述。当我们似乎明白了作者的寓意的时候，它的那些诡异的意象和叙述已经在交织中变得愈加奇异，充满不可思议的多重张力，让人不得不在更大的时空里来完成一个诗人与蚯蚓的多样对接。事实上有多少种语言的可能性，就有多少种对接的可能性，有多少种“恶”或反力，就有多少种值得赞叹的美景，由此，作者在最后为我们描绘了一个难以企及的形象：“把发声器官与裹尸布合为一体”的形象…（孙磊）
《短暂（外二首）》
《井台》
《花腔（三首）》
《远光灯（五首）》
《总体与无限》
《散乱之心》
《幸福或哀伤的流水》
《一根绳索》
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- 金石开
- 孤城
- 宫池
- 王家铭
- 梁书正
- 苏丰雷
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