▌充满格局感,意境开阔,情绪饱满,用类似浪漫主义的修辞方式来描述极为现实的充满当下感的事实,使得诗歌仅在语言的及物性上就显得似乎有些奇异,而正是这种奇异催生了某种命运的临界状态…作者可以说是一个充满幻觉的抒情诗人,只是这种幻觉从来都不是无根的、凭空的,而是与他的细微生活紧紧相扣的…《冬日阳台》简短有力,“时代、山河、风光、征服”这些词语仍焕发着激越的感情,这正是浪漫主义诗歌的超验感受,但作者却把它们置于一个有关“犬儒主义”的现实处境中,一下子我们被这种卑微存在与宏大理想之间的反差撕裂…(孙磊)
《在伊春》
▌在十首备选诗歌中,这首《在伊春》给我印象最深,因为它的准确和节制,如诗中所言,词句之间有一种“车轮与铁轨咬合的声音”……或许是因为题材的关系,北方小城的寒冷、遥远和陌生,和作者原本习惯的炽热温情相结合,反倒催生出一种恰到好处的距离感。“风摇动着山头,从没有 / 摇动过山脚”,这可以视作全诗的警句,而接下来谈论的,几乎都是山脚的事。而这也构成了这首诗的动人之处,作者放弃了去做摇动山头的风,相反,他把自己抛掷于此地,疲于奔命,半醉于山脚,在这种无所欲求的诚实境遇下,山峦反倒是向他涌来。(张定浩)
《回乡》
▌诗人比较注重长短句的搭配,三字四字的间隔,又给文本在磕磕碰碰的不适感中植入了某种从容的节奏。在遣词造句上,诗人显然是别有用心,不仅仅追求日常语言转化为诗所必要的陌生化,更是刻意在消弭汉语中雅语与俗语、外来语与方言之间的时空感。语言即思想。这样的关于诗歌的尝试值得继续做。当然,一种诗歌“世界语”的共同体的建构如何在一首新诗中流转自如,而又能很有效果地传达出诗人在纯文本的知行方面的完美努力,这确实需要大技巧大挫折。诗歌是生活的现实,也是语言的现实。我赞赏这首诗给我调整阅读习惯的纠偏。(蒋浩)
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