▌对于当代诗人,书写人与自然的关系可能是具有挑战性的一个主题。姑且不从广义上谈论诗歌文化与自然话语的经久错动,单单考察现实生活中的诗人如何在诗中传达身处的环境、事物,便可发现当代诗人在总体表达上的非自然化倾向,以及即使对自然风物加以处理,也不免容易将自然浪漫化而落入怀旧感伤或人类中心主义的话语窠臼。在书写日常生活话语的信条下,大自然被挤到诗人们晦暗不明的感受角落。人的日常生活中似已不包括作为整体的自然界…自然的元素已经很难以其原本的意涵进入人们的感知领域,或许,仅有少数诗人是例外。(周瓒)
《飞鱼》
▌本诗的主导语法建立在“(我)喜欢……(胜过……)”的句式上,形成了一种排比式的韵律效果…从意念的层面上来看…往往将“喜欢”的立场放在了通常不受青睐的那一边,当然也就促使读者思索,“迷路的人”是否因为其逍遥的无目的性而胜过目的性太明确的“从不迷路的人”,或者“朝着太阳打喷嚏的人”是否因为其狂放不羁的性格而胜过循规蹈矩“用纸巾遮着嘴打喷嚏的人”,“发呆的人”是否因为其拥有的冥想式性格胜过了永远处于被控制的兴奋状态——“像通了电一样从不发呆的人”,“无数碎片映出的脸”……(杨小滨·法镭)
《喊出心底的热爱 》
▌喜欢前两节意象的频繁变化带来的紧凑感和某种不可言说、只可意会的神秘性…作者凭借个人强烈的主观把所思所见超时空、无逻辑地剪裁、并置、拼贴在一起,效果好时显得跌宕起伏,有排浪的绵延感和冲击力…可惜的是三四节显得平淡许多,前面刚刚起势的一股劲气貌似中断了。熟悉的场景,应该有不熟悉的写法才能成于诗。最后一节是表明心迹,到了揭秘喊出心底的热爱的时候了,但这首诗却遗憾地把本应高亢的呼喊变成了角色化的露浅的独语…最后一节归于平淡,自我减损…须知一个好的结尾有时就决定了一首诗的成功…(蒋浩)
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