夜色农家

作者: 天涯淑女 2017年09月01日09:05 浏览:4670

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三五田家舍,牵牛掩粉墙。
庭前红果艳,畦外菜花香。
霞霭炊烟袅,风轻牧笛扬。
淡茶浓岁月,夜话侃隋唐。   



点评

诗题《夜色农家》,实为《农家夜色》,通过描摹薄暮农村景物和人的活动,宛如“拍摄”了一幅幅剪影,既有影像,也有画外音,把夜色笼罩下农村生活的详和与安宁,呈现在读者(观众)的面前。

开篇镜头由远而近,依次展现出三五户农舍安详地静卧在夜色之中,和牵牛花攀援上环绕农舍的粉色围墙的画面。镜头拉近,沿着粉墙看去,庭前树上挂满了红艳艳的果实,菜园子里一定是青葱欲滴,似乎飘漾出阵阵菜花的香气。接着,将镜头荡开,从天空到地面,给了一个远镜头,晚霞渐散,暮霭四合,农舍上飘起袅袅炊烟。镜头再次拉近,轻风吹拂,牧人在归家路上奏出悠扬的笛声。临近终篇,人出场了。结句“淡茶浓岁月,夜话侃隋唐”,定格在农人喝茶谈史的画面。就全篇而言,从描写农村景物过渡到叙述农人的日常生活与文化生活的一个侧面,使前述景物活了起来。正印证了茅盾那句话:“人依然是‘风景’的构成者,没有了人,还有什么可以称道的?”从其内容来看,把它归入田园诗一类,似乎是合适的。

田园诗是传统诗歌中的重要门类,陶渊明被追认为此派的鼻祖。然而,陶渊明笔下的田园,不仅仅是田园风光与躬耕生活的客观记录,更重要的是,田园是安顿其心灵的乌托邦。其田园诗之所以历一千数百年,至今仍然生气凛凛,原因在于他的诗表现了心路历程和大时代的一个小侧面。历经王维、韦应物、范成大等的大量创作,田园诗代有所变,遂蔚为大宗。与陶渊明融生活与生命于田园风光不同的是,即使后世田园诗名家,也多叙写眼中的农事季候、农村风光、农村风俗,甚至在诗中偶尔表达对统治者横征暴敛的讽谏和对农民生活的哀矜,带给我们的多是“外在”于自我的田园。今人盛称“新田园诗”者,亦多着眼于农村景象与农村面貌的变化,或配合“新农村建设”等事项及相关时事的宣传,不吝为之贴上“世外桃源”的标签,着力刻画“外在”的田园,而将“自我”隐遁得无影无踪,且完全无视农村面临的种种困境。记得一首获得第二届“诗词中国”传统诗词大赛年终创作奖一等奖第二名的作品,题为《秋日农家》,诗中这样写道:“树树灯笼别样红,金黄玉米晒园中。村翁乐把新闻侃:好个中央除四风!”内容直白,景物与主题的嫁接略显牵强,但仍然可视为二十多年来其势如火如荼的“新田园诗”的代表性作品。“新田园诗”相对于传统田园诗的复与变,于此看得相当分明。

这首诗虽然没有走歌颂农村新房林立,乃至惊讶于电话、摩托、电视、农机、电脑……走入农家的老套,但是它提供给我们的,依然是一个“外在”的田园场景。这样的田园,虽然一如继往地详和安宁,寄托了诗人的某种愿望,但与个人的生活状态与生命体验并不相关,终究缺乏内在心灵感发的力量,与其视之为对农村新面貌的反映,毋宁视之为对日渐消逝的农村乌托邦的怀念。至于“红果艳”和牵牛藤蔓掩映下的围墙的粉色,应当不是“夜色”中所能见得真切的,类似的体物是否工细,倒不值得大惊小怪了。


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