远和近

作者: 孟醒石 2017年07月23日19:52 浏览:902

写作需要沉浸,我却一次次从墨水中跳出
对着沸腾的油锅出神
用一下午的时间,给儿女清炖一锅排骨
批评家警告我:“不要离日常生活太近”
而战地记者罗伯特•卡帕说:
“如果你的照片拍的不够好,
那是因为你靠的不够近。”
我该怎么办?
罗伯特•卡帕距离越南战场太近了
误入雷区,却没有拍到自己
被炸成碎片的那个瞬间
而我曾在父亲住的重症监护室外破碎过
曾在孩子降生的妇产科手术室外痊愈过
日常生活同样惊心动魄,无暇给自己拍摄
油锅滚滚,拿勺子撇去浮沫
抬头望见夕阳正把镜头对准我
像罗伯特•卡帕那样远
又像罗伯特•卡帕那样近
仿佛从未离开过



草树点评:

从诗艺的角度展开诗的言说,在当代诗的写作中有很多这样的范例,不久前仙逝的阿什贝利就是一个典范。其实在中国诗歌史上,可以追溯到更远,贾岛就有这方面的名作。《远和近》显然是在两大传统下所做的一次最新的尝试。但凡这一类诗,能否成立,关键是否从“此时此地”展开。“写作需要沉浸,我却一次次从墨水中跳出/对着沸腾的油锅出神”,诗一开篇,诗思就游离在写作和生活之间。引入战地记者罗伯特·卡帕的故事无非是再一次阐说艺术要深入生活的古老话题,但“我曾在在父亲住的重症监护室外破碎过/曾在孩子降生的妇产科手术室外痊愈过”,就是关于“远和近”的言说的一次深度拓展,关乎生死,关乎存在,诗的气息散发出来,语言有了自己的声线。诗的结尾又回到生活现场:“油锅滚滚,那勺子撇去浮沫”,看似闲笔,实则一种顿悟之后的、不啻是热爱生活的行动。“夕阳把镜头对准我”,是以物观我,是诗的境界的另一层提升。一首不足二十行的诗,能够独立自足或自圆其说,并呈现出不无哲理的深沉人生感悟,诚为难得;而从不经意的言说暗含的内在的、虚实平衡的匠心,也显示了作者不凡的功力。

注释:
2017年7月6日
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