《点灯》
▌在口语诗盛行的当下，许多诗的叙述中心通常是平白的语言之中的某种情感、经验与想象，这些也能让人感动，但之后又让人有些不满足。诗，在意义呈现上，应该是动态的，它不因阅读的终止而终止。很多作品，我们阅读就像挖掘宝藏，你一旦挖到了那个叙述中心，作品也就结束了，对读者不再有意义生成的空间。《点灯》显然不是这样一次性的作品，它似乎有更多的意义生成，不是一个人或者一种解读能穷尽它。我愿意将它的主题理解为“对困苦的忍耐与对爱的等候”……时间词语构造诗的境界中，“我”有不同的困苦、忍耐与盼望……（荣光启）
《远和近》
▌《远和近》显然是在两大传统下所做的一次最新的尝试……“写作需要沉浸，我却一次次从墨水中跳出/对着沸腾的油锅出神”，诗一开篇，诗思就游离在写作和生活之间。引入战地记者罗伯特·卡帕的故事无非是再一次阐说艺术要深入生活的古老话题，但“我曾在在父亲住的重症监护室外破碎过/曾在孩子降生的妇产科手术室外痊愈过”，就是关于“远和近”的言说的一次深度拓展，关乎生死，关乎存在，诗的气息散发出来，语言有了自己的声线……一首不足二十行的诗，能够独立自足或自圆其说，并呈现出不无哲理的深沉人生感悟，诚为难得……（草树）
《拉二胡的老人》
▌写诗通常强调主观感受，所以特别容易陷入自恋的泥淖，读者对于这种顾影自怜式的写作往往会心生厌倦——在感受到你的微妙的“真诚”之前就已经厌倦了。有点写作经验的诗人都知道要有一双向外的观察之眼，尽管诗中的他者也总是自我的映像，但经过这一层折射，幸运的时候可以过滤掉那种过分明显的自恋。这也是《拉二胡的老人》一开始吸引我的原因，这个标题就确凿无疑地表明，这是一首观察之诗……原来，这位老人是拆迁的受害者，作者深谙诗歌侧面的暗示的作用，但他的态度是显而易见的……如果说有什么不足的话……（凌越）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 主编：金石开
- 终审：王士强
- 编委：
- 王士强
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- 苏丰雷
- 花语
- 金石开
- 孤城
- 宫池
- 梁书正
（按姓氏笔画数）
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