《脸》
▌这是一首形而上的的诗。却定格在一个具体的“脸”上……在这首诗里有一个关键的动词“卷”,正是这个词将一切宏观的、抽象的、概念化的事物一一分解为具体的形象……我们会不自觉地意识到,如果“卷”在脸上发生,那么就是一些无法描述的表情,一些经历波折并构成思考的表情……这首诗最后给大家一个善意的处境化事实,尽管“卷”和“弯曲”仍是不可逆转的,仍在叫嚷,我们却可以在清晨躺在床上,体会 “阳光一点一点向床头移动”。对我而言,这是一种奢望,我们永远是灾难的一部分,或者“卷曲”的一部分。(孙磊)
《我们》
▌这首“中型诗”处心积虑地描述了一代人的共相、处境和出路。有一种内爆的悲怆感,意象考究、新颖,意境物化、残酷,美学的雄心展露无遗。诗人在抽象和具象之间腾挪及让情绪视觉化的短平快功夫,让“年轻人”与“古老者”的对垒像是泰拳迎战太极拳,或以摄影对抗写实绘画,由于用心全在精准和祛魅上,“灵韵”的损失在所不记,自然也成为他主要的缺陷。因为艺术,或诗,你太高效,就会惨淡无韵,当你全力追求现代性的新奇,将诗变成当代艺术,那种“古老”、回荡的情愫就没有了,而这正是诗存在的最微妙理由。(李建春)
《苦难(外一首)》
▌《北京地下室之蚁族》这首诗令人联想起陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》和卡夫卡的《地洞》,特别是“蚁族”的形象和《地洞》里鼹鼠的形象有很强的可比性。但这首诗并没有太多形而上思考或隐喻(尽管末句的感叹“我们活过,像从未活过一样”因为迫近某种失败的存在主义命题而更加有力),更突出的是当代现实生活的重压。而《苦难》则把背景拉回都市求学者的农村家庭所承受的困苦,更具现实批判的效果,但像“五亩鲜红的血液”这样的描写也使得超现实画面的力量突破了普通的社会写实。(杨小滨·法镭)
《丁酉年春回乡即景》
《秋入圆明园》
《保险丝(外一首)》
《凶年(外一首)》
《墓园随想》
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