下午还长，你健康的肤色以后会使你忧愁。

孙磊点评：

我常常想，诗歌的叙述中总有一些缝隙，而不是空间，不是留给读者用来回想和沉思的空间，而是微妙的闪着碎瓷般光彩的缝隙，它对叙述既是一种拆解，也是另一种创造。或者，它就是某些语言气息吐纳时的节点和停顿，意象与事件都将因此而溢出它们的边界，都突然有种不可名状的转移或飘移，反而能够建构起一种更为丰富深入的感受与理解。《核桃树》在这个层面上有其特别的意味。

首先，“核桃树”这个意象在诗歌中不是“主体”，而是某种类似“背景”或“戴面纱的事物”。此时，主意象因自身主体性的自觉丧失，而获得了某种“缝隙”，沿着“缝隙”我们可以寻找到一个更加开阔的“桃花源”。关于表述的一切不是被主意象限定了，而是被无限延展开了。

其次，诗中不断显现的具体意象在作者的某种情绪里相互交织，互为动因，也就是说在互相不断生产的“缝隙”里，形成情感的气旋。并且，这些意象因“缝隙”的大小、面积、速度不同，所引发的想象与理解也不同，从而赢得了一种神秘的复杂性。“磁头”、“小场”、“雨水”、“树篱”、“鸟”、“图书馆”、“小女生”、“太极拳”、“汉子”、“雾、“目光”、“阴影”、“避雷针”、“锋面”、“建筑”、“旗帜”、“光”、 “色素”等等意象，实际上勾勒出一个私人化的小型剧场，因其意象缝隙的张力，它们同时上演了一出具有后现代特质的爱情剧目，使作者获得一种谈不上是悲剧的忧伤情绪，“整整一个上午我都在感叹”。

再次，不仅仅具体意象之间，在所有意象与丧失主体性的主体意象“核桃树”之间也存在着不可忽视的大大小小的缝隙，因此这时候“核桃树”不是完整而强大的那个“主宰者”，而是与各具体意象相同的碎小的意象，构建出一种更为玄奥的语言景观。在阅读时我们不得不无数次回溯到与“核桃树”有关的联想与认识，但实际上我们似乎既有蛛丝牵连，却又总是毫无头绪。如果诗歌表达总能既让我们深思又使我们茫然无措，那么，这种诗歌值得期待。

最后，当作者真正地指向“核桃树”意象的时候，我们已经几乎无法调动那种严密的“逻辑性”来理解它了，相反，我们仍陷入了局部的情绪纠结，一种场景化的青春纠结，无疑，在这一点上，作者给了我们一个完整的世界，一个动态化情感的世界。

《母女俩》亦是如此。