风儿吹过
     ——云玫

风儿吹过你的肩头
我真想问你一声
累吗
要不要歇会儿
可是
你一刻也不停留
因为在你纤弱的肩上
挑着一个春一个秋
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风儿吹过你的心头
你柔媚如河
涟漪抚琴瑟
唤醒了窖藏的岁月
醇美如歌
我凝视你的眸子
依依不舍地问你
夏花怎么就变成了霜花
/
风儿吹过你的眉头
柳叶舒展着新绿
桃花红醉了相思
在朦胧的雨雾中
你翩翩起舞
是羽化凌空的图腾
还是镜花水月的返照
你依然含笑不语

与风儿语

风无孔而不入，风从天下。对于大自然的任何一种现象，风无疑是传播范围最广的，以阳光为例，阳光尚有达不到的地方，阴影随处可见。风有阴阳；风有冷暖；风有湿干；风有苦乐；风有酸甜。云从风则雨雪飘洒天地之间；水从风则龙吸水倒逆于天；沙从风则遮天蔽日对面不见；火从风燎原之势势不可减。春天有风儿相伴则生机勃发万物萌芽；夏天有风儿相伴则如火如荼的花儿周遭会绿意盎然；秋天有风儿相伴则果实累累大地金黄一片；冬天有风儿相伴则原驰蜡象中凸显着山川雄峙本原。

风儿虽然无形，但风儿所包含的东西却林林总总。我们了解风儿越多的秘密，也就会越能够理解《风儿吹过》诗的意义。此诗所言及的“风儿”已经抽离了自然之风实物，抽象出了很多的超现实的东西。“风儿”代表着人们生活信息，文化的信息，心理状态与精神层面。虽然此时的“风儿”还有着自然现象中的动作“吹过”，然而这里的“吹过”更像是人们对现实生活的一种感受，一种理解，一种思想上的传播。从感性认识上升到理性认识，从物质上升到意识层面本诗在题目中就已经完成转化了。

当具有如此象征意义的“风儿”吹过的时候，“你”的肩头肯定是重的、沉的。虽然有诗人的同情与关心，但诗中的“你”必须负重前行，一刻也不能停歇。这就是人生，渺小不是停下来的理由，在“你”的每个春秋岁月里有自己的追求，有亲人的期盼，有社会的责任。与云玫自己解析的略有不同的是，诗中的“你”应该是具有丰富人生阅历和有着责任和担当的我之外的第二人，这个第二人与云玫有着紧密的联系，是值得云玫所尊敬的人。当然诗中的“你”也包含着他具有的人类内心深处孤独的精神之“灵”。每一个人都是一个小宇宙，当小宇宙爆发时其能量大到可以摧毁一切的力量。比如，一个女人是弱势单薄的，但是如果一旦成为母亲，她保护孩子的力量和勇气比任何一个健壮的男子都强。如果不是这样，“在你纤弱的肩上”怎能“挑着一个春一个秋”的沉重呢！

生活的艰辛绝不是幸福的霉头。正因为“你”双肩担了道义和责任，一丝不苟地时刻涉过岁月的河流，当“风儿吹过心头”时才有了奋斗暂歇或者过后的宽慰与喜悦。因此幸福是心头想的事情，与客观无关。心头有了幸福的感觉，那么看到的任何一种景物也就满目明媚，琴瑟和鸣，如歌如幻，静美的岁月也惹人心醉了。我们中国人有一个非常好的传统，居安思危。乐而不忘忧又是本诗阐明的观点，否则，在“夏花怎么就变成了霜花”时会措手不及，手忙脚乱。

李清照的《一剪梅•红藕香残玉簟秋》里有这样几句爆款的语句“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这正好说明了“风儿”吹过的情景。诗人眼中的“你”经过了“风儿”吹过的重压，心头喜悦之后的瞬间消失，似乎应该归于平静了。不料，“风儿”却悄悄地吹到了眉头。人的眉头这块地方是城府最浅的地方，喜怒之色形于此。本来人们还想做最后的伪装，禁不住被眉头全部出卖了。果然“桃花红醉了相思”，是“风儿”使老树发新芽，或者吹开了情窦初开的新绿。眉头集中了相思，相思刻画在了灵魂里。相思是现实中不得遇见的结果，无论相思多么令人痛不欲生，苦不堪言，但它还是意识层面的东西。既然是意识层面的东西，那么就有虚无的性质。就如诗人说的“是羽化凌空的图腾；是镜花水月的返照”。至于诗人眼中的“你”,“依然含笑不语”是因为理想与现实的矛盾存在于生活的始终，司空见惯，见怪不怪了！