诗体革新以后，写新诗的人多了起来，旧体诗的创作越来越被边缘化，怎么样能延续旧体诗的生命，使她不至于走向消亡呢？我认为就在于创作出优秀的旧体诗词作品，并且这种创作要从以下几个方面进行尝试。
         其一，要注重意境。诗词作品的优劣首要条件便是意境是否充盈，这种意境所表达出来的，对于创作者与读者来说便是一种美的体验。怎么样才能使创作的诗词有意境呢？首先，要记得，古典诗词中有着十分丰富的可以为我们借鉴的资源，我们要对古典诗词，怀着敬意，多去读，多去想，沉浸其中，受其熏陶，久而久之，便能"腹有诗书气自华"。其次，要有真情实感。我们读过一首宋词：
       少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。
        而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
        这就说明，创作旧体诗，要想意境充盈，必须要有感情真实，不能为了创作而创作，要为感情而写诗，要为生存体验而写诗，这样的作品，才能感人至深，才能引起读者共鸣。再次，要少些功利观念。写新诗，不能带来富贵，创作旧体诗词，也不可能带来富贵。抛开功利观念，心灵得到净化，创作的诗词才能有境界。最后，要贴近自己的生活。诗词意境的充盈与否，就在于我诗既要写我口，又要写我的生活，我的体验，不要凭空捏造，不要无病呻吟，不要东拼西凑，不要东施效颦。这就是我对于创作旧体诗怎样才能有意境的建议。
        其二，要注重辞藻的运用。首先，旧体诗词，本身便是篇幅小，而要表达出来内容却是让人回味无穷的，这就要求创作者，要注重炼字推敲，前人曾讲：文章千古事，得失寸心知。一字一语，用心创作，用既定的字数，来充分表示自己的思想。其次，辞藻的运用，且忌华而不实，生硬拼凑，也就是说要言而有物，不能"金玉其外，败絮其中"。前人曾说："文以载道"，其实，诗中的文字不仅要载道，更应该载情，也就是真情实感。
        其三，要保留基本的韵律。我有一个想法，再美的诗词，不管新诗旧诗，如果没有了韵律，便是一篇散文。诗词的起源，我认为是起源于上古时期的祭祀，后来为了吟唱时，琅琅上口，也为了契合音乐的节拍便产生了韵律。起初，在《诗经》中，在"汉乐府"中，甚至在"六朝诸体诗"中，对于诗词韵律的要求都不十分严格，这当然有汉语语音变迁的因素，重要的是诗歌的韵律还没有走向规范化，制度化。到了唐朝，在前人的基础之上，产生了"格律诗"。诗中的每字每句都有了平仄，都有了韵律。发展到这种境地，到底是进步还是倒退呢，我觉得这是一种文学上的进步。可是"格律诗"到后来，束缚住了旧体诗的发展，创作者为了符合平仄的要求，忽略了对自我感情与意境的讲求，生硬的将字句拼凑在一起，读起来虽然琅琅上口，看起来也辞藻华丽，可是细细品味起来却是言之无物。所以，为了保持旧体诗词的生命力，不能用平仄来定辞藻，而是只保留最基本的韵律。比如绝句，为了自身感情的宣泄，也就是我说的"诗以载情"，平仄可以不做严格的规定，只求第二句和第四句的最后一个字押韵。再比如律诗，除颈联外，可以不讲求对偶，除要求二四六八句的最后一个字押韵外，可以不讲求平仄。这样对旧体诗进行革新，才能续命，否则，被平仄束缚住了创作者的思路，旧体诗的处境更会雪上加霜。
         其四，要有基本格式。诗词没有了一定的格式，便成为了一篇写实的文章。我认为，优秀的诗词作品，要达到四美统一，也就是：意境美，音乐美，建筑美与语言美。其中的建筑美，便是说诗词的格式。旧体诗与新诗最重要的区别，便是在诗的格式上，新诗虽然有时也讲究格式，但是没有成为其的显著标识。旧体诗对于格式有着十分固定又严格的规定，可是有时这种严格的格式却限制住了诗人的思路。我觉得除保留基本的格式外，其他限制诗人进行创作的格式要抛弃。也就是说创作旧体诗时，不一定动辄绝句，亦或者律诗，除此之外还有"古体诗"，"古体诗"对格式的要求不太严格，可以让创作者更好的宣泄自己的情感，表达自己的思想。
         其五，要"诗以载情"。诗不仅要言志，更要载情。诗歌作为文学的一种表现形式，就决定她是对人生存体验的一种升华。创作出的旧体诗，怎么样才能使读者喜欢品读呢，最基本的便是写的诗词是一种真情实感的流露。我们来看明朝诗人徐渭的一首题画诗：
         半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
         笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
         徐渭写的便是自己的境遇，辞藻虽然不是十分华丽，可是表露的是真情，所以感人至深，流传直今。物我之间，有无之境，皆著我之色彩，我之情感。不要为写诗而写诗，而是灵感来时，写自己的内心，自己的体验。
        上述的五个方面，是我对现在旧体诗创作的建议。这其中，意境与诗以载情，无论新诗或旧诗的创作，皆应讲求，其他三个方面，是旧体诗区别新诗的标志。创作的旧体诗作品，要贴近现实生活，贴近自我生存的体验，用典雅的格式，华丽的辞藻，优美的语言来表达，这样才能带来更多的读者，为旧体诗的生存注入新的活力。否则，为创作而创作，为写诗而写诗，经常作无病之呻吟，辞藻华而不实与言而无物，语句晦涩难懂，或者无基本格式，意境与韵律，像顺口溜，像打油诗的话，那旧体诗的处境将会异常艰难，逐渐会趋于消亡。