与王子江、胡彭老师同游竹林寺，子江老师以诗见赠步韵和之（二首）-中国诗歌网

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绿未凋零红正肥，鸟翻枫叶出幽微。
斜阳已坠门深掩，今夜主人归不归？

孤寺无人鸟雀肥，日斜荒庭自凄微。
门前深浅红尘路，春到江南沿此归。

点评

酬和赠答是古代常见的吟咏方式。《文选》即列有赠答诗四卷，而献诗、应诏、公宴诗中也多此类之作；和诗则分布在赠答、杂诗、杂拟诸类中。而酬和赠答往往难分彼此，如胡大雷先生认为“（《文选》）‘杂诗’中有数首标明‘和’的作品，所谓‘和’，即以诗酬答”。步韵，或称“次韵”，是和诗的一种方式，韵脚字要与原诗相同，写来难度很大。

这两首绝句，诗题标明“步韵和之”，是次韵的唱和酬赠之作。前一首写主人贪恋春光而至晚未归。“绿未凋零红正肥”，从“春到江南沿此归”反观此句，则知使用的是错综句法，实际上是说“红未凋零绿正肥”。前两句展示了绿叶成阴，花未落尽，晚归的鸟在绿意盎然枫林中飞舞的场景。夕阳已经下山，而房门深掩，想必是主人贪恋春光，夜幕降临尚未归家吧？归鸟投林而人未归，形成对比，诗思盎然。结以疑问，颇得含蓄蕴藉之致。后一首写春天沿着落红满地的小径一步一步归去，想像奇特。前两句以寺孤人杳与鸟雀肥硕相对比而言，继以日斜庭荒（“荒”字平仄失调）的凄微之景象，倒也平平，且与前首有雷同之感，“主人未归”则“孤寺无人”，点出了“主人”的身份。转结二句，颇饶雅趣，似不费力，而笔力凝重。“门前深浅红尘路，春到江南沿此归”，江南的春天沿着门前小路，一步一步归去也，不言惜春之意，而意在言中，化虚为实，情意绵邈，又似乎交待了主人未归的原因，足见针线之细密。前人曾感叹“春归如过翼，一去无迹”。（周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》）亦曾自我宽解：“试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。”（辛弃疾《定风波· 暮春漫兴》）略可窥见“门前”两句之传承与流变。这两首绝句，沿袭传统的伤春惜春题材，写法也比较传统，注重场景描写，而能自成己意，可谓成功的“拟古”之作。

古往今来，赠答诗中名作与名句层见叠出，而步韵写作难度很大，少有佳作，并不值得提倡。吴乔《答万季野诗问》对步韵难度有个形象的比喻，他说：“步韵最困人，如相欧（殴）而自絷手足也。盖心思为韵所束，于命意布局，最难照顾。今人不及古人，大率以此。”他说步韵作诗就像打架而捆住自己的手脚，并将时人作诗不及古人，归因于时人热衷步韵作诗的不良风气。其实，分韵作诗、步韵唱和，既是文人相与的雅谈，也是才人较力的方式，在诗词文化领域和人际交往中，仍然可以聊备一格。

特邀点评：莫真宝

“每日好诗”点评

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