▌虽是一首仅有十一行的短诗，但几乎其中的每一行都蕴含了潜在的爆发力，使得这首诗充满了各种困难的向度。诗中无论是“你”还是“我”，都与世界生成了一种富于张力的关系。比如从一开始，向六月“献歌”可能成为一种“冒昧”，必须等待六月的“点头”。同样，为星星的“歌唱”未曾获得星星的“答应”而变得令人忐忑，因为星星有它们自身“粗盐似的桀骜”。换句话说，主体对外在自然的颂扬未必是自然世界认可的方式。天何言哉！“粗盐”一词所饱含的触觉和味觉的刺痛感在这里显得异常突出……（杨小滨·法镭）
▌这首诗关乎风景，关乎我们久违的大自然……对应着我们内心里对远方的渴求、对应着我们人性里某些冷冽的部分……灵魂被雪景“螫醒”……在雪地上“死命地奔跑，/然后跪下，以雪覆面”，他呼喊“大地，银色的母亲”，这种浪漫主义的抒情，这种建基在个人化的风景叙述之上的抒情，非常宝贵。当代诗需要这种粗砺、深情的品质……这首诗既脱离了有些风景诗的平面叙述特征，又克服了现代抒情诗的极度个人化倾向，是一首让我感动的关于风景和内心的诗作。（荣光启）
▌很多时候，一首诗永远写不完，但你又必须将它写完。在诗意触动范围内，某个事件、某处景物、某首乐曲，甚或某本书里一个词、某堵墙上一道划痕，它们在触动一位诗人时，无不允诺了无限的伸展。老练的诗人能够在无限诱惑中，坚定获取到属于这一首诗的有限，而又保持对无限的敬意。《巴赫和G弦上的咏叹调》在时间、空间的双重对比中，对原始触动点保持了同等的语言克制和联想约束，在这基本的秩序中，诗人把时而明晰时而含混的伦理对比渐渐推向一个高潮，把有限的诗意尽可能往无限推，最终写出了漂亮的结尾。（清平）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 王士强
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- 金石开
- 孤城
- 宫池
- 梁书正
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