艺术门类之多可谓无穷，而诗歌又是综合类艺术，在艺术大家庭中是具有贵族特征的名门望族，所以诗之久远绝非琴棋可比，路之艰难，也引无数骚客前赴后继，诗坛之盛也可见一斑。而我们今天，每每谈到诗坛，总会有你方唱罢我登场，各领风骚三五年的感觉，而能真正潜心悟道，永葆青春的诗坛名门，总觉凤毛麟角，甚至兢兢业业为泱泱诗歌王国辛勤培育者，屈指难数。而今当我再次赏读蔡丽双即将付印的新书《曼丽双辉词集》时，心头一震；与我十年前曾读《参天树》时，感觉风格迥异，体式也独一无二。读着读着，一股敬意油然而生，要说的和随想随感的联想接踵而来，真有不吐不快的感受。
然而，蔡丽双博士毕竟在国内国际的诗坛上驰骋多年，国内外的诗坛大佬文坛大将，对这位才华横溢、诗情澎湃的诗坛风云人物的评论，用车载斗量，不可胜数来形容，绝不是凭空说辞；也不是虚言炒作。由此也使我想到，我去写个评论是不是多此一举呢？该写的都写了，该评的也评了，是写她的题材创新还是写她的诗语精妙？想到我同汪义生博士的一次交谈中说过：读了近些年蔡博士的诗作，有一种感觉，她有一种试图拓宽诗歌现有疆域的梦想。今日再读，更坚定了这一想法，因为她的脚步已经迈进了诗坛上多少人梦寐以求的新界。
从新文化运动开始，新诗自由诗渐渐成了主流，新诗至今众说纷纭，莫衷一是，受西方诗歌潮流的影响，新诗匆匆忙忙变化着各种学说，什么流派都可以赶时髦：抽象主义，象征主义，意象主义，各种概念式的诗歌群和流派纷至沓来。从胡适的“老鸦”，郭沫若的“女神”到今天风靡一阵的余秀华的标签诗歌……新诗从无到有，已有了相当数量的积累和不少诗歌艺术的尝试，作为汉语诗歌，中国新诗仍处在寻找自己的阶段；寻找自己的诗歌格局，诗歌形象，诗歌的汉语特色。这一切，新诗总是试图想完全脱离传统，甚至想完全抛开唐诗宋词的表现手法。如果连祖宗的文化基因都没有了，还能成为汉语新诗吗？！
于是，近百年来诗人们不断写诗探索，诗论家不断观察论述。然而，诗之难易与可读性问题，就一直困扰着诗坛，何以破解，何以演绎？
且看：
一、    沃野田畴如稿纸，扬威伏险锦旗擎。我这里引用蔡丽双的诗句，来阐述对她作品和对她成为诗坛旗手的一般概述，此言蔽之，未知读者是否会顿有所悟。假如我们从蔡丽双博士的新作《曼丽双辉词集》说开，每一首都可以津津乐道，但如何言简意赅，高度概括，那我们不仿先看看国内国外的各路方家所言：
林峰先生：“吾读词自唐宋以还，降而至于当代，能自撰词牌、自创词谱、自着词集而又能引起大中华词界同声歌吟者，蔡丽双博士乃千古一人矣！”
古远清先生：“仅就蔡丽双的《曼丽双辉》而言，中国古典诗词叙事元素在众多作品中随处可见，所不同的是她不囿于传统，又在传统的基础上自制新词牌，这再次证明，传统这把火在香港文学创作中一直没有熄灭过，只不过在蔡丽双的作品中有所继承、有所前进、有所超越罢了。”
许连进先生：“纵观香港开埠二百年间，昔有冼玉清教授、张纫诗词长等女性英淑高举倚声大帜，今有蔡丽双主席以新、旧文学双栖继拓征程，岭海格律诗词坛坫必可撑起“半边天”也。”
蔡佩珊女士：“细细品读了母亲的《曼丽双辉词集》，心情酣畅，个中的佳篇俊句，念念难忘。这部力作给我总的印象，诚如我读后写下的这首七绝：“纵横今古锐毫锋，好句华章唱大风。傲雪丹梅今更艳，唤来春色绽嫣红。”也正是：“诉说沧桑一管笔；缠萦忧乐百年心。”以表达我一颗拳拳的赤子心，及其对母亲的敬仰。”
汪义生先生：“蔡丽双的独特气质，决定了她诗歌的感召力。翻开她的诗集，眼前就像铺开一幅多维的画卷，那丰盈的内涵，别致的意象，亮丽的色彩，细腻的感觉，悠远的境界，给人一种美妙的艺术享受。” ……
上面引述的都是国内，包括港澳同胞的部分评论，那么再看看国际上的评论又是怎么说的呢？这里不仿随意地选取一小部分：
［澳大利亚］乔治娅‧肖弗斯在《蔡丽双诗歌略论》中说：“我研究过英国、希腊的一些大诗人的作品，蔡丽双博士的《心笛》、《期盼》、《远山》、《灵泉》四本诗集，简直让我变成一只蜜蜂，伏在她的诗之花蕊上分享甘美。她具有美丽的心灵和写诗的天赋，她的诗像清晨的露珠，闪烁作者的聪明才智和儒家思想的光芒。”
［美国］桑德拉‧福勒在《永恒的诗歌》指出：“蔡丽双博士的创造是无穷的。这体现在日常生活的魅力和未来时月的光明之中。蔡丽双的诗，就像从岩石上面淙淙流过的清澈的水，在读者的心灵上留下难以磨灭的记忆。我相信，蔡丽双不仅是今天和明天的诗人，她更是未来若干个世纪的诗人。”
［希腊］赛德里达夫‧尼克斯特拉在《评中国女诗人蔡丽双的诗》中说：“在阅读中国当代青年女诗人蔡丽双博士的诗集时，我侧重于打探潜藏在她诗作里的灵感与哲思。她的诗透射出那么多是有无限生命力的诗美之精华，这些精华源于她的心境与梦幻，此外，其诗作里所深含的那份婉约以及对战争与和平的信念，像一道永不消失的光芒，照亮宇宙。”
［巴基斯坦］瓦齐‧阿格哈在《评蔡丽双博士的诗》中说：“蔡丽双的诗如同中国文化一样广阔、一样深厚。富于魅力和感染力，具有母性的特征。她的诗是一位螺旋般上升的东方母亲，深蕴着爱与情感的东方母亲。最后，我想说一下《中国》一诗，这首诗的出现取代了诗人自己的母亲形象，展现了诗人的那种最神圣的任何情与爱都无法替代的情──祖国情，增强了她的诗歌的艺术感染力。”
《世界诗人》执行总编张智在《蔡丽双的诗歌在国外》中清楚说：“蔡丽双博士从一个默默耕耘的诗写者，一跃成为饮誉世界的杰出女诗人，不能不令人侧目和深思。正如波兰当代著名诗人、艺术家博格米尔‧特克威克兹博士所言，‘蔡丽双的诗可以看做作者对大自然──树、鸟儿、太阳、月亮、气象等的想象。她是一位富于想象力和敏锐洞察力，善于捕捉诗意的知名女诗人。她是一位有感于天籁而写作的诗人。’博格米尔‧特克威克兹博士在接受波兰广播电台对他的诗学访问时，曾用波兰语和英语朗诵了蔡丽双博士的诗作，受到波兰听众的热烈欢迎。”
所有这些只是众多评论中一部分，可以高度囊括蔡丽双的诗歌特色和创作成果。这里我就不一一再说，再说了，能过获得诺贝尔文学奖提名的诗人，其成就和成果又哪里是我们一二篇论文能够说尽的？！我只想就诗坛存在的二个困扰作者和读者心头的问题，通过蔡丽双博士的作品，给予诠释。
二、    诗之难易一直困扰诗坛，蔡丽双用她娴熟的表达手法和睿智的灵性张力作了很好的回答。她的作品 告诉我们：填词作诗，必须要用大众最懂的语言去表达，又必须要有睿智的神性诗意去舒展。此乃阳春白雪和而不寡，吟唱教学老少皆宜。
新诗自诞生以来，就一直存在着白话与口语抒写中，究竟是纯自由抒写还是新格律化抒写，这个争论似乎到今天依然没有停止，而强调要有一定的规律约束，或称规范要求的声音，也一直此起彼伏，成了诗坛不绝于耳的呼声，从何其芳的新诗格律论到吕进的现代诗的二次革命论，都涉及了新格律问题；回头看实践，从重庆东方诗风所创的新诗格律到上海新声诗社所探索的新声诗词，无一不是跟随时代步伐进行华语新诗发展方向的探索。由于强调了格律或泛格律，在新诗的实践中，成了太白太直，缺乏诗意的带名词，很多先锋派诗人、学院派诗人，就不愿意了，不是在炫技耀巧中招摇过市，就是在各种“假面”“幻像”中挖掘意境，寻找灵性与诗性，好点的，就是弯弯曲曲绕了几个大圈子，拿出的“像”连自己一不留神也会觉得莫名其妙的；过激的，甚至干脆从盲打的键盘上，跳出的“字”和“像”中去配送诗歌的外衣，居然也成了诗歌。
这就出现了两种明显的分化，一种是直白无味，一种是高深莫测。很多朋友告诉我：写了几十年的诗了，现在自己也看不懂了，也不会写了；也有的人干脆就玩玩打油诗，每天竟然不厌其烦，天天把自己的打油诗当精品大作发到微信圈里，唯恐人家不知道其有曹植的七步功底。如何把传统文化与现实气息，把高雅诗性与通俗语境，把浪漫情怀与生活情调正真凝聚起来，成为广大读者喜闻乐见的新诗品新诗歌？这些问题，随着蔡丽双在国内外诗坛影响力的不断扩大，一个旗手式的人物正呼之欲出，一个困扰读者心头多年的难题，出现了一个赞新的模式和全新的探索之路。这是我再次阅读蔡博士的作品时产生惊喜感受。
这就是蔡丽双！
比如2008年我读蔡博士的《参天树》时，就觉得诗性通过现代语展示为主，情怀随着赋比兴舒展为主，而且运用排比、含蓄等诗歌艺术表现手法相当娴熟，得心应手。如一首《古城墙》：
残缺中
你依然醒着
回眸世纪的风云

一派苍茫的脸上
昭示着
岁月不朽的胎记
深刻着
历史厚重的底蕴

古城墙既是历史的记忆与民族的文化写照，也是人心的曲直所向和文明传承的脚印，彰显了作者对古城墙的特殊理解和哲理解意。仅仅从难易角度看，说简易明了，没有错，通俗的白话，透明的立意，宽泛的韵脚；但你是否看清真意？整齐的句式有精心的考量与选取，朴素的语言有厚重的家国情怀，散淡的陈述蕴含着深沉的社会历史和哲学透析。这里无需细细分解，读者自然可以一目了然，却又未必完全说的清清楚楚。可见，说难不难，说易也不易啊，从本质说，难易之痛尚未解决。
十年后的今天，我们再读新作，竟然惊喜地发现，难易纷争虽未定论，但从历史和现实的角度分析，无疑为艰难发展的新诗和当代全新的中华诗词，竖起了崭新的具有里程碑式意义的标杆。
我们随意选取一首《曼丽双辉 • 南海普陀寺》这首词，看看这首新词如何破解广大作者长期存在的难易之痛的：
不辞千里远，普陀寺里挹芳馨。
景观欣美，菩提耸翠，福田毓秀钟灵。
葩艳莺娴泉自碧，蹊幽日丽草尤青。
花期争绰约，侵云绿翳燕翎轻。

尘嚣远去，淑气浓萦。
宝塔烟霞古木，怡人丽色尽衔情。
风物明妍处，善信总虔诚。
钟鼓梵音声可意，长普渡，一结禅缘心地更晶莹。
2016年9月30日于普陀寺
与前面引用的一首诗，同样是通过以物写情、由物解意的表达手法，用的依然是中华新韵。区别在于，这首词增加了难度也增加了刚性，对汉语的基础要求提升了，可以说你不懂字意、声调、韵脚、节拍、楹联这五项基础，你就休想在此填词吟诗，换句话说，写这类诗词，不是只要懂得字形字意，语法章法就可以作文的，也不是懂得一般的诗歌技巧就可以混充一个诗人的雅号，尤其有下划线的，是必须对仗的，有了这五点基础,你才可能布局谋篇，拓宽诗野（不仅仅是视野）的可能。
这五点基础，难吗？不难！可以说一个用汉语写诗的人，没有这基本的五点，还叫什么诗人！如果说难，唯独楹联增加了点难度，我在例举的词中特意用横线画出，这是中华民族传统文化的精髓之一，在中国家家户户，每到新年挂春联，图吉祥成了大江南北的民俗，如果说不知道有楹联一说，也就枉为一个中国人了，也谈不上是汉语诗人了，但是楹联的基本要求也是写好诗词的重要基础之一。
可以说“曼丽双辉”在古体诗词的基础上作了大胆改革，推陈出新。这与宋词的区别在哪里呢？与今天的意义又何在呢？“难”在哪里，“易”又在哪里？
宋词用的是词林正韵，我们现在很多老先生也用这个韵，而新中国成立后，全国推广普通话，亿万人民的用语习惯，特别是书面用语已经完全接受普通话的声母韵母，普及率之高，已经不可逆转。新中国成长起来的诗人，都用中华新韵，任何地方用语如同港澳台地区的用语一样，都成了地域方言的一种。因此，蔡丽双博士把中华新韵植入新的词谱格律中，无疑是把很多词家梦想归于正统，进一步传承和发扬了中华诗词。把一个最难的话题，化作了一个最易接受的操作步序。我想接下来要说的难易，就是每个人的思路与格局了。
不是吗？以这首词来说，说难，无非是对基本功的把握程度上，比如：有一定的平仄要求，便于吟诵起来抑扬顿挫；有两联的对仗要求，便于抒发开来画龙点睛；有基本的韵脚要求，便于传播起来易唱易记。对诗人词家来说，这也算难事吗？
而真正的难点，不在技巧，技巧只能告诉人们这个诗人功底够不够，基本功扎实不扎实，会不会是滥竽充数呀。大我看格局，小我看情怀，好诗大诗，格局无边又有边，情怀有我又无我。纵观蔡丽双的各类词集，正是把格局和情怀溶于生活、工作、学习的点点滴滴，反映在亲情、友情、爱情、乡情的方方面面，歌吟在有边无边之间，荡漾在有我无我之中。从她的每一首词中，你感受到，难易之别，不在形式，不在基础，所谓不难，好比说你有金刚钻，瓷花任你拈。所谓难点，就好像精雕比匠巧，惊艳看创意，你的格局和情怀就在景象中了。
三、    当诗歌越来越成为“精英”的玩物时，那么诗歌实际已经背离了广大人民群众，背离了时代，游离于火热的生活，游离于时代的特征，游离于艺术的美感，游离于鲜活的情趣，一个重要的原因就是缺乏可读性，自然就会被广大读者抛弃。而蔡丽双的作品，令人欣喜的正是从生活中汲取养料，贴近了人们的实际从而变得可亲可爱；也正是从艺术上摘得精华，赢得了交流的艺术享受，从而变得可吟可颂，表达情感才会自由得体，如鱼得水。
近几十年来，尤其是最近几年，诗歌的疯涨令人惊讶，杂乱无章，鱼目混珠，由此也造成，遍地诗歌像钱塘江观潮，潮来汹涌澎拜，万众欢呼雀跃；潮退观众四散，凄凉寂寞一片。这又如何保持诗歌在人们心目中永恒的地位？如何让人们成为茶余饭后的休闲诗品（非物质食品，乃精神诗品），既是精神品位的必须，又是悠闲生活的佐料？这正是蔡丽双新词集的品质所在。
比如词集共有十二辑：1、圣贤豪杰，文星武将均入笔端，闲情雅意日月同辉；2、振国襟怀，人文军魂由衷唱和，国运民生若系心魂；3、香江情怀，用曼丽双辉作藏头诗抒发了心萦社稷，志薄云霄的胸襟；4、乡土情结，曼丽春光舒万卷，氤氲淑气映双辉，正好前呼曼丽，后应双辉；包括5的内蒙情缘，6的深情厚谊等等，以及7的锦绣山川，8的序题读贺等等，每一篇目的题记里，都巧妙地把“曼丽双辉”镶嵌其中，既抒写了自己心境，也得到了诗词趣味的无穷快乐，曼丽双辉的真切之心，诚如蔡丽双博士所说的：
曼丽双辉播雅声，
词牌词谱写民情。
辛勤乘笔频沾汗，
欲写中华赤子情。
这种在生活中时时撷取善意妙境，处处拈来羞花闭月，无不让人产生联想，结合自身的生活体会，就有一种亲切感，一种表达激情的冲动，总有呼之欲出的感觉。这也增加了词集的可读性。此乃其一。
其二，词集中体现的艺术造诣，让人惊叹不已。这也为整个词集的可读性，增添了内生动力和情趣动力。以对仗为例，我们知道，诗词中的对仗，最见功夫，非高手，安敢揭联应对？何况每一首里面，必须在规定的位子，规定的韵律，规定的词性中，写出合乎主题的联律，不落俗套的意境，非熟读经书无以对联，非饱饮辞海何以吐露明珠？这个道理，想来诗人作家无人不知无人不晓的。那我们看看，蔡丽双博士是何以让博览诗书的每个读者为之惊叹的，我们从每个章节中选摘一联，定然叫你爱不释手：
颠沛流离知疾苦，工雕细琢衍精妍。…黄鹂翠柳，白鹭青天。（见曼丽双汇•杜甫）
天际雄鹰飞浩远，山前新燕翥非凡。…峥嵘事业，亮朗冰蟾。（见曼丽双辉 • 应邀赴母校石光中学讲学）
拓业犹如蜂采蜜，求知恰似蝶恋花。…人行正轨，笔走龙蛇。（见曼丽双辉 • 衷致国务院侨务办公室副主任李刚画家）
长遣嘉风辉峻岳，欣将高节俏流年。…鹅黄美染，姹紫秾缠。（见曼丽双辉 • 母亲颂）
八面来风兴业曲，三生有幸乐民篇。…花繁景丽，浪静帆悬。（见曼丽双辉 • 衷致内蒙古自治区主席布小林博士）
镜海维湾同济日，荆葩莲瓣共荣时。…宏才厚德，大略良知。（见曼丽双辉 • 衷致澳门中联办主任李刚书画家）
山色娇柔林木秀，花香浓郁蕾芽妍。…名茶翠嫩，好景珍娟。（见曼丽双辉 • 登武夷山天游峰）
电影摊开佳细节，诗歌写出活香妃。…磨穿墨砚，勇挂帆桅。（见曼丽双辉 • 恭贺张诗剑、陈娟老师「双梦齐辉」作品研讨会成功举办）
布谷声声催垄绿，衣裙袅袅染枝青。…襟盈丽色，腹满柔情。（见曼丽双辉 • 春  思）
侬有浓情柔似水，君存怀抱洁如冰。…依依意重，袅袅烟轻。（见曼丽双辉 • 言情）
林上莺声讴翠卉，池边柳树舞青绦。…情缠众庶，韵绾吾曹。（见曼丽双辉 • 郊游拾韵）
耿耿丹忱心不老，茫茫沧海志难移。…梅葩溢彩，笔刃雕诗。（见曼丽双辉 • 诗意人生）
每个章节的诗我们只挑选一句，而这些随意拿出的对联，无需解释就知道有着深厚底蕴的，如第一句，只有熟悉杜甫诗作者，自然会佩服蔡丽双，知道她选取了杜甫诗歌中的部分意象，不知他作品原委的人，就是一般具有高中文化知识的人，也能通过对仗的表面文字读懂大意；这些工整而含有美妙意境的二副对联。几百首诗无一例外地都具备这种过硬的对仗要求，对仗的修辞功力，始终有规范的格律。同时，我们之所以每个章节选一首中的二个联句，主要从这些对仗中让人们既可欣赏，又可熟悉蔡博士丰富而广泛的艺术特征，让人们真正了解到她多才多艺的赤子情怀，孜孜不倦的创作激情，题材广泛的创作源泉，热爱生活的才女风范，人脉广泛的社交活动，健康向上、热情有趣和她独特的艺术生涯，都给人难以忘怀的影响。
总之，蔡丽双现象是值得研究的，她的作品是值得探索的；她的诗和词，艺术上做到了深入浅出，浅不可测；开路架桥，自创一体；诗品上做到了去伪存真，从善如流，广结诗缘，自律正道。
蔡丽双博士，好样的！为此，作为炎黄子孙的我们，应当给你一个超大的赞！