▌《富春山居图》是元代文人画家黄公望的名作，描绘江南富春江沿岸山水，萧瑟，简略，空明。这位诗人的风格却是繁复富丽的，千古之下与之相遇，得到这样一个结果。来自读画的印象，与当下的风景杂糅在一起。在抒情诗人的游历中，一切都要进入自造的语言世界：评论、玄思、叙述，浑然难分。观赏者与艺术品神思冥合，替它发出不堪的声音。也没有比这更自高、自美的了，因为诗人自己就是《富春山居图》。“像日常一样熟悉，富足欲烬的春天剥落了/最后一层灰墁，有些东西正在慢慢死去。”云云，有迷茫、懒散的绝望。（李建春）
▌这二首诗在主题、境界和风格上，是那种健康、明朗、境界开阔、让人振奋又不失深意的诗作。在对马赛马拉的拟人化叙述中，马赛马拉是一个伫立天地间的、经历世事沧桑的英雄般的存在。作者不仅为我们呈现了一个“壮丽”、“野蛮”和“静谧”的非洲大草原的绝佳风景，也写出了这风景透露出的“胸怀”与“视野”、“空茫”与“幸福”。这大草原，在作者的笔下，获得了全新的生命。诗作的主题是风景、是地貌，但在境界上，却有一种历经世事之人的精神上的苍茫辽阔。“马赛马拉草原”，于是也成了一种生命境界、理想人格的象征。（荣光启）
《光秃秃的葛梨树》
▌在我看来，对物的细腻呈现，这本身就是一种区分，区分于另一个人眼中的同一个物。对一个优秀诗人来说，对物的呈现其实就是对物的再造，诗人不是画家，不能以形写形、以色貌色（宗炳《画山水序》），物的形与色均被转换成词语，所谓再造即此。无须讳言，我从此诗中第一次见到“葛梨树”这种物，与其说它给我带来的是陌生感，不如说是具体感，我从直觉上信任它存在的真实性，就像通过这首诗真实地“目睹”了它光秃秃的枝桠形成的交错图景，“目睹”了它在永恒之光的照射下与短暂人事形成的叠影关系。（程一身）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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