对记忆、历史、时代、现实、生活这些所谓“宏大题材”的处理，我们的诗人好像已经能够驾轻就熟了。仿佛那是“史诗”、“长诗”、“大诗”写作架构之事！近“几十年”来，诗人们仿佛只对“小诗”、“微型诗”、新“绝句”感兴趣，与此同时，将这些宏大题材进行“微观化”、“内在化”和“私人化”处理了，仿佛要以“生命中不能承受之轻”来对抗那些显而易见“之重”。在此，我们暂不对这种普遍存在的诗歌写作转向进行评判，而着重对它们进行具体分析。“墁坪”是一个名不见经传的小地方，但对诗人而言，它比较重要，毕竟几十年前诗人就来过，后来离开了，现在又来了，至于为什么来了又离开，离开了现在又来，这些都不足为外人道也。诗人感兴趣的是，这个“墁坪”与他生命发生过多种交集的历史与现实、记忆与当下、真实与虚幻之多重交织。它们通过全诗反复使用的“要不是……我还……”的抒情模态和叙述逻辑建构起来，而且这种模态和逻辑内部也不是铁板一块，而是根据情感的跌宕起伏，意绪的轻重缓急而做相应的调整——第一节用了3个“要不是”，第二、三节用了2个“要不是”，这是“变”的部分，而“不变”的是第一二三节诗里都只用了1个“我还”，这就使得整首诗在结构上能够“稳中求变”，在逻辑上“疏密得当”，在旋律上既有主调又有变奏。正是因为如此，诗人“一个人的墁坪”就像当年刘亮程的“一个人的村庄”那样碎片化地、诗意地建构起来了。

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（以姓名拼音为序，排名不分先后）