大解:诗歌与我的生命紧密相连

作者:哨兵 大解   2018年05月31日 09:51  青年报    174    收藏

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严格来说,大解还是一位诗人,他的诗一直在探索中,他试图把根基扎进故乡和童年记忆中,并由此展开个人的心灵史和身体史。“我认为,诗与人是血肉关系。诗歌是我身体里长出来的东西,是我的一个精神器官,与我的生命紧密相连。它扩大了我的身体边界,使我具有了多种向度和无限的外延。”他同时还创作了不少反响强烈的现代寓言,他说自己非常喜欢寓言这种写作方式,它使他异想天开,无拘无束,比写诗还要过瘾。

大解,原名解文阁,河北省青龙县人,1979年毕业于清华大学水利工程系,现为河北省作家协会副主席,一级作家。著有寓言集多部,被业界称为“超越荒诞,走向扯淡”的开先河作家。叙事长诗《悲歌》(16000行)曾获天铎诗歌奖。诗集《个人史》获首届中国屈原诗歌奖金奖、第六届鲁迅文学奖。其他作品曾获《人民文学》《诗刊》《十月》《芳草》《星星》年度奖和“孙犁文学奖”等多种奖项。作品入选300余种选本。


□本期对谈嘉宾 大解

青年报特约对谈人 哨兵


1 这个世界是所有生命的世界,万物均权,即使是一只蚂蚁也有自己生命的尊严。


哨兵:据说你在年轻的时候创办过民刊,在清华水利系读书时曾经沉迷于先锋刊物,如今你如何看待那些经历?

大解:1974年,我和六个同乡高中毕业生,共同创办了《幼苗》杂志,我是参与者,詹福瑞、王进勤两人是主创。第一期每人出资两毛钱,只刻印了四本,上面刊载诗歌、散文、小说、故事等作品,我记得好像还有歌曲。后来,由于人们各奔前程,《幼苗》出到第四期后就停刊了。这段经历对我影响深远,使我成了终生热爱文学的人。

此后,在清华大学水利系读书时,我有幸接触到《今天》杂志,让我感到新鲜和震撼。其后在许多年里,我又有幸接触到大量西方美术理论,以及科学类书籍。我读书比较杂,这对我日后的创作提供了广泛的空间和素材。我写诗,写寓言,写散文随笔,还出版过小说,但我的主要方向是诗。我认为诗是最难写的,他考验一个人的感知力和穿透力。

现在看,如果没有早年参与创办民刊《幼苗》的经历,我可能在水利工作中干到老,成为一个工程师。是文学改变了我的生命历程,我言感谢文学,让我的心灵在有限的范围内,变得更自由。现在,我正在努力从诗歌中走出,把诗歌疏散和延伸,在其他文体中体现广义的诗性。


哨兵:也许是你强烈的诗人身份使然,读《傻子寓言》我总会记起兰波的《地狱一季》和《彩图》,还有波特莱尔的《巴黎的忧郁》等等不分行的经典之作。毋庸置疑,在想象力和创造力这两个重要的文学指标上,《傻子寓言》已具备了“向经典”的大气象,各个读者群在政治、历史、自然、人性、欲望、道德、伦理、童趣和诗意诸层面,都可以各取所需。记得《傻子寓言》起初在你的博客上叫《湖边故事》,《人民文学》杂志首发时改名为《小神话》,集结成书才取名《傻子寓言》。书名变化如此之大,有什么秘密吗?

大解:请原谅我的孤陋寡闻,你提到的三部作品我都没有读过,但我读过兰波和波德莱尔的部分诗歌。我觉得不同民族之间,可能在想象力和创造力上,有着不同的体现。其不同点主要来自于精神层面。在以基督教为主导的文化背景下产生的西方文学作品,在精神上有一个巨大的笼罩——神在上苍,人处在他律之下,人在不断去恶的过程中逐渐完善自己的一生;而以儒教为主要传统的东方文化一开始就把人确立为基点,并围绕人这个核心,确立法典,把道德推向了终极,人在自律中走向完善和自我超越。这是两种完全不同的站位和思考方式。由于精神谱系不同,东西方文化之间形成了明显的差异,体现在文学作品上,想象力和创造力也大不相同。

基于这样一种文化背景,我站在人的立场上,写下了一些关于人的小故事。尽管这些故事涉及到政治、经济、历史、自然、人性、道德、伦理等诸多层面,却始终围绕人这个核心,展开的幅度和深度,都没有超出人的范畴。这一点,既是我的落脚点也是我的局限。我承认,在我的身体里,有东西一直缺席。因此我的高度有限。

从个人的角度讲,我承认我的《傻子寓言》在想象力上是超常、离奇、荒诞的。我在取材于身边的现实生活时,同时考虑到隐性的非现实的元素,并把这二者结合起来,在作品中构成一个整体。在我的眼里,现实并非是平面的。现实有着许多层面和向度,但这些层面和向度并不是天然地呈现在你面前,而是需要你去穿透,游走,贯通,连缀,直到在它们之间建立起有机的联系,成为一个自由出入的空间。任何事物都有其遮蔽的部分,你发现了那些常人忽略或看不见的东西,并用新鲜的方式呈现出来,你就具备了创造力。想象力和创造力有时是分不开的,前者源于思维方式,后者是把这种思维方式,转化为实体。《傻子寓言》就是这样一个实体。

《傻子寓言》最初叫《湖边的故事》,因为这些故事多为离谱、荒诞的东西,当时就取其谐音“胡编”二字,意为胡编的故事。《人民文学》首发时,根据故事性质改名为《小神话》。最后结集出版时,取为《傻子寓言》。从《湖边的故事》到《小神话》再到《傻子寓言》,不仅名称发生了变化,一个文体也得到了明晰和确认。确切地归类,《傻子寓言》不属于童话,也不是神话,应该属于当代寓言。因为这些故事大多是取材于当下生活,最终又超越现实走向了荒诞,成为一种新的文体。

《傻子寓言》出版后,我把傻子和寓言分离开,让傻子这个人物独立出来,成为寓言中的主人公,写出了《傻子寓言》第二部。在第二部里,作者和傻子之间即是朋友又是相互依存的对手。寓言本身也加深了荒诞性,有时简直就是扯淡。我非常喜欢寓言这种写作方式,它使我异想天开,无拘无束,比诗歌还要过瘾。


哨兵:寓言总是借用或假托动物的行动,道出人类生活中的种种问题,以进行劝喻或讽刺。纵观庄子、韩非子、伊索、乔叟等中外寓言文本,莫不如此。站在人类之外,却取拟人话角度讲故事,作者似乎可以更便捷地找到另一种眼光,去关照世界。但在《傻子寓言》里,那个行迹可疑的傻子,站在一片来历不明的湖边,在场、真实,终究是我们中的某一个。这样虚拟故事的讲述者和场景,已经与传统的寓言拉开距离,颠覆了我们固有的审美和阅读习惯。惊诧之余,我非常想知道是什么催生了《傻子寓言》横空出世?

大解:这个提问非常有意思,也问到了点子上。传统的寓言总是愿意借用或假托动物的行为,用另外一种关照世界的方式,说出人生的某些道理。但我不这么做。我不愿意绕这个弯子。我发现了生活中的非理性之后,省去了隐喻之物,让人直接出场,面对面地出题和解题。这种方式不知是否有人用过,但我喜欢使用。我把人这个主体推到事件的前沿,到达一个不可置换的位置,不允许他推诿和妥协,他必须处理自身和世界的关系,不留一点余地。这似乎狠了点,但我要的是张力和效果。

我在寓言中舍弃其他动物,选择人这个主体,还考虑到我们的时代和处境。在人类历史上,近万年的农耕文明逐渐暗淡,在近两三百年的时间里,工业和信息时代迅速来临,科学取代了神话,人们每天都在创造着新的奇迹,人类的生活方式也因此发生了急剧的变化。在这样一个时代里,再借助动物们绕来绕去地来解释人类的原始梦想,恐怕不再是一种理想的方式。人既然已经走到了这一步,就应该直接站出来,接纳和承担这个世界,面对自己的命运。所以,人的在场不仅是必须的,也是不可推脱的。我们必须在真实的生活中找到立足点,毫不隐瞒地直取核心,揭示事物的本质,使那些被遮蔽的东西暴露出来,还原世界的真相。我深知这样写作的难度,但正是这些对我构成了诱惑,让我在人与人的相互关系中,领略到其中的紧张、悬疑、化解、生成等等意想不到的趣味。

在现实中发现非现实的元素,然后通过寓言把它还原为现实,需要勇气,也需要智慧。在写作中,我无意颠覆人们固有的审美习惯,而是出于便捷,把人确立为主角,以便省略掉转换的环节,直奔主题。如果将来出于写作的需要,我也许会邀请动物们来到我的作品中。毕竟动物也是生命这个大家族中的一员。这个世界是所有生命的世界,万物均权,即使是一只蚂蚁也有自己生命的尊严。


2 我没有跟你开玩笑。如果你笑了,思考了,那一定是你自己从中看到了什么。


哨兵:先应该说说这张文学路线图了:诗——长诗《悲歌》——小说《长歌》——《傻子寓言》。从短诗集《诗歌》发轫之始,你似乎一步就跨过了青春期的躁动,直接进入了中年写作,沉稳、豁达而内敛是你诗歌的特征。而长诗《悲歌》提前宣告了大解老年写作时代的来临,将近二十年时间,至转身进入小说《长歌》为止,你的写作很好地诠释了通透、包容和智性。不知你想过没有,《傻子寓言》于你,其实是一部“返童”之作。不是每个写作者都有能力让文学生命有悖常理,说说个中奥秘吧。

大解:对于我的写作史来说,诗——长诗《悲歌》——小说《长歌》——《傻子寓言》这个路线图确实存在。1996年底开始创作的长篇叙事诗《悲歌》,是我的一个转折点,我在诗中使用了结构,在叙事的框架内,完成了一部长达16000行的长篇巨制。写作《悲歌》用了四年时间,之后又用了将近两年时间,写了十万字的随笔《悲歌笔记》,前后历时六年。在这六年里,我一直生活在《悲歌》情节的弥漫和笼罩之中。这部作品构成了我生活和生命的一部分。《悲歌》的三部分——《人间》《幻象》《尘世》是一个回环结构,我力图通过一个人的生平而展开整个东方人群的生存史和心灵史。从整体上看,《悲歌》就是一部大结构的寓言。

从青春期写作到老年写作,跨越的不仅是年龄,主要是写作的心态。如果只就当下的个人而言,我活到100岁也是处在生命进程的下游,没有老迈可言。如果站在人类历史的角度考察个体生命,我在遗传史上不断延续的种群链条中,不断变换身体和性别,生生死死,已经历尽沧桑。因此你说我从青春期直接进入了老年写作,也有一定的道理,因为我经常(不自量力地)以人类的身份在思考和说话。

《悲歌》之后很长一段时间,我处在一个写作的间歇期,这期间,我写了一部中篇小说《长歌》。《长歌》写的是一个人神共存的乡村,人们艰难生存和繁衍的漫长历程,以及梦幻般的农耕历史。我自认为这是一部基于现实而又超越现实的小说,其中的诗性大于结构,成了一个寓言。

写完《长歌》以后,我发现,在我心灵的施工现场,还有许多零星的碎片可以加工和利用,于是我尝试着把这些碎片写成独立的小故事,写多了,就产生了后来的《傻子寓言》。从我的写作脉络上看,我的《悲歌》《长歌》《傻子寓言》,都是寓言性的作品,包括我的短诗,也都有一定的寓言性质。我是在不同的文体之间,做了一些转身的动作,但在精神大势上,并没有离开命定的轨道。


哨兵:《傻子寓言》里167个故事,篇篇短小精悍、荒诞、滑稽,丝毫没给读者设置任何阅读障碍,大有“一网打尽”之势。考虑过将“傻子”形象引入连环画、动漫等读图领域吗?

大解:《傻子寓言》属于当代寓言。在写作中,我尽量使用新闻语言,以最平实的叙述方式把故事讲清楚,不给读者设置任何障碍。使用新闻语言的好处是,虽然表面上减少了虚幻的装饰效果,但在表现力上却突出了硬碰硬的语言强度,容易一下子击中读者,直接而有力。

《傻子寓言》出版以后,我回头去看,自己都感到可笑。在日常中,我承认自己有些幽默,但还没有达到荒诞、滑稽、甚至是扯淡的地步。也许是寓言这种文体容易激发一个人的想象力,把我的幽默推向了极端。这些寓言大多取材于现实生活,从身边的琐事中发现那些常人看不到的层面,把它指认和揭示出来。这些寓言比童话要直接,比神话要现实,没有太多的玄幻,所以比较容易接受。至于你说的“一网打尽”,我写作时并没有想那么多,但成书以后我发现,它真有可能网到很多人。无论你是思想家、哲学家、科学家、诗人、作家、学者、教授、大学生、中学生、小学生,无论你的年龄、工作、学养如何,都可以从中找到属于自己的东西。我的原则是,有什么说什么,不隐藏,不绕弯子,不表演,也不强迫你发笑或思考。我是在一本正经地讲述着发生在生活现场和生活背后的故事,我没有跟你开玩笑。如果你笑了,思考了,那一定是你自己从中看到了什么。

在《傻子寓言》第二部里,我作为作者,主动退回到作者本身,把傻子让位给傻子本人。我和傻子还原为作者和主人公的关系,并在其间产生了互动。我非常喜欢傻子这个人,我们之间经常相互捉弄(主要是我捉弄傻子),几乎达到不忍心的地步。但我们之间无论怎样折腾,都是在善与爱中体现幽默、荒诞和智慧,尽量把人性之恶挤压到边缘。现在,傻子的形象已经逐渐清晰,成了我心灵中的朋友。《傻子寓言》(尤其是第二部)具备很多漫画和动漫的元素,如果未来的某一天,你在连环画或者屏幕上看到了傻子哥的形象,那就是他走出了书本,以另外的方式在世界上游荡。我了解他的性格,那个憨实的家伙有可能这样做。


哨兵:听说你的傻子寓言系列之一《别笑,我是认真的》即将面世,“傻子”形象却被你彻底颠覆甚至否定了。从作者的本体,转身为一个被作者嬉笑和讽刺的对象。为什么要让“傻子”转身?

大解:在《傻子寓言》中,我作为傻子而出面,讲述了一些故事,是不得已之举。因为那时傻子的形象还没有明晰,我只能代替他出场。这样做的失真之处是,作者和傻子都处在虚假而尴尬的位置,即不是相互映照,也不能相互独立,这就构成了用假象印证假象的证伪关系。

傻子的出走或者说转身,给他提供了充分的自由,使他的天地变得宽阔,同时对我也是一种解脱。我不再装疯卖傻地戴着傻子这个面具,用另一个身份讲述那些编造的寓言。这些角色发生转变以后,我和傻子都变得轻松了,谁也不用装,反倒加深了可信性。同时,我和傻子之间因为相互依赖与互动,彼此都不再虚假和孤独。由此产生的话题也增加了许多,可以生发的东西无穷无尽,傻子总是有事可做,我也总是有故事可写。

《别笑,我是认真的》即将面世,就是这些寓言的延续和集成,是不是好看,我就不自我表扬了,还是让读者说了算吧。


哨兵:有读者说《傻子寓言》“像小说那样惟妙惟肖,像散文那样充满抒情色彩,像诗歌那样意味深长”。无论是从文本意义,还是从业内外的反响来看,《傻子寓言》都称得上是一部奇书。你怎么看待?

大解:读者能够喜欢这本书,我很高兴。至于说“像小说那样惟妙惟肖,像散文那样充满抒情色彩,像诗歌那样意味深长”,这是读者对《傻子寓言》的赞誉,我还是觉得愧不敢当。

从体例上说,由于我的阅读视野有限,我没有见过类似的文体。《傻子寓言》这种寓言体,是否属于首创还是第N次发明并不重要,我要的是一种适合于我的表述方式。对于我来说,形式是次要的。如果说“奇”,我认为应该体现在内容的表达上。这一点,让我引用闻书小子在《小神话 大智慧 冷幽默》一文中的一段话,省得我在这里自夸:“作者以轻松、幽默、智慧的语言,站在当代人的立场,用167篇精短寓言切入现代生活,直击现代人生存的紧张、焦虑、荒诞和无聊,给人一种酣畅淋漓的打击和剖析。真正进入阅读之后,竟分不清天上地下,弄不清身在何处。这个名叫大解其实也可以叫大傻的人,在他的脑袋里,思想无边无涯,生命无始无终,时间无长无短,甚至生活在大地上的人也无所谓生死。在他看来,天地可以交换,阴阳可以互通,一切皆可虚无,一切皆有可能。幽默,灰谐,异想天开,海阔天空,既具备优雅的人文品质,又拥有通俗的市井情怀。说它通俗好玩,老少皆宜,我觉得并没有吹棒的嫌疑。那种痴人说梦似的讲述,有点颠覆中国人想象力僵硬的企图呢。”


3 诗歌是我身体里长出来的东西,是我的一个精神器官,与我的生命紧密相连。


哨兵:你的诗曾获得过许多重要奖项,比如鲁迅文学奖,屈原诗歌奖金奖,天铎诗歌奖等等,你对这些奖项怎么看?你获得鲁迅文学奖的诗集《个人史》与《悲歌》相比,哪个更重要?

大解:我确实获得过一些奖项,但我更在意作品本身的艺术品质和广大读者的评价。对于一个作家和诗人来说,文本是第一位的,其次才是奖项。当然,获奖会扩大一个作家的公众认知度,但时间终将会淘汰掉那些外在的浮华的东西,而剩下文字本身。如果文本经不住时间的淘洗,得什么奖也没用。

《个人史》是我的一本诗歌作品结集。我的诗,一直在探索中。我试图把根基扎进故乡和童年记忆中,并由此展开个人的心灵史和身体史。我认为,诗与人是血肉关系。诗歌是我身体里长出来的东西,是我的一个精神器官,与我的生命紧密相连。它扩大了我的身体边界,使我具有了多种向度和无限的外延。因此,我的精神没有边疆。上帝没有做完的事情,留给了我,我是幸运的。我一直在不断挑战和超越自我,试图在不可能的世界中找到语言的可能性。我的尝试未必成功,但是业内给了我充分的肯定,这使我坚定了探索的方向和方式,我会继续走下去。

我至今仍然认为,我的叙事长诗《悲歌》(16000行)是我最重要的作品。这部作品构思用了四五年,写作用了四年,于2000年完成并出版,2005年出版第二版,2016年出版第三版。我试图通过一个完整的结构,展示出东方人群的生存史和精神史。这样一个想法,没有结构是无法完成的。而在《悲歌》之前,汉语诗歌大多是些抒情片段,是碎片化的,很少有人使用结构。我尝试使用了,我叙事了,我得到了《悲歌》。在此前接受采访中,我曾这样说过:“好坏不说,《悲歌》从体量上说是一部巨著,它所容纳的东西让我也感到震撼和茫然。许多人写文章评论它,我也写了十万多字试图解读它,但都只是论述了其中的一个侧面,无法触及全部。因为我在诗中使用了结构,而结构具有生长性,会把每一个读者都带入到个性化的解读和再创作中,完成自己的精神之旅。就字数而言,阅读这样一部作品,对人的耐力是个考验。我知道一部书和一个人一样,有它自己的命运,它出生在一个缺少叙事诗歌传统的文化背景中,确实有些突兀和傲慢,但我深信它会走远。在写作《悲歌》的四年里,我不是熬过来的,而是处在持续的激情中,像是在高原上约见众神,其愉悦和旷达,非常人可以想象。”

在这样一个读图和微信时代,人们的阅读习惯正在发生着变化,能够阅读16000行长诗的人,需要足够的耐心和毅力。我相信它不会有太多的读者。《悲歌》需要的是有效读者。它的价值和意义在于本土性和原创性,而不在于篇幅的长短。我写了《悲歌》,我的活干完了,剩下的是读者的事。


哨兵:我知道你收藏石头,据说你还雕刻石头,这些与你的创作是否有关联?

大解:先说石头。我从1996年开始收藏石头,经常在节假日里进山下河捡石头。石家庄喜欢收藏石头的人很多,慢慢地发展出一个买卖石头的市场,每年春秋两季都有大型石展,来自全国的上千家商家带着他们的集装箱来参加展销,每次我都有收获。

我认为,在自然艺术中,最能体现减法雕塑的东西莫过于石头。尤其是河滩里的那些卵石,经过上亿年的冲刷、摩擦和风化,表面上多余的东西都被淘汰掉了,剩下的部分仍然处在不断的减缩之中。一块石头的生成和死亡过程可能需要几亿年的时间,在这期间,自然作为塑造者对它们进行了不懈的削减,每一块石头都获得了自己的形体。

在石头中寻找艺术品,确实是一种审美行为。有些石头的质地和造型符合了我们的审美需求,给人以美的享受。当我们遇到那些简单到最佳状态的石头,你就无法不佩服自然的创造力。比之于人类的作品,更朴素、简捷、大胆,也更浑然天成,不可重复,你所见到的每一块石头都是孤品。

石头给我的写作带来的启示是:朴素,自然,简练,神性。有人说,玩物丧志,这对我来说恰恰相反,我的几部重要作品都是收藏石头以后写出来的,收藏对我构成了互补,滋养了我的心性,大自然教育了我,不再浮躁和轻狂。

除了收藏原始的石头,我还做过一些泥塑,玉雕,有时也雕刻石头。有些石头具备了某种雏形,只需一刀就可以勾勒出它的轮廓,每次遇到这样的石头,我就把它视为材料,以最少的雕刻,唤醒其内在的潜质,让它呈现出隐藏的部分。泥塑是加法,而雕刻是减法,去掉那些多余的东西,生命才得以彰显。我雕刻的功夫不行,非常粗粝,但粗粝也有粗粝的好处,多保留下一些原始的韵味,看上去更有质感。有时候,雕多了就是伤害。对于非常满意的石头,我从不雕刻,只是擦洗和养护,保持它原有的味道。

对于我来说,写作是生命与文字的互换,而收藏和雕刻是我的外来营养,也是一堂自然课,使我更加充实和健康,这两样,我觉得都有意思。


(哨兵,著名诗人。)

责任编辑:牛莉
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  43. 梅吟 ¥20.0 (2次)
  44. 端木逸飞 ¥19.0 (3次)
  45. moyu ¥17.0 (5次)
  46. 戈壁枫霜 ¥15.0 (3次)
  47. 覚岸 ¥15.0 (2次)
  48. 观澜雅苑 ¥15.0 (2次)
  49. 罗宝林 ¥15.0 (2次)
  50. 张小平 ¥12.0 (2次)
  1. 李增宗 ¥7484.0 (216次)
  2. 海空 ¥3167.0 (1167次)
  3. 不是我是风 ¥2032.0 (212次)
  4. 度母洛妃 ¥1676.0 (55次)
  5. 邱墨59 ¥1363.0 (17次)
  6. 亮剑风云 ¥1288.0 (21次)
  7. 月光经典 ¥1108.0 (69次)
  8. 皋亭望片雪 ¥1084.0 (173次)
  9. 晓雾 ¥924.0 (31次)
  10. 禺农 ¥901.0 (39次)
  11. 田永全 ¥733.0 (91次)
  12. 张鹏飞 ¥731.0 (71次)
  13. 冷水 ¥709.0 (98次)
  14. 逆光之恋 ¥685.0 (29次)
  15. 琉璃月樽 ¥597.0 (6次)
  16. 阿强 ¥590.0 (59次)
  17. PMken ¥566.0 (12次)
  18. 一千莲 ¥550.0 (35次)
  19. 蔡静思 ¥516.0 (80次)
  20. 南惠萍 ¥500.0 (60次)
  21. 珮公 ¥482.0 (17次)
  22. 林大邻 ¥464.0 (86次)
  23. 雨村 ¥457.0 (43次)
  24. 依山而立 ¥449.0 (59次)
  25. 风落河畔 ¥435.0 (19次)
  26. 淮川剑 ¥429.0 (33次)
  27. 霖雨 ¥418.0 (104次)
  28. 沁墨轩 ¥401.0 (35次)
  29. 玖心 ¥398.0 (33次)
  30. 紫程 ¥396.0 (31次)
  31. 牧野 ¥387.0 (38次)
  32. 龙脉仔仔 ¥379.0 (101次)
  33. 徐敏 ¥370.0 (50次)
  34. 晓禾 ¥369.0 (79次)
  35. 自我西郊 ¥364.0 (65次)
  36. 碧荷 ¥340.0 (69次)
  37. 笑米 ¥337.0 (25次)
  38. 老胡杨 ¥333.0 (28次)
  39. 雾先生 ¥321.0 (36次)
  40. 映日荷花别样红 ¥315.0 (57次)
  41. 蜀乾尔 ¥308.0 (39次)
  42. 匠丽氏 ¥308.0 (8次)
  43. 凝漪 ¥302.0 (22次)
  44. 大 ¥302.0 (5次)
  45. 九连山的小孩 ¥301.0 (35次)
  46. 济思玲 ¥297.0 (17次)
  47. 若水等 ¥295.0 (13次)
  48. 麇隳 ¥292.0 (49次)
  49. 子今非 ¥292.0 (49次)
  50. 忆思小 ¥284.0 (2次)

诗歌热力榜

  1. 扇潇令·筲仪宫 ¥131.0 (1次)
  2. 我让你无处可逃 ¥50.0 (5次)
  3. 古城雪景 ¥30.0 (1次)
  4. 再忆获奖现场 ¥20.0 (2次)
  5. 冬夜 ¥15.0 (1次)
  6. 王寒山2018-年10月诗选26首 ¥15.0 (2次)
  7. 如如不动 ¥10.0 (1次)
  8. 父亲的证书 ¥10.0 (1次)
  9. 徽州·雪 ¥10.0 (1次)
  10. 把心留在月亮上面 ¥10.0 (1次)
  11. 往后余生 ¥10.0 (1次)
  12. 活在农历里的母亲 ¥5.0 (1次)
  13. 七律 再续诗缘 ¥5.0 (1次)
  14. 教师随感录 ¥5.0 (1次)
  15. 黎明 ¥5.0 (1次)
  16. 给秋枫 ¥5.0 (1次)
  17. 哥哥 ¥2.0 (1次)
  18. 中秋前夜月 ¥2.0 (2次)
  19. 爱莲池 ¥2.0 (1次)
  20. 回忆杀 ¥2.0 (1次)
  21. 遇见 ,预见 ¥2.0 (2次)
  22. 宝贝 ¥2.0 (1次)
  23. 致槐花 ¥1.0 (1次)
  24. 孤独的冬夜 ¥1.0 (1次)
  25. 悟心 ¥1.0 (1次)
  26. 冬天可以倒立 ¥1.0 (1次)
  27. 星 ¥1.0 (1次)
  28. 等待余生,替你煮米熬汤 ¥1.0 (1次)
  29. 赠林凤祥之词 ¥1.0 (1次)
  1. 兰陵王·成者路慢 ¥180.0 (9次)
  2. 少年游·豪门前思 ¥155.0 (7次)
  3. 写给三个女人的诗篇 ¥100.0 (1次)
  4. 那片云 ¥75.0 (6次)
  5. 金明池·梦后痴如 ¥65.0 (7次)
  6. 收割在夏天 ¥50.0 (1次)
  7. 快乐伴随 ¥50.0 (1次)
  8. 五台圣境 ¥50.0 (5次)
  9. 七零后的——童 年 ¥50.0 (1次)
  10. 归田乐•欲罢 ¥40.0 (4次)
  11. 我家门前的喜鹊 ¥35.0 (3次)
  12. 大雪将至 ¥30.0 (1次)
  13. 迷津 ¥30.0 (2次)
  14. 砍不断的火焰 ¥30.0 (3次)
  15. 笛家弄·蚌埠痕 ¥30.0 (3次)
  16. 风蚀过后 ¥30.0 (2次)
  17. 隔一阵子,必定要扯开了喊一次魂。 ¥29.0 (6次)
  18. 解剖学家 ¥25.0 (3次)
  19. 你根本不知道我有多疼你 ¥20.0 (2次)
  20. 她的秘密 ¥20.0 (1次)
  21. 这个冬天很静 ¥20.0 (2次)
  22. 忆四明山少年邱建国 ¥20.0 (2次)
  23. 所有的痛苦张嘴大笑 ¥20.0 (2次)
  24. 忆新疆廖玉增君  ¥20.0 (1次)
  25. 五律 回乡探母 ¥20.0 (2次)
  26. 精准扶贫(二首) ¥20.0 (2次)
  27. 观画有感 ¥15.0 (2次)
  28. 突然的沉默 ¥15.0 (2次)
  29. 梦醒时分 ¥12.0 (2次)
  30. 秋游青城山 ¥12.0 (2次)
  31. 清平乐·扶贫 ¥10.0 (1次)
  32. 心疼不止 ¥10.0 (1次)
  33. 我用纯粹守望诗歌 ¥10.0 (1次)
  34. 我一直都是这样不合时宜 ¥10.0 (1次)
  35. 七绝(庂起入韵下平二萧)大雪 ¥10.0 (1次)
  36. 拔土豆拔出官场的潜台词 ¥10.0 (1次)
  37. 诗经里生气勃勃的植物(51-53首) ¥10.0 (1次)
  38. 来世做条蚯蚓 ¥10.0 (1次)
  39. 我与我 ¥10.0 (1次)
  40. 我是一只岭南的青鸟 组诗 ¥10.0 (1次)
  41. 冬韵 ¥10.0 (1次)
  42. 银杏树 ¥10.0 (1次)
  43. 博带村赏花 ¥10.0 (1次)
  44. 夏天的雨 ¥10.0 (1次)
  45. 晚霞如梦 ¥10.0 (1次)
  46. 残 荷 ¥10.0 (1次)
  47. 野秋菊 ¥10.0 (1次)
  48. 我愿做一枚红叶 ¥10.0 (1次)
  49. 无奈 ¥10.0 (1次)
  50. 旅程 ¥10.0 (1次)
  1. 登八镜台 ¥460.0 (9次)
  2. 爱情乍醒了 ¥314.0 (1次)
  3. 十月的暮年 ¥176.0 (2次)
  4. 高山流水·征 ¥166.0 (2次)
  5. 喜团圆·姨母访京 ¥154.0 (2次)
  6. 霜叶飞·战情 ¥150.0 (7次)
  7. 多浪河边的七夕 ¥120.0 (6次)
  8. 一名共产党员的惜时 ¥111.0 (3次)
  9. 哦,我的老街(民谣) ¥100.0 (1次)
  10. 《愚公脱贫劝导诗》——中国第一部扶贫题材的长篇叙事诗 ¥100.0 (1次)
  11. 寻找 ¥80.0 (3次)
  12. 七律·港珠澳大桥 ¥73.0 (3次)
  13. 行囊 ¥70.0 (12次)
  14. 瑶台月·双魂错 ¥60.0 (7次)
  15. 梅花引·藏心 ¥60.0 (6次)
  16. 五律 回乡探母 ¥56.0 (7次)
  17. 冬日的鸦鹊 ¥55.0 (5次)
  18. 峨眉感悟 ¥50.0 (5次)
  19. 贺圣朝·情尽 ¥50.0 (5次)
  20. 深秋之美 ¥50.0 (1次)
  21. 风雅颂父(之三) ¥50.0 (1次)
  22. 寒衣节 ¥45.0 (6次)
  23. 丢手绢 ¥40.0 (6次)
  24. 江城子• 读史记有感(词林正韵依钦谱) ¥40.0 (3次)
  25. 只有你 ¥40.0 (2次)
  26. 燕归梁•花遥 ¥38.0 (3次)
  27. 选冠子•佛山 ¥36.0 (2次)
  28. 梵净山 ¥35.0 (4次)
  29. 权力游戏 ¥30.0 (1次)
  30. 柳梢青•早行 ¥30.0 (3次)
  31. 旧时光 ¥30.0 (2次)
  32. 我妄想移植美丽 ¥30.0 (1次)
  33. 船颂 ¥30.0 (1次)
  34. 悬崖上的花 ¥30.0 (2次)
  35. 所有的谎言都在开花(外一首) ¥30.0 (3次)
  36. 浣溪沙——野花 ¥30.0 (2次)
  37. 国狄 ¥28.0 (1次)
  38. 鹧鸪天 月夜听小儿弹琴 ¥25.0 (2次)
  39. 积聚 ¥25.0 (3次)
  40. 一片玉米地 ¥25.0 (5次)
  41. 燕行 ¥23.0 (3次)
  42. 醉美撼天 ¥22.0 (4次)
  43. 草民 ¥21.0 (3次)
  44. 想死你 ¥20.0 (2次)
  45. 我把你的名字挂满了广州的天 ¥20.0 (2次)
  46. 入塞·京梦 ¥20.0 (2次)
  47. 水边 ¥20.0 (1次)
  48. 信笔 ¥20.0 (3次)
  49. 我去往广州的列车上 ¥20.0 (2次)
  50. 记忆 ¥20.0 (1次)
  1. 我站在出站口等你 ¥3882.0 (300次)
  2. 赣江之晨 ¥1720.0 (573次)
  3. 游武功山 ¥1680.0 (21次)
  4. 花开富贵君子兰 ¥1220.0 (4次)
  5. 秋风破 ¥1140.0 (6次)
  6. 致橡树 ¥1001.0 (3次)
  7. 浅雪之吟 ¥982.0 (17次)
  8. 《等思念把青春一口吞光》组诗 ¥955.0 (25次)
  9. 惠安女子 ¥888.0 (1次)
  10. 祖国啊我亲爱的祖国 ¥676.0 (2次)
  11. 人间一抹新绿 ¥627.0 (153次)
  12. 茶之语 ¥617.0 (8次)
  13. 城市化大潮中,我们都是主角 ¥596.0 (76次)
  14. 诗之福(写诗二十年,精选诗歌二十首) ¥542.0 (19次)
  15. 我在雪中成佛系列 ¥535.0 (46次)
  16. 当 ¥530.0 (86次)
  17. 岳父种下一棵树 ¥526.0 (9次)
  18. 炊烟的味道(组诗) ¥519.0 (52次)
  19. 乘着月光悄悄地看你 ¥499.0 (19次)
  20. 登八镜台 ¥470.0 (10次)
  21. 祭鹰(诗) ¥457.0 (37次)
  22. 致姐姐 ¥453.0 (48次)
  23. 楚歌•端午节 ¥437.0 (100次)
  24. 在霜里变甜(组诗) ¥410.0 (3次)
  25. 生活需要一面照妖镜 ¥382.0 (46次)
  26. 无别 ¥366.0 (4次)
  27. 秋雨 ¥365.0 (8次)
  28. 浮生(上) ¥356.0 (31次)
  29. 背着希望抱着美梦闯四方的小小蚂蚁 ¥345.0 (30次)
  30. 印象诗坛 ¥337.0 (46次)
  31. 鲁家村 ¥337.0 (45次)
  32. 午夜的回望 ¥316.0 (37次)
  33. 文明经 ¥315.0 (7次)
  34. 爱情乍醒了 ¥314.0 (1次)
  35. 回家 一首唱不完的歌 ¥310.0 (31次)
  36. 种下昨天(组诗) ¥300.0 (26次)
  37. 在春天孵化母语 ¥300.0 (31次)
  38. 浪淘沙·越王村 ¥294.0 (51次)
  39. 雪盲(组诗) ¥288.0 (2次)
  40. 枯河赋(组诗) ¥285.0 (36次)
  41. 来自大洋彼岸的呼唤 ¥282.0 (34次)
  42. 人物素描 ¥267.0 (12次)
  43. 让我找到你 ¥252.0 (10次)
  44. 父亲节征文《老爸》 ¥251.0 (45次)
  45. 第一届兴雅杯全国近体诗大赛投稿 ¥244.0 (35次)
  46. 我控诉 ——龟族的《末河笔记》 ¥243.0 (35次)
  47. 人间四月天 ¥235.0 (34次)
  48. 年 ¥230.0 (17次)
  49. 火与酒 ¥226.0 (28次)
  50. 浴 ¥221.0 (36次)

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  5. 讴歌改革开放 畅想2050:“青年之声”青少年诗歌创作征稿启事
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