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《很快》
▌这首诗的关键词当然是“快”。这首诗把“快”写成了一种“缺陷”，一种“不得不用”的“语气”，从反面证明了抢占了“必败之局”的写作也能够出奇制胜。换句话说，这首诗里的“快”被处理成了貌似无奈的命运。但诗中也出其不意地出现了“我喜欢的雪，迟迟／没有从月亮上落下来”：在这里，“慢”和“快”竟然只是莫比乌斯带的两面，无限的“慢”比“快”更快，成为提前的终结。由此，这首诗对于速度的感性描述甚至与古老的哲学思考（比如芝诺悖论）产生了微妙的呼应。（杨小滨·法镭）
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▌江汀的诗歌声音，织体并非繁复。我感觉他的声音的确一直处于低声部，或者，在低音提琴与中提琴之间徘徊。他本人的诗歌朗诵也基本上是低沉的。“诗歌需要低沉有力”，是他几年前的《自述》中的句子。他的诗中还有“恍惚”中的游移、迟疑与停顿，两个或多个世界之间的“对话”和想象，以及“早上，世界已经存在很久了：”的那种绝妙的现象学觉知。这是时间的重新生成，或用诗歌中的意象来说，是“寒冷”的“重复”。在短诗中，每一首诗歌的诗节与诗节之间的空白，能看出气息的启承转换和腾挪力度。（回地）
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《交错的寄居蟹》
▌全诗围绕一个平常的比喻展开，喻体和本体都清晰明了。但借助“狗”的形象的拓展，比喻的空间被拉大，眼睛的静态的“穿透”力，演化出有关“飞窜”的联想。诗歌就此触及了视觉的社会机制问题：它虚构又避闪了人与人之间的“怜悯”，在眼睛尝试穿透什么的过程中，完成的都只是退让和遵从。目光可以轻易被权力利用，这一点容易被识别；目光在日常生活中的渗透却呈现出另一种困惑的伦理，不知道两者何为因何为果。一首反省目光的诗也常常不得不首先是视觉性的：你必须仔细地看清楚“看”。（贾鉴）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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