盛兴越来越成为诗坛上极少数中的极少数。

早期他的创作思路大致是“生猛”的。由《春天的风》《有关于世故研究的民间资料》《死亡之最》《脑袋上的洞》可见，更多被人目之为追求观念突破与手法新异的口语先锋——准确说，是民间口语急先锋。他因熠熠闪烁的创造活力而被目为天才。

而接下来，他并未承袭话题式的、观念式的、招数式的写作套路，而是渐渐选择了一种“自话自说”、自我对话，使自己冷下来、慢下来、静下来，由一个领跑者退回了人群中，蹲下来，看人、看人形形色色的追逐与超越。他的诗歌不再是思想上的社会批判、也不是技术的狂飙猛进，而是与生活一体的、与世界对话的“记录”。

关于诗歌，他说：“我不太认为它能对个体之外的所谓时代、社会、人性、政治，甚至人文关怀这些大的东西产生什么作用。我倒是觉得，越是一些大的概念，越可能只是极少数人的事情。”我不赞同他的观点，但也不反对。或许他对诗歌影响世界的力量，有着更本质的理解。尤其，他这里对“极少数人”的描述，在人人皆可以写诗、人人皆随意读诗的快媒体时代，将诗歌的本真与高贵提升到纯粹的高度，多么令人尊敬——他讨厌将诗歌工具化。

正如这里推荐的几首作品（当然不是他最好的作品，而是随机选取的），克制、平静、理性地处理着这个时代最迫切的话题。他让生存的焦虑与焦灼呈现出细致的纹理与质感，不带外在评价与情感挑唆地端出来，给人看。在他手术刀式的笔法下，读者更容易洞悉人性中善与恶的细部。他平淡的叙述中，暗藏波澜；洪波涌起，卷天撼地，而又那么平静。

我想，这种转变与盛兴的性格以及修为有关：他就是这样一个人。他是中国诗坛上较早实现诗与人合一的人。

——推荐人：刘川（《诗潮》杂志主编）

盛兴，1978年生。山东莱芜人。诗歌和小说见各文学杂志和选本。著有诗集《安眠药》。

   我

口袋里装满硬币

刚好能挥霍到死去的那一刻

腰间堆积着脂肪

最多可抵当一万零一支毒箭

街头小店里的女人爱上两个男人

我是二者之一

祖国宪法里曾经出现过我的名字

我的老婆说我是世上唯一该死的人

常有一粒石子击中我的心脏

亦有鸟的粪便落到我的头上

走在人来人往的大街上总有人喊出我的名字

把我抛到空中

你们尽可以离开

蒙上你的眼睛

让你猜猜我是谁

把我放到一个荒原里

我不但没被饿死

反而重建了一个世界

把我放回母亲腹中

妈妈，你可以选择把我生下来

给你一个大得不得了的惊喜

你也可以选择不把我生下来

就当从没有我这个儿子

   纹身

在剧烈的疼痛中

一只猛虎拥有了生命

活灵活现，跃然于胳膊上

它有了一个脆弱不堪的主人

被囚禁于光滑的皮肤上

跃不出来

它踩不到一块石头，一截树桩

一个小小的水潭

无从下脚

它遭到烈日曝晒和棉衣的包裹

它终日摇摇晃晃

醒来又睡去

虎落平阳被犬欺

狗都不如的主人

   两个女人面对面站着聊天

两个女人面对面站着聊天

一个直发

一个卷发

我曾分别对她们表达过爱意

一个直白

一个拐弯抹角

我想加入到她们当中去

让她们沉默

或打破她们的沉默

但现在

沉默的是我

我想加入到她们当中去

搂住她们

左臂一个

右臂一个

一个会把我挣脱

一个会投进我怀里

投进怀里的这个

带去见我父母

挣脱的那一个

跑去把她找回来

一个都不能少

想爱就爱

想恨就恨

要爱就爱

要恨就恨

邀请一个来参加我的婚礼

另一个来参加我的葬礼

不请自到

两个女人不去哭得一塌糊涂

在我面前聊天

轻松自在

   回家路上，我总是越跑越快

小时候，回家的路上

我总是越跑越快

一开始快走

后来变成小跑

再后来就奔跑起来

飞也似的狂蹿

气喘吁吁

跑到家里

推开门

一屋子的人

   我也可以是别人的贵人

上帝已经苍老

贵人改变命运

饥肠辘辘大腹腹便便的命运

有家不能回的命运

热锅上蚂蚁的命运

风口浪尖上的命运

被悍妇撒得斯文扫地的命运

呼天天不灵，叫地地不验

贵人何时才出现

看到路边寒风中瑟瑟发抖的农妇

二十元把她的红薯全部包圆儿

   我还没有

我的腿还没有发抖

我还没有下跪

还没有道歉

我还没有喝多

还没有吃药

还没走

我还在

我在回家的路上徘徊

我还没有想出一个好玩的笑话

逗等在家里的孩子欢笑

（刊登于《诗潮》2018年6月号）