《空白（十首）》
▌虽然只有第一首题为《空白》，整组诗至少都与像“空无”、“虚空”（当然不是“空虚”）这一类观念有一定关联，尽管并非必然有悲观的指向。诗末提到的“辽阔的虚无”可以看作是贯穿了整组诗的思想背景……（诗句）既不伫留在个人意绪的感伤主义层面，也没有走向万事皆空的另一个极端。诗的抒情声音始终紧咬在生命与死亡之间的永恒张力上。甚至《请一头老虎离开动物园》中的括号部分也通过设定某种貌似理性的异在声音，试图擦抹对原始生命可能性的提问，却暗藏了更深刻的疑问，消解了对于回归自然的确定信仰。（杨小滨·法镭）
《心全食》
▌面对一个被长久标签化而实际上复杂、混乱的写作对象——比如兰波，比如所谓传统文化——仅有颠覆之心是远远不够的。诗人必须具备一种从混沌中获取洞察的能力，从各个角度，向作为基础事实的混沌楔入节奏钉、逻辑钉、修辞钉、想象钉，把每一个楔入点，作为诗意创建的连通关节，而又不断从空中俯瞰，洞察创建与颠覆之间的动态平衡，最终于混沌中有所发现，从而获得一个相对完整的诗歌有效性。说到底，一首诗无论写什么，如果不能获取诗意创建的基本发现，和一种连通内外的完整性，那么写作的有效性便无所保障。（清平）
《在期待之中》
▌如果我们把“诗的形成”理解为一个“对话房间”的营造，那么，这个“房间”需要由哪些要素构成呢？首先，它需要一种语调。诗的语调，先于任何具体的语词到来。然而，语调究竟是诗的基石，还是诗的屋顶？在这首诗中，我宁愿认为是后者。正如胡塞尔所说，有些房子是“从屋顶开始建造”的。这样的房子常常比从基石建起的更加迷人和神秘……当这样一个“对话的房间”真正建立起来时，诗就成为了“节日”……“你”和“我”，或者说“我们”，终于成为了“属于明亮的部分”，成为了有能力“卸下一个早晨”的青年，或新人。（一行）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 金石开
- 孤城
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