《这悲伤并不是我的》
▌这是一首“无中生有”的诗……杯子这一形象显然是精选的，在突厥和阿拉伯的古代诗歌里，常把酒杯比喻为人的身体，而神的力量比喻为酒，酒与酒杯合二为一，正如神与人合二为一。现代人不再相信神的力量，因此正如诗里所写，我们是“无端”的存在，这种存在面对的是“深渊”，正如微尘承受莫名的神秘使命——其实诗人已将它婉转地命名：汹涌的河流、发光的鳞片、温暖的字迹、彩色的贝壳、注满的水……它们持续的激荡，正是我们的存在摆脱荒诞，再造生机的觉悟过程——诗人说，这就像一只空杯子被注满，又被一饮而尽的过程。（颜炼军）
《词语》
▌这首诗形象地写出了作为作者的难以逃避的悲剧性命运：外忧于现实的诸般轰响，内患于写作本身的来自词语的拷问。这一切既是写作的源头，更是写作的目的和意义。词语是蜘蛛，更是闪电，有对世俗生活的提炼和攫取，更是对现实的观照。这是作为词语工作者的必然。整首诗简练紧凑，“哪里缺少你那一笔悲凉？”破空而来，是诗眼，是高 潮，整首诗从你开始，又回到你。你是词语，你使用词语，也被词语书写，似乎可以在此嘎然而止。结尾三句的风暴和闪电固然凶猛，很难再挖掘出他们的原初意义，从而获得新的理解。（蒋浩）
《蝴蝶论》
▌这是一首几乎通篇都是问句的诗，不停留在任何一个确定的陈述上，持续漂浮在流水般的疑惑中。唯一的一个句号，出现在第二行——“尽管在幻想中微笑着迷路吧”，其实也意味着要快乐地享受没有终点的、漂流式的旅程。这样的“迷路”当然从起首的一行已经开始了：《西游记》神话故事里的火焰山和盘丝洞都和蝴蝶没有直接的关联……最后，甚至想要“找出今世的爱侣”都变得可疑，是否因为“羽翼的自由”或许只有在梁祝式的“来世”，以蝴蝶的形态才能获得？没有确定的结论。所有的问号都像蝴蝶一样扑飞、迷失在幻想的微风中。（杨小滨·法镭）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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