《我的雨和种子》
▌抒情诗不讲按时间顺序发生的故事,抒情诗在感觉的共时性中重新组合一个新的现实。b本诗将所有诗人所感到的事物纳入一首诗中。“我的”并非是自然属性,而是一种将自我也投入事物中的爱:雨水、花和种子,组成诗人不可撼动的生命底色,那是来自大自然庇护的力量。在所有遭受生活冲击的闪电背后,呈现出的是消匿了生死界限的时空,是善良的苦孩子、相爱的人所告诉我们的值得一活的希望。尽管进入诗人心灵的河流的自由无限浩大,但在卑微的造物面前,人依然不可借助人力去达到造物的高度,哪怕是仅仅抵达一棵低矮瓦松……(蓝蓝)
《采撷》
▌叙事诗有几大忌讳。第一种,当然是线条粗疏、轮廓模糊,没有实在感。第二种则是“为叙事而叙事”,以为不断地堆砌细节就能够产生出诗意,却全然不顾叙事的层次感、内在转变和细节之间必要的逻辑关联。第三种忌讳,是认为叙事是为了最后的“结论”服务的,或者总要在结尾弄出某种“升华”似的结论。《采撷》这首诗虽然短,却是一个很好的示范:它不仅避免了上述几种常见缺陷,而且展示了有丰富经验的诗人是如何围绕着一件细微之事、一个小场景,来构成有意味、有层次转换的叙事的……(一行)
《婚姻》
▌这首以婚姻为主题的诗既不是对婚姻的宗教式颂歌,不是对婚姻的日常性铺陈。诗人用平实的语言营造了一系列隐喻化的梦境……婚姻被置于梦境一边,另一边才是死了就不能复活的现实。如此说来,婚姻已经不是现实的一部分,而是梦境的一部分,是一种幻觉。这是对婚姻的赞美还是悲叹?恰恰是意义的多重性,给了这首诗奇妙的魅力……本诗结束于“在野兽的眼里跳过来跳过去”这样的奇异视景中,仿佛婚姻是一种永无止境的活泼游戏,但无时不在被吞噬的险境之中。这是一首将紧张感与轻盈感结合得相当出色的佳作。(杨小滨·法镭)
《我曾那么卑鄙》
《云顶寺》
《雪真的会落下来》
《工作》
《故乡》
《一轮》
《雷家村纪事》
《慈溪书简》
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