诗歌开篇“举报！”二字，先声夺人！略带顽皮和自嘲的味道。对整篇的灰暗基调起到一种缓冲，甚至撕裂的特效，透露出主体人物锋芒，个性，倔强的一面。萧红是民国四大才女之一。著有自传体小说《呼兰河传》、《生死场》和《小城三月》等。但她的生活确是颇多磨难。童年时父爱和母爱的缺失，导致她生出了极强烈的叛逆心理。潜意识里，为了弥补这种缺憾，长大后的萧红一生都在寻求自由，寻求爱，并在得到爱和失去爱的恶性循环中辗转，流离，反复受伤。然而，她骨子里的坚韧就像大东北寒天雪地里的一棵野草，只要春风一吹，便会迫不及待地投身另一场繁华。萧红短暂悲凉的一生，颇受争议。有人说她“作”，有人说她“堕落”。本诗题目《遇见萧红》便是一种深层次的“懂得”。诗人与萧红惺惺相惜，大有同病相怜的架势。

第一节诗人选取了几个主要意象进行描述：“柴火干瘦；接来的风；夜晚亮起月亮；清白的村庄；把鸡鸣封住，铃声、闹钟通通关闭”，从而构筑了一个清贫，凄凉，宁静的“二人世界”。接下来，诗人运用虚实相见的描述，把一场精神的遇见落到了实体。两个活在身体之外的灵魂赤露着，在呼兰河水里，美着，病着，干净着。第二节“不可置否的很多道理，生长成顽固的藤蔓从一枚骨骼里传播，沉默寡言的倔强”，这一番话真是掷地有声，把萧红的“反骨”一下子拎了出来，为后来的逃婚事件做铺垫。诚然，很多人只看见事情的表象，加以谴责。而诗人对她的这种叛逆行为的根由进行了深度的挖掘，剖析，给了一个“高赞”的辩护。

第三节，“在几个男人身上来回检验，那些血肉连亘的真理／自得用流浪、遗弃、病毒交换”这是萧红爱的简史，是人性的丑恶，在撕开爱的包装纸后露出的犬齿。萧红拿命在爱，在求索，在追问。“冬天砸向红色的卡其色长袍，雪在不堪一击的纤维上啃噬”，这里的两个动词非常形象：“砸”、“啃噬”。一个“纤维”般弱不经风，几近麻木的女人，遭遇这样的情感暴力，尤其是在“大半个中国飘摇……轮船和炮火……”，那种缺乏安全感的战乱中，非但没有被同情，还获至一大堆罪名：“流浪的犯人，罪名不明的犯人，以及，被道德追查的犯人”。“这层层的罪名，变成语言的刀柄／大多时候，是向着自己”表明传统的宗教法制对萧红心灵的裁判，是致命的。“偶尔，拿来切一个窝头／高粱做的，有黑土地的冰冷和腥甜”意喻萧红在身体和灵魂上对窘迫生活的双重对抗。“冰冷”和“腥甜”则意喻她享受这种生活看似的虐待，以成全其铁打的秉性。

第四节照应第一节，把诗歌的背景再次推到呼兰河。“死亡是漂浮的花朵”，“呼兰河鲜血淋漓”，“父亲，母亲，恍惚而过的几个爱人”这是萧红生前爱的几个快镜头，象征着爱的挣扎，惨烈，窄如手掌。“满目的冰雪和慈悲”，“冰雪”和“慈悲”是一冷，一暖的两组词，象征萧红爱恨的临界已然没有那么清晰，仿佛一种相互依赖的存在。“黄瓜花笑着爬得更高一点，喇叭花也更像一把小号”，这是诗人对一个死去多年的女作家的灵魂的别样安置——呼兰河的“后园”，是童年的萧红和她祖父在一起度过的天堂般幸福时光的永恒定格。而“白鸽”的意象出现在呼兰河之外，海天之间，这是诗人睿智的安排，是萧红纯洁的灵魂永不被俗世束缚的剪影：“我将与蓝天碧水永处（萧红）”。（点评网友：紫梦微醺）