活用11——微说微诗【76】
微说人：山城子（李德贵）

本篇说短语活用为动词。举例如下：

邻家女孩
  文/  波吒

水灵灵着，滑过    
窗内窗外。天蓝蓝着
空气无遮拦地流……


【微说】

本诗中出现了两个叠字短语：“水灵灵”与“天蓝蓝”，由于它们的后边都缀了时态助词“着”，于是就都动了起来。这可以称之为短语活用为动词。

不妨造出三个句子，看是否容易？
“远处的大海，蓝蓝地波涛着”；
“近处的山岚，濛濛地细雨着”；
“太阳，躲到云层之上目光灼灼着”。
请体会一下，是不是比较容易呢？

2018-7-5
2019/2/13定稿


活用12——微说微诗【77】
微说人：山城子（李德贵）

本篇说说成语活用为名词兼拟物式活用。例如：

秋声
文/  波吒

“分手吧”，一句话
很轻、很轻，象一片落叶
划过：昔日的海誓山盟

【微说】

很看重末行的成语“海誓山盟”，其因与前面的动词谓语“划过”搭配，遂于句子中充当了宾语。于是，整体上就有了物的感觉（阅读效果）。这就是具有词类活用性质的“成语活用为名词，兼拟物式活用”。

传统的成语活用种类有：易序式、易字式、扩充式、节缩式、离析式、标点式、否定式、易色式、别解式、意译式、双关式等11种之多。
而类似词类活用的成语活用，除了本篇说到的活用为名词，还有活用为形容词，以及比喻式、拟人式•、拟物式、移就式活用。
例如“三尺青峰的词人/只剩瘦骨嶙峋的马车/痛成一杯对饮（摘自朱佐芳的短诗《隔世离空的蓝颜》）“瘦骨嶙峋”这个主谓结构的成语，是修饰马车的外观形象的，因而整体上具有了形容词性。
再如“琉璃在八月集合/玛瑙在含蓄中珠圆玉润”（摘自青鸟依依的诗《回合欢树》）
“珠圆玉润”，不联系全诗而单看这句子，其中的“琉璃”“玛瑙”是借喻格的使用，是对石榴皮与石榴瓤的比喻。喻体“玛瑙”在分句中又充当了“珠圆玉润”之本体（一个个籽粒）的整体。于是“珠圆玉润”这个喻体，是直接与其本体的整体搭配的，所以是活用，而非借喻。

2018-7-5于黔
2019/2/13重阅定稿




活用13——微说微诗【78】
微说人：山城子（李德贵）

既然找到了现成的例子，就说说喻拟兼通感式的活用吧：

任性的夜
  文/鼎立


非得
服下你那粒“晚安”
方能入睡

【微说】

数量词“一粒”在自由体新诗中已经被普遍运用，自然为了追求语言的新颖别致，谁都不肯用于以“粒”为计量单位的物品上。微诗中也有，今天在鼎立诗友的作品中看到，于是想说一说。
原来一声“晚安”，也可以“粒”的。这让我想到安眠药是颗粒状的，诗人在此是暗藏着比喻了。声音变物，又藏着两种积极修辞，一个是拟物，另一个是通感。于是，“那粒'晚安'”这个短语，就成了喻拟兼通感式的活用了

我还想说，由于一些东施效颦的人，不明词类活用的原则，就不管什么都“粒”一下子，什么“一粒鸟鸣”“一粒犬吠”等等，仿佛他不“粒”一下，就达不到诗人标准了似的。既然“粒”，就得与粒状相关。相关才可以实现艺术的准确。鼎立诗中的原意隐约可见，恢复不精练的非诗句当为：“非得听到你的那一声‘晚安’，就像服下一粒安眠药片一样，我方能入睡。”这“粒”活用得没毛病，实现了艺术的准确。而“鸟鸣”成“粒”，就很不阅耳了，美感顿失。

类似乱用“粒”的无逻辑的活用，也还不时地碰到。具体到人，还批评不得，他会振振有词地说，某某都这样用了云云。呜呼——诗坛乱象，由兹而生，令人悲哀而无奈。

2018/7/6于黔
2019/2/13修订于辽


活用14——微说微诗【79】
微说人：山城子（李德贵）

活在诗里老师有一首《野外琴韵》，个中恰有词类的兼类活用。兼类活用不是固定的，可以随着不同的文本语境，出现不同的情况。可以是AB  ABC  AC  BCD  FE  等等。
请看诗例：

野外琴韵
     文/活在诗里

飞上树枝  伴鸟鸣
洒在草丛  绿了憧憬
丢进小河  指尖上 芬芳 笑声


【微说】

飞上树枝——兼类活用；作为动词谓语，其主语是标题上的“琴韵”。“琴韵”一飞起来，就有了喻拟为鸟的感觉，且立刻化听为视了。这就是喻拟兼通感式的词的兼类活用。

绿了憧憬——兼类活用：形容词“绿”的拟物式兼通感式活用，再兼活用为动词。
前者，因为与非物搭配，就有了拟物的阅读效果，同时也就变得可视（通感）了；后者因为加了时态助词“了”，就有了动词的性质。

能不能造个兼类活用的句子呢？不妨一试：
“歌声跳过墙头，飞落邻家。”
两个动词，都喻拟为能跳或能飞的动物了，同时由听觉转换为视觉了。也是喻拟兼通感式的活用。

2018/7/7于黔
2019/2/13重阅定稿于故乡


活用15——微说微诗【80】
微说人：山城子（李德贵）

微诗虽微，却也可以连续出现词类活用的积极修辞，从而有效增强自身的艺术性。顺手拈来赤道雪域老师前天贴出的《听雨》，就有四处活用。请看：

听雨
    文/赤道雪域

蛙鼓粉底
荷抬高绿云的声线
描红满塘瓣的涟漪


【微说】

名词“鼓”活用为动词，这是继承传统的积极修辞。却新在蛙敲出的声音，要由眼睛来体验那“粉底”，这就是整个句子的通感了，合在一起也是活用为动词兼通感式活用。
动词“抬高”是拟人式活用，且有“声线”配合，也是兼类活用，既拟人兼通感式活用。
“红”是形容词活用为动词。
落笔“涟漪”依然是由听转看的通感。应当说：正确的积极修辞，是诗文本获得艺术美的最佳选择。


附：后记

来到天歌论坛已经有14个月了，期间与老师们诗友们的探讨交流，胜过在别的论坛二倍至三倍的效果。收获之大，就都记录在这个《微说微诗》系列里了。在这里，我要特别感谢赤道雪域老师一直以来给予我的热情鼓励、厚道的关爱和不可或缺的指导。正是那篇篇亮起来的文题，牵引着我，一步步地前行。诚然，还有众多的老师、诗友的参与探讨交流，也给了我同样的积极向上的动力。这段刻骨铭心的历程，为我的网络人生，涂上了一笔温馨的亮彩。我感到幸福。
谢谢天歌！
谢谢老师们！！
谢谢诗友们！！！

山城子2018-7-7于黔
2019/2/13重阅定稿。