《烧烤摊（外一首）》
▌《烧烤摊》乃追忆之诗。我尤其欣赏的是诗人居然把这种多年不见的你我之重逢的各种况味归结到一个简单而朴实的词：吃。而且是你我在层层筑起的食物间吃，多少深情全在这一个吃字中啊！这首先是作为人的（而不是所谓的诗的）最为真实、亲密的表达。有什么能比一起大吃大喝才能填饱多年不见的情感缺失呢？诗人在这里一点也不卖弄地故做“风雅”，反而更见情感之张力。由吃而观察到你眼角的变化：世事终究如雨打风吹去。你我之重逢是为了新的别离，只为“知吾”足矣。（蒋浩）
▌新诗仍有很多空白，待于志向高远的诗人们去开疆拓土。在《末日物候》和《阳关山》两诗中我们能清晰地看出诗人开创性的抱负：一种叙述性绝句。这两首诗都是由一种讲述构成，在客观环境中展开人物和事件。但并不是那种我们常见的那种对日常生活拉拉杂杂的叙述，而是选取一个特别的故事中最紧张、最有表现力的片段，语言上不动声色而意境上惊心动魄。这当然是高度文艺性的选取，无论是语言上的讲究，还是态度上的客观平静、细节上的极为精细准确，还有总体效果上的透出的一种清幽、冷寂的神秘氛围……（雷武铃）
《雨中曲（五首）》
▌这一组五首诗展示出作者相当独特的抒情风格（无论这里的“情”是否必然和爱情相关），呈现出繁复、多重、成熟的情感表现样式。《雨中曲》开头的“雨落下来，你的伞也落了下来”令人联想起比利时超现实主义画家马格利特那幅人体像雨点那样滴下来的名画《戈尔孔达》，而诗的节奏又充满了一咏三叹式的歌谣气息。而这样的场景——“却在那场雨中的阳台抱着我／像是抱着一个被淅沥的爱恋所腌渍的大萝卜”——既有“腌渍”所暗示的过度浓郁情感，又更具有超现实主义的变形特征，还充满了自我漫画化的谐趣……（杨小滨·法镭）
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