智性与抒情难分轻重

纷繁的世界用浮华的表象掩盖了无数条秘密的小径，而诗人不甘迷途，他们穿越清浅的狂欢的尘埃尝试抵达生活与现实的内核，在阅读丁薇诗歌的时候，我又一次体认到这一点。这首先表现在丁薇诗歌的寓言性质，《画地为牢》以虫子自拟，表现出徒劳的人生围城，这西西弗斯式的古老原型寓言的指涉不禁令人震颤；《针》的画面里，所描绘的主人公是一位年长的女性，诗篇通过人与针之间的比对，显示出一种岁月的斑驳与沧桑；而《落叶》则通过普遍而看似寻常的自然现象进行思考，关于“轮回”，关于“高”与“低”的转换，关于人生的承受、忍耐、坦然与韧性，作者通过这一首短小的诗呈现出自己的理解……在另一些生活/爱情的“抒情诗”中，我们则读到美丽与精巧，尤其是《橘子》一诗，在视觉、嗅觉与味觉的整体结合中，细致入微。如果仔细品味，有时在同一首诗里，前面所提到的两者是可以同在的。或许可以这么说，在丁薇的诗歌中，她的智性思考与抒情质地难分轻重，它们相互作用、共同阐释着诗人的世界与语言，以及她写作的丰富的可能性。

——推荐人：娜仁琪琪格（《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编）

人间波光（组诗）

◆  画地为牢

一只虫子在石墩上，

准备起跑，

它暗自一声：开始

就丝毫没有停下来的意思。

它一圈又一圈地爬向远方

最终又回到起点。

这多像二十几岁的我，

一次又一次出发，

又一次一次归零。

始终走不出生活的围城。

◆  在梦里

坐在熟悉的巷口，月光

让我们并肩，牵牛星和织女星，

那是挂在天幕上的寓言。

累了，把头靠在你肩上。

我们不均匀的呼吸，荡漾彼此，

不说话，比说话还美好。

梦总是这样反复：现在

我到你梦里去，巷口外的

那条小径，爬到了我的梦里。

今夜，在梦里一遍又一遍活。

天空上，星河辽阔，

多么遥远，又多么空洞……

◆  我  们

人间的波光，

在一条大街上流动

被狭小的房间收容。

我们在白天牵手，散步。

我们在夜晚亲吻，挥霍汗水。

我们在重复人类的初衷

——历史再次还原成现实。

只是一天，

时间已经足够。

这镀金的成色多么坚定，

从表面开始，坚硬的质地已经形成。

我们完成了爱情的所有形式。

当白天再次取代黑夜，

我们也将涌入人群……

在一条盲目和必然的道路上

读出人世最后的秘密

◆  橘  子

橘子在你的手上

它的甜，含苞待放

你认真看着，仿佛看透

看到了甜，看到了甜腻汁液

被它，深深地吸引。

橘子皮被剥离，

一瓣瓣橘子裸露

在灯光下

迫不及待的甜

向外拥挤

空气里，有暧昧的气息

你已经洞察一切

了如指掌。你转动手指

我如同那瓣，橘子

在你面前微微羞涩

又顷刻间，完全透明

◆  针

她把针用力插进鞋底，

勒紧线，

再拔出。

动作十分吃力。

阳光下，

她脸上的老年斑像极了

针上的斑驳锈迹。

不，

她就是那枚针，

扎伤过别人，

也扎伤过自己。

多少年了，

不再与人针锋相对，

她收起了最尖锐的部分。

◆  落  叶

他们又一次接受了高处与低处的落差，

旋转、飘落，

最后一一低到尘埃里。

高姿态久了，

要弯下腰去，

不是一件容易的事。

“只有卑微到尘埃里，才能发出新绿来”

再过些日子，

他们将抵达一次新的高度。

◆  南方没有大雪

大雪一直在下

无始无终

忽略一切界限

覆盖了天地，覆盖了我

从北方赶过来

在所有的时间里

纷纷扬扬

世事多么苍茫

该怎样去感知？

没有坠在屋檐的凌珠

大雪的气息

只是一种固执

那天，

父亲戴上针织帽，

搓着手，跺着脚

“天冷了！”

雪像利剑高悬。

银杏树脱了帽子，

父亲嘴里冒着白气。

故事在前赴后继

在南方，雪未现身。

到处都是它们的传说，

无比的生动。

◆  门

狭小的空间

所有的情愫在酝酿

灯光、我们、摇曳

咯吱一声，

像发出的最后警报。

开门的瞬间，

我们必须忘记彼此

像两条相交线

短暂的相遇后

融入到更广阔的虚无里。

门槛上——

我看到爱情跨过的痕迹。

◆  我是故乡的游客

我去过许多的村落

而对于故乡

——那个坐落在马路边的一个小镇

那里的人、事、动物甚至一株植物，

都不曾了解。

“祖辈居住过的地方就是故乡！”

一年中只有一天——

清明。

因为祖先的关系，

我回到故乡。

像一位异乡的游客

被每一个陌生的丁姓人问好。

又在这一天之后

迅速离开。

◆  雪

雪落下来了。

人间的事物呈现同一种白，

他们获取了片刻洗清自己的机会。

而此刻，

我站在雪地里，

任雪慢慢覆盖着我。

将我还原，化为这众多白中的一点。

（发表于《诗歌风赏》2017年第二卷）