要对世间爱得足够

    在时光的静美中为自己的心开辟出一片静美，李咏梅的诗歌简明、透亮、安宁，《晨光辞》《花间词》《颂诗》都是这样的诗篇，作者以自己的空灵之心构建出一方颇具古典美的空间意境，写出了一章章隽永秀美的吟曲，它们的轻与美如水上之浮萍。然而更加打动我的，是她的笔下那些与亲情有关的诗行，在这些诗歌中，那些浮萍因为深切的感情而在泥土中扎下了牢牢的根系。《丙申年，立秋祈祷词》写祖母辞世，语言非常朴素，但也非常沉实，三章段落，三个转场，三幅画面，寥寥勾勒却如现眼前，就在这看似简单平淡的语句里，我们对诗人克制而压进胸脯的伤悲感同身受。《离人歌》也是一篇画面感极强的作品，开篇即如镜头，诗歌语言如同电影语言，在镜头的推移转换间我们读到画中人的感情，当诗中两人的手心隔窗贴合，我们的心也同时被击中。在这样一首诗歌里作者同时表达出了两种感情——它既令人感伤，又使人觉得温暖，我想这复杂的感情的表现不仅说明了作者写作的能力，更说明了她爱的能力，惟其如此，才有这样深切的感受力和敏于触动的诗人之心。也正是因为如此，给母亲和爸爸的诗读来也十分令人温暖动容。或许成为一个诗人，必须要对这世间爱得足够，哪怕是对这世间的痛苦，也要爱得足够。

——推荐人：娜仁琪琪格(《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编) 

一个人的祈祷词（组诗）

◆ 晨光辞

感谢清晨的第一束光

抚慰了我

宿醉的眼睛。

我爱这崭新的一天，满世界的光

有绕指柔

有花间错。

我将在岁月的光线中

读书，散步

像一只小鹿，缓缓开出梅花。

◆ 丙申年，立秋祈祷词

这是祖母生活了一辈子的大林乡

黄道村，秋风正慢慢吹着落叶

却再也吹不起祖母

头顶的芦花了——

那个与黄土亲昵了一辈子的农妇

她的儿子

跪在简单的灵棚里

整洁的香案上

摆放着她的相片、水果和点心。

我看见父亲

正在流泪。

所谓黄泉之水

难道竟是从一个儿子的眼中涌出？

一个小时后，我将陪祖母

走完最后一段夜路，唢呐声单调

而哽咽。抬头看见黄道村的星星

黄道村的月亮，在秋风中

闪烁着，高不可攀，如离人泪。

◆ 离人歌

一看肠一断，好去莫回头。 

    ——白居易 

走到院子中央

我却又一次转回了身子—— 

你还在屋子里

望着我，一双小手

紧贴着一块干净的玻璃。 

窗口仿佛相框，装下了你的童年

又仿佛颤动的心房，装下了我的心。 

我把温暖的手心贴向你的手心

两颗心，在一个古老的乡村

连在了一起。 

妈妈不在身边，孩子

我不能做你的妈妈，你知道

我能给你的

只有妈妈一样的眼神。

在四月的龙王堂村，我能否

借这回眸一瞥

将枝头一片片温润的梨花

随着春风

暗暗送到你的心里？

◆ 给母亲

多么羞愧——

初次见面，我就给了你重达五斤的阵痛。

多么羞愧，我竟是那个扯着嗓子

一直啼哭的孩子。

我从未仔细吟诵过《金刚经》

一个女儿理解的善女人，就是母亲之善。

这些年

你的腰椎，颈椎，膝关节

都在阴天隐隐疼着，我多想

这些都疼在我的身上。

二十多年了，我

已长高长大。与162公分的竹子相比

仅仅多出了一颗女儿心。

我已经懂得，用心

为你祈祷。

多么羞愧——

我的祈祷，也在模仿着你

仿佛一条小河

努力想回到高高的源头。

◆ 花间词

唯有内心的花朵

配得上神的赞美。

轻拂月色，那个画下一树梅花的人

怀抱一座天上的花园。

让美触手可及，让瞬间等于永恒

梅花已由枝头开到了纸上。

窗口的月光，头顶的灯光

画家的目光

合力抚慰这盈满花香的夏夜。

我永远站在美的旁边，默默不语。

内心的高山

时光的流水

早已成为莫逆之知音。

月亮下，一颗心

被月光宠爱，被远方唤醒。

凭枝祈祷……

那开得最美的，都是今日之花。

◆ 给爸爸的一首诗

我在开往异乡的列车上

喊你。玻璃上的小雨点

晶莹透亮，仿佛你

放不下的心

一路紧跟着。

我把尾音拖得长长地

喊你。

窗外的白杨树

一闪而过，我就像

那枝叶间被光线呵护的小鸟——

你肩头那只曾跃跃欲飞的小鸟

就要飞了起来。

可是，又能飞到哪儿去

爸爸

我一想到天地的辽阔

就想喊你一声

只要你在，世界再大

也大不到哪儿去。

◆ 颂  诗

在小野花撒娇的草地上

躺下来

仰望一座山峰，只是让目光

从此爱上高处。

听风吹草木

听琴音回环。

我爱看得到的事物

更爱那些看不见的事物。

（选自《诗歌风赏》2017年第四卷）