三年前的今天

我写下平生第一首诗

三年，幼儿园算是毕业了

至少从学年上如此

留级，总是不好的

接下来就是当小学生了

幼儿园毕业，交份作业

三年

写诗778首

发表诗227首

21首入选《新中国70年优秀文学作品文库》（诗歌卷）、主题诗歌选本以及各类年度选本

3首诗被翻译成英语

出版个人首部诗集《临潭的潭》

向扶我走上诗歌路的编辑、老师们致敬

向读过或即将读我诗的朋友致敬

向生活致敬

写诗，是人生的一次重大意外

写诗，是人生的一次重大收获

读诗，是生活

写诗，是生活

与诗歌有关或无关

都是生活

心中有诗性

生活有诗意

应该才是最好的人生

所以

我们当向诗歌致敬

我们当向生活本身致敬

写诗的人，不一定是诗人；不写诗的人，不一定不是诗人。当然，在更辽阔的视界里，我们每个人都是诗人，都写有字或无字的诗。

我相信，但凡识文断字者，不写诗或不看诗，与诗没有任何交集的，应该是没有的。或许，诗的奇妙，诗的力量，正在此。

这个世界，每个人都是诗人

有的人

把诗写在灵魂最隐秘的地方

那里，只有自己的时光指纹

隐秘，成为隐秘的代言人

有的人

用诗燃起篝火

与朋友们一起取暖

泪水也能让火焰更旺

有的人

写出了日月星辰，风霜雨雪

以自己的黑暗擦亮世界

以自己的明亮淹没无尽的喧嚣

我们都在以自己的方式写诗

有的诗在沉睡，有的诗在失眠

每首诗，都是一个人

每个人，都是一首诗

从第一首诗开始，我总是用手机写，在床上、在路上山间小船上、在草地河边山脚下、在车站火车站机场……只要诗来了，我在任何地方都可以与其对话。惟独，我从没有端坐于书桌前用电脑写诗。这似乎暗示，诗可以让我处于放松、随性的状态，开启生活的另一种意味。

为什么要写诗？这是一个问题。问题在于答案太多。写了三年诗，我发现我写诗，不是出于诉说，不是与世界对话，也不是与自己内心对话，而是打捞心底的某些沉淀。

仅此而已。

在写诗之前，我搞过报道，写过通讯、报告文学，创作小说、散文，操持文学评论。不同的写作样式，有着不同的情感行走，不同的语境感觉。就像种不同的庄稼，麦子、水稻田、蚕豆、花生……都在大地上生长，种法有相似之处。有些区别可以明了，有些区别无法言说。

我在尝试诗歌的各种写法，但源头和路径的根本还是“意境”，中国式的意境，与中国哲学、绘画相关连的诗歌理想。这似乎是不为我所左右的。我历来对中国文化中的象征、意象等感兴趣，因而，我的诗，总希望运用或凝聚某种因物而生的意味。我觉得，这是诗意的重要组成部分。

物，是万物。大自然的神奇、美妙，是我们享用不尽的。我对万物有发自内心的敬畏，认为万物都是有生命的，有灵性的。人，只是万物中普通的个体。人的生存和生命，又总陷于巨大的困境之中，无时无刻都面临无从挣脱的巨大压力。

这应该是我写诗的出发点，和努力想抵达的目标。

有时，也会思考一些与诗歌有关的问题。（以下内容，可能有重复之处）

1

有人说得好，世上只有两种，一种是写诗的诗人，一种是不写诗的诗人。

生活，是不是诗，不好说。但我们每个人，只要你愿意，就可以诗意地生活。

这个世界，不缺少诗人，更不缺少喧闹的诗歌。缺少的，是真正的诗心、诗意和诗情。

写诗，是一种生活；读诗是一种生活。最好的生活，还是读诗。

2

对于诗歌，我一直认为，在写作时，要把自己当成诗人，极度张狂，也是可以的；生活中，保留诗心诗性就可以。诗歌出手后，应该与自己无关，交由读者品读。生活与创作，可有交集的部分，但把诗中的“狂”带入生活，我以为总是不妥的。

3

诗歌需要让人读懂，但好的诗歌应该不能让人读尽。我喜欢读各种各样的诗，但写诗，我偏爱画面感以及某些意味。

我们常常读不懂诗，这是对的，因为我们最难读懂的，是我们自己。

这个世界并没有秘密，因为我们就是秘密本身，就是秘密的全部。

4

说实话，我不相信诗只是为自己写的。如果有，那么，这样的诗人隐伏于生活中，我们发现不了；那些诗，我们不可能读到。

为自己写作，说到底，也只是要坚持真诚的写作态度。没有绝对的为自己的写作行为，意味着诗人的发声，是与世界交流的一种方式，也是为读者提供一种思考和品味的审美路径。

5

诗，是什么？诗，是最真实的我们。每个人心中都有浓浓的诗意，这是人生的原动力。

我们都在写诗，以自己的方式在写诗。逝去的岁月，未来的时光，当下的生活，都是诗。

在深夜，在清晨醒来的瞬间，我们都拥有诗性。

6

诗，并不神圣，就在我们的日常生活中，就在我们或庸俗或风雅的枝枝节节里。

诗，很神圣，因为没有诗，我们就没有人生，就没有活着的营养。

7

诗歌的优势在于，可以即时表达。隐含的劣势也正在于此，瞬间的爆发，如果没有积累，没有打通某种关节，即时表达，就会只是一声无意义的，甚至无聊的喊叫。

如此说来，写诗，其实是相当危险的。不知道是不是因为这样的危险，才有无数人在写诗。毕竟，冒险，是人类的天性。

8

诗人与诗，到底是怎么样的一种关系，其实很复杂。

我们在追求真诚，在真诚写诗的诗人，并不占多数。内心的话语与诗中的文字，常常只是亲戚关系的，甚至是仇人关系。

文如其人，许多时候恐怕是我们的一厢情愿，或只针对少数诗人而言。

写诗，出于某种没有诗意的动机，醉于技术技巧，似乎大有人在。

诗的纯真，诗的辽阔，诗的高尚，诗的无功利，这背后的诗人，在做人方面，有时恰恰相反。

一个诗人与自己的诗，尽可能相近，在当下，是件难事。

或许，不仅诗人如此。

确实，不仅诗人如此。

9

有些诗，是进入某种状态，内心受到触发，写下一行一行。有些诗，早在心里，只是自己没有发现。当然这与陆游所说“文章本天成，妙手偶得之”是有区别的。潜伏于心里的诗，是灵魂的一部分。只要你打开灵魂之门，这诗便会走出来。

10

诗有好坏之分，也有易读与难读之别。好坏的评价，不在诗人而在读者。能不能读懂，有诗人写作的原因，更取决于读者自己的素养、经历、感怀或某种机缘。要读懂一首诗，除了直接产生共鸣外，许多时候在于读者能不能寻找到那隐秘的路径。

在34家刊物45次发组诗

江南诗（2017年6期）    

海内与海外（2017年第12期）    

诗潮（2018年第1期）    

诗林（2018年第1期）    

星火（2018年第3期）    

大平原诗刊（2018年专刊）    

诗刊（2018年5期下半月）        

诗歌月刊（2018年第7期）    

飞天（2018年9期）    

环球人文地理（2018年9期）    

诗刊（2018年10期上半月）    

星河（2018夏季卷）    

鹿鸣（2018年10期）    

湖南文学（2018年11期）    

西部（2018年6期）    

朔方（2018年11期）    

延河（2018年11期）

福建文学（2018年12期）    

安徽文学（2018年12期）    

诗林（2018年12期）    

星星 诗歌原创（2018年12期）    

大河（2018年冬季卷）    

青年文学（2019年1期）    

文学港（2019年1期）    

四川文学（2019年1期）    

海燕（2019年2期）    

天津诗人（2019年春季卷）    

天津文学（2019年3期）    

诗刊（2019年3期上半月）    

扬子江诗刊（2019年2期）    

大家（2019年2期）    

时代文学（2019年3期）    

草原（2019年7期）    

诗刊（2019年12月下半刊）

诗刊（2019年1期上半月）    

星星诗歌原创（2020年2期）    

延河（2020年2期）    

诗林（2020年2期）        

草堂（2020年3期）    

作家（2020年4期）

阳光（2020年2期）    

橄榄绿（2020年1期）    

中国校园文学（2020年4期下半月）    

鸭绿江、华夏诗歌（2020年4期）    

海燕（2020年4期）2020年5期

在18家报纸16次发组诗，5次发一两首诗

华西都市报（2017年10月4日）

文艺报（2017年11月3日）    

人民日报海外版（2017年11月4日）

东台日报（2017年12月5日）    

中国国土资源报（2017年12月23日）    

盐阜大众报（2018年1月15日）    

贵州日报（2018年3月30日）    

北京晚报（2018年4月12日）

中国财经报（2018年4月28日）

中国国门时报（2018年5月4日）

天水日报（2018年7月2日）    

嘉峪关日报（2018年7月6日）

贵州日报（2018年11月30日12版）

酒泉日报飞天周刊（2018年12月24日）    

中国艺术报（2019年12月27日12版）    

华西都市报（2020年2月5日A8版）

保定晚报（2020年2月29日6版）    

文艺报（2020年4月10日5版）    

保定晚报（2020年2月29日6版）    

光明日报（2020年4月17日14版）

华西日报（2020年5月2日6版）