"未竟"的审美升华
一一评崖丽娟诗集《未竟之旅》
王纪人
《未竟之旅》是崖丽娟出版的第一本诗集,由篇幅不大却相当纯粹的130多首抒情诗组合而成。作者把它们分为爱情、哲思、组诗三辑,后两辑除了部分作品外,多半仍离不开爱情二字。爱情诗的写作在中外都有悠久的历史和优良的传统,许多著名诗人都创作过不少的爱情诗。当代中国,也有写爱情诗的,但总体上是量的匮乏和质的欠佳。真正能与前人并驾齐驱的,还真的少见寡闻,看来诗界仍需努力。
崖丽娟第一本诗集就以爱情诗为主打,而且自成一格。我觉得应该鼓励,作者本人也可自我期许,毋庸讳言。
与诗集共名的第一首,为整本诗集所抒发的感情和倾向定下了基调。"同窗共读""携手同行"往往是美好感情的开始,但未料"偏偏我们的那一页/空空如也",于是"我幽怨地说出/且让我独行","从此独行于未竟之旅"。纵观全书,作者为我们着力塑造的,就是一个爱情独行者的抒情女主人公的形象。作者也试图从男性的视角写过几首,均不足以与诗集中绝对优势的女性视角相提并论。但其对未竟之旅的深情怀念和感伤,却是一以贯之的。
未竟的爱情是那么历久弥新、刻骨铭心。一次相隔三十年的相遇,不由想起错过了的莺飞草长和风花雪月"一季、二季、三季";她弹奏起青春梦幻的乐章"一曲、二曲、三曲";将心中的柔情串成诗行"一行、二行、三行"。不同的量词,递增的数字,反复的咏叹,都指向了一种难忘和忧伤。
既然是未竟之旅,那么等待就是一种常态和夜课。"乘着思念折成的扁舟","划入墨蓝色的湖里/亲爱的,无人知晓/我-在-等-你"。这个在文学中不常用的标点符号"-",在一个四字句里竟连用了三次。一字一顿,显然比句末常用的惊叹号更加醒目,充分传递了等待的烈度和长度,真是无以复加。
现代青年男女之间爱的达成,如同跨过一条浅浅的界河。这个比喻颇为形象贴切。却因为"男人的骄傲和怯弱/女人的矜持和虚荣/仿佛一条不可逾越的界河"。但这首诗的重点却在:"为什么直到今天/你才伤感地告诉我/原本我们可以趟过浅浅的界河"。这个质疑是符合充足理由律的,但读者也可能质疑,这样的爱情是否过于古典?
一面是选择孤独,一面却仍然欲罢不能欲说还休。因为"总有一颗不安的心",所以"倘若"这种假设,"揣想"那般臆测,始终萦绕在心,发于笔端。抒情女主人公永远在期盼,在等待。虽然彼此两鬓斑白,不堪回首,但年轻时洋溢的青春气息"似一枚青青的橄榄果"一般,在揣想中发出让他在众里寻找千百度的痴情企盼。
作者用偏于古典东方女性的抒情笔调来抒写爱情。如果说在叙事文学中存在"克制陈述",那么崖丽娟的爱情诗,则大多是一种“克制陈情”。我们读到的是半途选择独行甚至并未真正开始的爱情,或者历经相思后的重逢却并未燃起等待已久的烈焰。但我们不能认为在《未竟之旅》的近百首爱情诗中,多半是单恋和独舞。因为"未竟"不等于"未经",可能是"已经",然后才终成"未竟"。在此读者需与作者达成一种"默契","不必讶异/细寻隐藏于诗里的潜意识"。在一定意义上,"克制陈情"既是一种抒情的风格,也是一种爱情抒写的策略。诗作者重点放在抒发伤感、怨尤、牵怀、疼痛、失眠、苦恋、等待等等这些因爱情的未竟之旅引发的后果和情感涟漪,而非"未竟之旅"的事实本身。而这也正是抒情与叙事的本体性区别。
相对于多数诗歌的“克制陈情”,《平安夜》是相对炽热的一首。第一句就写得不凡:"夜醒着",其实是人醒着。"远方的你/牵动我的情思/为此,我和我的诗/如飞蛾/扑火而来/又涅槃而去"。"飞蛾扑火"的歇后语不是"引火烧身"就是"自取灭亡",后果是悲剧性的,且毫无意义。涅槃重生,指的是凤凰经历烈火的煎熬和痛苦的考验重生,并在重生中达到升华。显而易见的是,飞蛾扑火与凤凰涅槃是不能相提并论的,只有在不顾一切这一点上,有相似之处。两者的叠加,倒也彰显了因相思甚切而产生的激越的心境。
人们往往规避自己有过的挫折,尤其是感情方面的失意,常见的方式是选择性地失忆。然而诗歌却可以超常规地重新唤起一种痛苦,这自然需要勇气。从心理学上说,当一种心灵创伤性的痛苦被诉说和渲泄后,它才能真正地被尘封甚或遗忘。而当痛苦被诗化后,不仅在精神上得到了治愈性的补偿,更在审美上获得一种诗意的升华。正如在《未竟之旅》的每一篇的书写中,灵感随之飞舞"所有的前尘往事/最终/落笔成诗"。于是,每一次包裹着一往情深的追怀忆旧,都成了一种打捞和示爱、倾诉和呼唤、排遣和消解。
《未竟之旅》是散发着东方情韵的现代诗歌。它不追求整齐划一的句式,而是长与短的错落有致。没有刻意去押韵,却在有韵与无韵之间,保持着内在的韵味和节奏。它不故作晦涩,易于接受也耐人寻味。除了爱情诗,崖丽娟有关岁月和思乡的诗,也写得颇有情致。
(作者为上海师范大学教授、著名文艺评论家)
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