编者按：“截句是诗吗”的话题讨论，引起了众多读者、学者和诗人的重视，不少人参与。新诗截句的提出者是诗人、小说家蒋一谈。人们对截句的争论，他是怎么看的呢？针对争议中的主要焦点，即截句与绝句、俳句、短诗、微型诗的区别，他专门撰文进行了分析。截句话题的讨论，至此告一段落。

截句与绝句：

我所理解的截句，与古典绝句或截句，不在一个时空。截句之截，源自截拳道之截；截句之句，与中国古典绝句、日本俳句、世界现代诗歌之句，有很多联系。我本人不喜欢汉俳这个称谓。

在2008年左右，我开始写这样的诗句，当时的想法很简单，就是想写出跟日本俳句不一样的现代诗歌，写出与我们的日常体悟和身体感受更近的诗歌。2014年秋天，我在旧金山一家武馆看见李小龙的照片，2015年的春天，我想到截拳道，想到截句。截拳道的功夫美学追求简洁、直接和非传统性。我觉得我写下的那些语句也有这样的特点。

中国古人有写一行诗、两行诗的传统，日本俳句是一行诗，汉语译者依据五七五音韵格式翻译为三行体（自由俳句多为两行体），中国绝句是四行体。依据这些传统，我认为，一行两行三四行，是截句写作的形式，四行是截句写作的行数极限。对写作者而言，在四行之内写作，同时努力让汉语突破限制跳跃出去，让读者有更多的想象和回味空间，是考验，也是激励。

截句与俳句：

中国古典文化对日本影响巨大，日本由此创造出和歌和连歌，并在此基础上发展出更简洁的俳句。石川啄木是日本古典俳句向自由俳句过渡阶段的大诗人（俳人）。

我认为，中国当代诗人完全可以更前进一步，而且中国截句比日本俳句更有现代精神和开放姿态，与当代中国人的精神困惑和内心纠结更近。日本有俳句，中国有截句，为什么不可以试一试呢？这就是截句的缘起。

截句与短诗：

截句是没有诗歌题目的在四行之内完成的短诗。截句，也可以说是最短的现代诗歌。那么何谓通常意义上的有题目的短诗？没有任何人可以下一个标准行数论断。

截句因为短诗而存在，却又是短诗的一个变体。短诗有题目，截句因为没有题目而有了飘忽不定的状态和瞬间斜刺的力道，截句必须依靠词语的力量维持自身的平衡、完整和想象空间。

写作者可以在长的诗句里充分展现或者隐藏自己，但在截句里，写作者无多余空间施展，更无处藏身，写作感受和词语能力呈现是赤裸裸的。截句，汉语短诗写作的另一种可能性。

截句与微型诗：

微型诗，或者微诗，是随着微博和微信的发展出现的，这个称谓有很强的实用主义色彩，或者说，是诗歌观察者和写作者，以网络和社会学身份给诗歌添加的一个网络传播的轻松标签。截句有其诗学渊源，并提醒写作者随时记住感受和词语的遭遇，截句是词语的行动。

汉字有心理暗示的能力。微，微小的、网络的、及时传播的、消遣性的、娱乐的……截，截击、截取、力道、瞬间、抓取、顿悟……虽然微诗和截句，在篇幅上都是词语短制，而且截句并不排斥消遣和娱乐，但这两个汉字带给写作者的心理暗示和词语沉淀是不一样的。

而“截句”之句，是汉语的魅力，是字词句的琢磨和训练，这是写文章的大基础。这么多年，中国教育对“句”与“句”的联系和生发关系的漠视和研究缺失，直接影响了中国两三代人的写作基本修养和写作基本能力的提升。

蒋一谈（1969 —），现居北京，诗人、短篇小说家，至今己出版六部短篇小说集。曾获首届林斤澜优秀短篇小说作家奖、首届卡丘·沃伦诗歌奖等。