词讲理趣,能以理语幻化出悠远的境界。它要求词作家在进行艺术构思的时候,须以形象描摹为主要方式,而以说理为辅助,还要做到融理与情景,理与景化,从而使理与趣融合无间,达到浑然一体的效果。
先生的《临江仙 翰墨吟》四首便是这样的佳制。下面我将其中两首作浅显的学赏,先看第一首《楷书吟》:
俊逸端庄华贵相,堂堂正正真真。一丝不苟是君魂。高风齐泰岳,浩气夺昆仑。 水榭亭台临榜首,帝王圣旨钦尊。欧颜柳赵奠基深。千秋传后世,华夏竞芳芬。
知道先生喜好书法,还知道他是省内外知名的书法大家。和先生的认识,是2015年七步沟笔会上的事。先生傲骨英风,但说话随和,是那种极有群众缘的大腕儿。在那一次笔会上,得先生墨宝一副,至今仍挂于厅上,每日观瞻。正是因为这个原因,当见到先生的这几首翰墨吟的时候,不由不情思满怀,想胡乱诌几句了。
这首词风格上疏俊、雄放,语言似浅实深,读来耐人品味。上阕写楷书之神。《辞海》上说楷书“形体方正、笔画平直,可做楷模”。先生把这首放在第一的位置,应该是有此意吧。一开始,先生便如数家珍般尽写楷 书英姿: “俊逸端庄”,“ 堂堂正正”,“一丝不苟”。先生巧用修辞付与楷书人的品性,使其特点尽显于读者眼前,让我们能领略到它作为楷模的正气与厚重。接着,先生写“高风齐泰岳,浩气夺昆仑”,这就是精神层面的超越了,此二句是性情中人的性情中语,有一股夺人之气!先生书到妙处,自有无限心情,浩气蒸蒸,可撼山岳。这“齐”、“夺”二字可谓诗眼, “齐”字连接的是“高风”“泰岳”,“浩气”“昆仑”用“夺”字提起,所谓端庄之神韵,厚重之功夫尽在此二字中。这是上阕。
下阕写楷书的用途和文化底蕴。说它在水榭亭台是常用字体,也是帝王圣旨朝廷公文的首选,更有欧阳询,颜真卿,柳公权,赵孟頫等大家发扬,自是“千秋传后世,华夏竞芳芬”。先生正襟危坐,直陈其事。此种手法与楷书特点相辅相成,更渗透先生为人的原则。我们与其说先生在谈书法,还不如说是在谈做人。
再看第二首《草书吟》:
万马千军齐列阵,毫端骤起风云。鸾翥蛇舞壮乾坤。墨涛雍日月,池砚洗星辰。 书谱兰亭常作伴,临池夜半更深。磨穿铁砚见功真。遗风今尚在,后辈又标新。
草书始于汉初,其特点就是“有字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就”。词一开始,先生便为我们尽情地展现草书纵任奔逸的气象!“万马千军齐列阵”写草书之势,这种势,是“山雨欲来风满楼”之势,强弓拉满,箭在弦上,让人不觉骇然!“毫端骤起风云”写草书的变化和狂气,“骤”说明变化之速,“起风云”是运笔之狂,都是首句“势”的生发。这个“骤”,乃极其寻常一字,但仔细思量,用在这里,可谓一字千钧,实在是极尽高妙。“鸾翥蛇舞”是写草书之姿。说它“壮乾坤”更是再次突出了它的狂气!接下来,“墨涛雍日月,池砚洗星辰”先说墨涛可遮掩日月,再言池砚之水可洗星辰,这两句可谓天外落想,妙语成趣。草书之狂,到此极矣!
下阕笔锋一转,说“我”常与《兰亭序》作伴,临摹到夜半更深,此二句可见先生勤奋;“磨穿铁砚见功真”更见先生精神;“遗风今尚在,后辈又标新”又是先生对书法艺术的痴心和想往。先生对书法痴情如此,也便有了如此领悟,正所谓心中有,则笔下生。
这两首词写的是书法,却又无时不在说做人。楷书的正气,草书的狂气,都成为先生对为人做事深深的领悟。在手法上先生采用静中有动,虚实结合的方式,把对人生的感慨,对艺术的思考,都融入在这一幅幅流动闪烁的画面当中,使其隽永含蓄,韵味无穷,具有形象、灵动、蓬勃的意象,给人以无比舒畅的美学享受。还有,“语必通俗方传远”,这两首词绝少生僻字,而能达到如此美的艺术境界,可见先生长于描摹,精于炼句,确是词中妙手。
{Content}
除每日好诗、每日精选、诗歌周刊等栏目推送作品根据特别约定外,本站会员主动发布和展示的“原创作品/文章”著作权归著作权人所有
如未经著作权人授权用于他处和/或作为他用,著作权人及本站将保留追究侵权者法律责任的权利。
诗意春秋(北京)网络科技有限公司
京ICP备19029304号-1 京ICP备16056634号-1 京ICP备16056634号-2
京公网安备11010502034246号
Copyright © 2006-2015 全景统计
所有评论仅代表网友意见