浅谈律诗“五感”

作者:世华   2021年10月20日 16:56      0    收藏
浅谈律诗“五感”
                            王世华
         史料表明,唐初以后,律诗格律已定型,可谓之五定:篇有定句(除排律外),每首四联八句(十句以上者称为排律);句有定字,每句字数必须相同,五律全首共40字,七律全首共56字,还有六律,但不常见;韵有定位(押韵位置固定),二、四、六句押韵,首句可押韵,也可不押韵;字有定声(诗中各字的平仄声调固定),对句必须“粘对”,即平对仄,仄对平,粘句则相反;联有定对,律诗中间两联必须对仗,首句可对可不对。对于律诗的这些基本要求,以有共识,以成通式。不作赘述。
         下面着重就律诗的情、动、画、乐、雅等五感,谈点粗浅感受,与初学者交流。
         一、情感
         作诗是诗人主观对客观的反映,是意识即精神范畴。唯物辩证法告诉我们,物质决定意识,认识来源于实践。心理学指出,所谓情感即心情感动。是人受外界刺激而产生的心理反应,如喜、怒、悲、恐、爱、憎等。构思是思维地运动,写诗是人的劳动之一,同样读诗也是思想感情的触碰。特别是创作诗歌是人有目的运动之态,而不是关在书斋中苦思㝠想,闭门造车,矫柔造作,更不是无病呻吟,无感而作。
         作诗是人的文学创作行为,是个体外在可观察的结果,我们经常说某某人诗写得好,就是指这个诗人思想、意志、情感的诗意化。为此,研究诗人的个体行为,要看他背后的心理活动,这就是说“知、情、意”原理这一人类心理活动的三种基本形式在诗人身上的体现。
         在心理学理论中,“知”指的是认知、观念,认知包括感知觉、意识和注意、记忆、思维,整个是一个逐步上升逐步整合的过程。人的认知和观念,有的是正确的、合理的,有的是不正确的、不合理的。反映到作诗上正确与否亦如此。
          “情”指的是情绪、情感,情绪和情感是由独特的主观体验、外部表现、生理唤醒等三成分组成。人的情绪有正性的、有负性的。对诗歌的创作影响很大。
         “意”指的是意志。意志是决定达到某种目的而产生的心理状态,往往由语言和行动表现出来”。人的意志品质也各有不同,意志的本质就是人对于自身行为关系的主观反映。每个诗人对客观世界形成的反映,创作出来的诗 ,因创作的意志不同,作品自然不同。
          “行”指的是行为,对诗人而言,即为具体作诗行为。
           不妨看看杜甫《登高》时的心理活动。据记载,有一天杜甫独自登上夔州白帝城外的高台,登高临眺,百感交集。望中所见,激起意中所触;萧瑟的秋江景色,引发了他身世飘零的感慨,触动了他老病孤愁的悲哀。于是,就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》了。
           综上所述 ,作诗之前的知、情、意是作诗的前提功课,必须引起诗人的高度重视,方可创作出文情并茂的作品。
          二、动感
          世界上万事万物“动”是永恒的,绝对的,静是暂时的,相对的。诗歌也是如此,反映的是事物、社会、人本身的运动变化,也谓之意境、意象。写作的过程就是情感变化升华的过程,思维运动的过程,由认知,产生情感,想象与书写转化的过程。这是从认识论的角度讲的。就一首诗的字、词、句、对、首而言,亦是如此。字用动词,句有动态,对作动对,首展动感。我们还是以《登高》中的动感为例:前四句“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”都在动态之中,尤后三字最为甚。后四句抒情,则有纵的时间的着笔,写“常做客”的追忆;也有横的空间的落墨,写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊,写到余魂残骨的飘零,全都呈现动态。故此,我们可以这样说,一动就活,好像意在脑海中活动,在空间里运动,在纸上跳跃,活灵活现,给“死”字赋予了鲜活的生命力!所以王力先生说:炼句,常常是炼字。炼字往往也就是炼动词!例如:“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”“烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。”“红旗漫卷西风。”上述句中的“随”“抱”“溅”“惊”“锁”“卷”等关键字都是反复地“推”与“敲”的结果。
          三、画感
          画有诗韵,诗有画感,这是从古至今文人雅士追求的目标。王维《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”就是一幅美丽动人的画面。不单单王维的山水诗“诗中有画,画中有诗”。我国很多古诗词都特别有画面感,读起来似乎可以身临其境地看到美景。
         一首诗由若干画面构成一幅画卷。古人笔下的诗词,仿佛是带着灵性的,寥寥几笔,便可勾勒出一副绚丽多姿、气象万千的美丽图画。李白《望庐山瀑布》:“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”不就是山水宇宙画。
          综上所述,诗者在写、吟诗时,要有多维空间的立体想象能力,进入画境,以增强诗的画面感,把一幅幅五颜六色,七彩缤纷的画卷呈献给读者。
           四、乐感
           诗,歌也。歌,乐也。所谓乐感,即音乐感。研究表明,民歌早于文字而出现,更早于诗岀现,也就是说先有歌,后有诗,但二者之间又有密不可分的源原,诗来源于韵语歌。韵语即有韵音的口语,加之古人诵读与唱歌差别无几,直至上世纪三四十年代背诵方式还是如此。
       王力先生说,诗写下来不是为了看的,而是为了“吟”的。古人所谓“吟”,与今天所谓朗诵差不多。因此,诗和声律就发生了极其密切的关系。诗词的格律主要就是声律,而所谓声律只有两个方面:第一是韵,第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。这些已经使律诗达到齐整和谐、抑扬回环的音乐感。
          乐感,除了韵和平仄之外,还有节奏感。若唱歌不讲节奏,肯定是味如嚼蜡,不仅唱者无劲,听者亦无味。故,无论是写,还是读,不讲节奏,就体现不了律,更谈不上余音缭绕,韵味飘逸的灵动了。
          律诗的节奏问题,还未引起诗者足够重视,有必要予以论说。我们所讲的诗的节奏即一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏是以每两个字作为一个节奏单位的。如果是五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。二、四、六字为节奏点。所以在写和读时都要注意把握节奏和节奏点,使诗有音乐感。特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结合是比较密切的,节奏点也是可以移动的。
          五、雅感
          格律诗的形式雅,已成为定格,堪称完美。具体来说即前述“五定”,句、字、对、首都有定格,每句、每首的字数相同,上下整齐相对,韵字的韵音一致。这是它在世界上区别于其他文体的最独特的形式雅。
          但是,一首诗仅仅形式上的雅还远远不够,必须使形式雅与内容雅高度统一。内容雅决定形式雅,形式雅又反作用于内容雅。
          雅,宏观的要求是,要遵循唯物辩证法和唯物史观基本原则,弘扬中华民族优秀文化精神,以特色理论为指导,产生正能量。微观上讲,即为主题雅,立意雅,词句雅,意境意象雅,谓之诗的内在雅。
          诗歌是高雅之歌。诗歌雅感,属于美学范畴,须按美学标准要求。诗歌的雅应遵循社会性标准,而不是个体随心所欲,为所欲为。这就需要作者为社会提供社会公认的雅的作品,而不是个人认为雅,实则为文化垃圾,令人作呕唾弃。
         我觉的,除上述的“五定”“五感”外,“五新”也应该引起习作者关注。所谓五新,即立意、题材、内容、意境(象)、字词句新颖。
         社会已经发展至今,新思想,新事件,新物品(种),新名词,日新月异,层出不穷。登天入地,一日千里,“可上九天揽月,可下五洋捉鳖。”,千里眼,顺风耳等古代神话已成为现实生活,律诗创作也应该随之发展。否则主观就难以反映当今世界的客观,律诗就会成为社会的尾巴。为此,律诗除了要遵循传统的规矩外,决不能循规蹈矩,否则,也会在一定程度上和一定范围内影响诗的想象力和诗人的发挥空间。在创新方面,我们也要弘扬古人敢为人先思想,突破禁锢。比如崔颢的《黄鹤楼》,古风和律诗合二而一,前半首用古风格调,一开始就是:昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼,黄鹤一去不复返,连着三句三个黄鹤,是律诗的大忌,可这首诗却是千古名诗!后半首为律诗风格,备受名家、大家以及众诗人的推崇!当然这是格律诗定格之前的作品。还有,杜甫的“烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。”也有争议。凡此种种,不受格律规矩的束缚与制约,都体现“敢创”与“求新”精神。
         让我们在“守正创新”的原则指导下,发扬“扬弃”精神,不拘一格,大胆创新,创作出更多反映新时代的“五感”很强的格律诗,以飨读者。

简介:王世华,陕西靖边人。大校军衔。分别在军、师、旅、团、营、连、排、车工作过,曾兼职地方市党委常委。军校学军事、政治,兰州大学学法律,岀国考察过军队建设。业余时间学习散文、诗歌创作,岀版巜探索与实践-王世华论文集》、巜铁马吟长-王世华诗歌散文集》著作二部。莸全军政治理论研究三等奖;军队科技进步三等奖、四等奖各一次。青海诗词学会会员,陕西省作协会员。军校硕士研究生部队导师。西安科技大学校外辅导员。
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  35. 橘子熟了  30 (1次)
  36. 想用一杯酒灌醉自己(原标题:酒精)  30 (1次)
  37. 望江南·秋虫咽  30 (1次)
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  48. 犯错  20 (1次)
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  4. 人  2267 (15次)
  5. 赣江之晨  1720 (573次)
  6. 初冬,街头那一抹红  1618 (36次)
  7. 诗的语言  1560 (11次)
  8. 泸州请柬  1349 (86次)
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  12. 你是我的诗歌和远方  1099 (29次)
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  14. 庚子故事  1015 (3次)
  15. 致橡树  1001 (3次)
  16. 时代变了  1000 (1次)
  17. 七绝·秋两首  1000 (1次)
  18. 塞翁吟 · 深圳  1000 (1次)
  19. 浅雪之吟  982 (17次)
  20. 《等思念把青春一口吞光》组诗  955 (25次)
  21. 人性的光辉  940 (10次)
  22. 惠安女子  888 (1次)
  23. 惠州 西湖 苏东坡  863 (28次)
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  23. 赵光利
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  31. 缪文
  32. 牡寸
  33. 诗歌的版图
  34. 愿净居士
  35. 易順天
  36. 栈道连云
  37. 樱花隐者
  38. 葭葭苍苍
  39. 山里阳光
  40. 淼于子
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  43. 吴涵
  44. 金大道
  45. 烈马
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  49. 牧云ren
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  2. 钟愧傲
  3. 湖上吟
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  6. 明塘
  7. 石西
  8. 薛忠平
  9. 阳光9185
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  12. 罗代升
  13. 刘占生
  14. 大海潮涌
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  16. 天正弘玉
  17. 阿Qiu
  18. 拾一居士
  19. 太史魏
  20. 党永锋
  21. 化雪
  22. 南山寻梦
  23. 梦香先生
  24. 水中月
  25. 周公男
  26. 梁宇广
  27. 勇士
  28. 王一12
  29. 千岭之松
  30. 高风长
  31. 愚乐
  32. 陌上空花
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  34. 陈运和
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  36. 强宁良
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  39. 刘齐
  40. 光曦畅想
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  42. 晴之风
  43. 文军
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  47. 青月舟
  48. 随桂琴
  49. 喆槑
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  4. 黄仲阳
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  6. 武立之
  7. 阿Qiu
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  9. 王泽民
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  13. 韩梅香
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  15. 雪落天山
  16. 浮云广州
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  43. 喆槑
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  48. 罗夫
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  50. 百姓语