编者按：新世纪以来，网络传播对于当代诗歌的影响进入了不可替代的节奏，从媒体到新媒体，文学期刊既需要葆有自身的传统，也需要不断接纳时风洗涤，进行各种有益的探索。为了整合诗歌资源，探索当下文学生态的新思路、新模式，让网络和纸媒相互辉映，中国诗歌网和《广西文学》联合推出“诗歌·新发现”栏目，立体展示当代青年诗人的优秀文本和写作风貌，进一步丰富中国诗歌网和《广西文学》的文学品质和社会影响力。“诗歌·新发现”栏目拟陆续推出青年诗人作品，包括诗歌文本和评论文章两大板块。除此之外，每年度中国诗歌网和《广西文学》编辑部还将组织评选“新发现”青年诗人奖，进一步发现并推举有潜质、有个性的青年诗人。

宾伟，1999年生，广西玉林人，就读于玉林师范学院汉语言文学专业，作品见于《中国青年作家报》《散文诗世界》《河南科技报》等。曾荣获第十一届中国校园“双十佳”诗歌奖提名奖。

我看见人间（组诗）

宾 伟

骤雨在倒退，我闭口不谈。

直到步伐越来越轻，藏满闪电

回归清晨时，村庄变得清晰

我鼓起勇气摸清玻璃上的雾气

亲情和爱情被我流放，毫不迟疑。

我逆着故乡走了很远的路

一个秘密会升起，浮于云烟表面

我不善从哲学的角度来阐述

那些事物曾经失去过，又以何种方式回归。

春天，向来是一个温柔的词语。

一只鸟一晃而过，借机隐匿自己的名字

对于美的事物，我并不羞于表达。 

这万物生机总在一夜悄然绽放

昨夜的辗转难眠，总不适宜在此刻诉说

门前的木棉花一直掉，掉到发霉还是美的

在春天，我总得拿出美的事物

爱，善良，真诚。我想对于你已足够

一片天空下滑，坠入湖底

一尾鱼吞咽虚无，错把云当成猎物

这个意外充满矛盾。关于天空、湖水、鱼

往事那么沉重，只浮于表面

——湖面总把事物看得太轻

我身处其中，不知所措

一只飞鸟，打开我的身体

不留痕迹。

它在湖面另一端结束生命时

我还是没能找出生命的真谛

时光在下滑的时候，清晨会独自过渡

一枝带刺的玫瑰没能给自己带来更多的利刺

这些疼痛总是浮于表面。

还没触及，我的双手生硬

——即使我是一个坏人

这娇羞的红总是对我过于宽容

我的欲望深受其害，变得模糊不清

这深入浅出的寓意和我并肩

亲爱的你，请原谅我

还是没能把一朵玫瑰举过天空。

我可以对书籍抱有崇高的敬意。

它们如高楼拔节，形成一道心灵防线。

辗转于精神的隧道，我一直探索。

我知识的缺口一直侧漏，游离

——被它们书写、填补。

每一页都是一面镜子，我看见另一个我

正在升腾的肉体，交织着理想和现实

我迈过生命的鸿沟，与书籍融为一体

认真地在人间烟火里挑拣词汇，直到

让我的心灵复活多次。

一匹马，奔过科尔沁草原

它踏过的路，是我遥不可及的远方

我卸下所有防备，包括七情六欲。

人生悠长，这个季节总是遍布断肠之人

我试图和马狂奔，和时间狂奔

使劲抛下充盈的爱和月光，留下当归

这一路磕磕绊绊

我曾拥有，也曾失去。

我向来是个没有主见的人

在爱情面前，总是不堪一击。

我致命的弱点，你总拿它当成我的软肋

一次次敲击，粉碎这脆弱的骨质。

你是知道的，我的肉身很轻，薄如蝉翼

我无法阻止你穿透我的心

磕出一段血色的爱情，布满深邃

这流窜的暗渠，挂满情话

我沉醉其中，不知归路。

我总是轻易地爱上一个人

一个未曾谋面，甚至不爱我的人。

三月了，我的桃花依旧未开

幼小的花苞总是喜欢紧缩，还没问世

就被枝头的喜鹊掐死。

断了的红线，被月老纠缠不清

命运对我总是这般糊弄，然后一错再错

我的生命不足以供养这段姻缘

它是这般脆弱。我的心也是

死了一次又一次

在水鸣镇，我总会遇见熟悉的人和事物

它是如此渺小，我不需碰撞多次

便足以铭记多种熟悉和陌生。

我把自己安置在朝阳路口，迎面而来的人

总会对我报以微笑，这并非悲悯。

对面是银行，一位老人总会定期存旧钞

数字越来越大，他的时间越来越少。

每当回首岁月的时候，我不善评论

毕竟小镇边角的旁白和批注都会暗自开花

献给那些对它麻木的异乡人

让他们明白，这一生自己也是值得被爱的。

一只杜鹃把天喊得很高，云没有低垂。

我的旧手账，压住了很多往事

杂七杂八的数字，划分了昔日的界限

在大好的时光里，我没有带着真情上路

一副躯壳伴着油菜花，飘零的蒲公英

我不敢把自己献给更多的人和事物

我觉得自己的爱还不够真挚

生怕谎言一下子戳穿现实的纸窗

——迎来一场盛大的悲剧。

一只羊在林间觅食，同样的事物

——豺狼，也在附近。

那是沉默的羔羊，它被喜欢，它被跟踪

——这是它不知道的。

爱总是要主动的

它极速跃出，让时间放弃转动

鲜血溅到时光，那个时辰只剩残阳。

可它选择放弃了享受

亦如你猎杀我，又放纵我

这爱，我恨之入骨。

我还是喜欢慢慢地走在人群中，四处张望。

望见慌张、喜悦，以及深藏不露的心

那些消失的或是遇见的人，我都会面带微笑。

他们步履匆忙，踩着自己

踩着别人，踩着摸不见路的未来

一次又一次地试探人生

一只蚂蚁，因迷失自我而误入人间

几颗石子为它偿了命，它用感恩打磨一生

想必，人心大抵不过如此。

我依然是个没有主见的人，不会明辨是非。

我想，肉豆藤和丝瓜须之间

必然存在着某种难以确定的联系

否则也不会让自身纠缠不清

如一段虚伪的爱，缠住了彼此

每个想要逃跑的人，总会回头看一眼

留下一支玫瑰，然后继续拥抱这场支离破碎

他们始终不会提及过往，提及爱

只是用谎言一次次圆回充满漏洞的生活

——这虚无缥缈的一生

上了高铁。我望见群山，房屋往后倒退

一种艺术被现实践踏，我的一生被拉至尽头。

我的头颅，并不自觉

——摇晃，世界依然颠倒是非

我的清醒一直都是犯罪。

一个女孩走向我，带着暮色献上苹果

我向来不受这陌生的恩赐。在油画里，

她始终都是楚楚动人的，在诗歌里也是。

在事物的两极呈现世界的多样性 

——从宾伟组诗《我看见人间》想到的

卢 辉

读宾伟的诗，我有一种感觉：他很善于寻找事物两个极点上的多样性。就拿他的《我看见人间》这组诗来说，事物的两个极点诸如表与里、深与浅、达与穷、内与外，等等。他在这两个极点所呈现出的事物多样性，大都是被他的思想“激活”过的那些紧张的、强化的、繁复的世界。那么，如何使用最有力的诗歌武器，进而达成强有力的愿望、感情及其永恒的精神，这是宾伟不得不面对的问题。的确，两个极点容易形成双双对应的思维模式，要摆脱这种固化模式，就必须在两个极点中“衍化”出那些出乎意料的事物，那些相异的、难以觉察的东西，以便于在两极中呈现出世界的多极性与丰富性。

表与里，是宾伟在这组诗里思考最多的两极。一方面，他善于在这两个端点，找到“异质”的东西。在他看来，时间是无始无终的，空间无边无际，而事物的两极就像时间与空间一样，是两条平行线，没有交集点。偏偏宾伟从这两极中截取一个断面，以呈现时光与人生的驳杂；另一方面，宾伟诗中的“我”一直以微小、谦恭、自省、砥砺的形象出现，有着儒雅的风范。达与穷、济与善，也是他诗歌写作的两极：盛大与细小，喧嚣与落寞都成了他笔端的元像。同时，臆想与事实，想象与存在，这又是宾伟诗歌写作的两极。他往来于这两极，在理想与现实中“逆势上扬”。是的，人生难免要经历“逆势上扬”的境遇，这也成了不少人谈论的两极话题。对宾伟而言：逆，则是异；异，就是美。那么，宾伟面对的“逆”，就是“我逆着故乡走了很远的路”；“扬”，就是“一个秘密会升起”。可见，人生经历即使未遇“逆势”，有哲学体验也可“上扬”。于是，宾伟时不时都有金句冒出：“人生悠长，这个季节总是遍布断肠之人”。在这里，他并非以一个过来者的身份进行“过程显形”，而是“试图和马狂奔，和时间狂奔”，这也是年轻诗人必须经历的写作过程。

古有“病树前头万木春”，今有宾伟的“木棉花一直掉，掉到发霉还是美”。这两者都有一个共性，即诗歌要善于呈现被遮蔽的、两极“间隙”地带的事物状态：病与春、霉与美，有赖于我们要去发现它，挽留它，让它成为不可或缺的事物。应该说，表与里，外与内，宾伟很少去描摹表与外的端倪，而是去捕捉里与内的影子，并将影子一一与自己的心境相对应。正如他以书海来囊括人海：“认真地在人间烟火里挑拣词汇，直到/让我的心灵复活多次。” 由此可见，宾伟爱用“两极”的眼光来发现不止于“两极”的事物，在这个过程中，他无非是想赋予事物两极的多样性，以表达出他对自由、快乐、美的追求。