“编辑是作家与读者之间的桥梁。作家无法把作品直接送到读者的手里，要靠编辑的介绍与推荐，没有这个助力，作家不一定能出来。”

3月22日，中国作协“名编面对面”活动在北京举行

“作家和编辑应当成为诚意合作、互相了解的好朋友。”

1981年，著名作家、中国作家协会前任主席巴金先生在散文《致<十月>》中，写下了这样质朴而诚恳的文字，表达了自己对编辑事业的体悟和热爱。作家的成长和“成熟”，离不开文学编辑的关注与扶持。

中国作协“名编面对面”活动现场

3月22日，中国作协“名编面对面”活动在北京举行，这也是中国作协“作家活动周”的系列活动之一。14位在京名刊名社名编与36位基层作家相聚在中国现代文学馆，共话有关文学创作、编辑与出版的经验和体会。中国作协书记处书记邱华栋出席，活动由中国作协书记处书记邓凯主持。

中国作协“名编面对面”活动现场

活动现场，人民文学出版社有限公司总编辑李红强、中国青年出版总社总经理李师东、北京十月文艺出版社总编辑韩敬群、《当代》主编徐晨亮、《十月》主编陈东捷、《青年文学》主编张菁、《北京文学》执行主编师力斌、《诗刊》主编李少君、《民族文学》主编石一宁、《中国作家》主编程绍武、《小说选刊》主编徐坤、作家出版社有限公司总编辑张亚丽、《文艺报》副总编辑胡军以及《人民文学》副主编徐则臣，先后向作家们介绍了本刊本社的历史沿革、重点栏目、稿件需求、出版计划等情况，并向大家发出诚挚的邀请，希望各位作家能够将优秀的创作成果交付到自己手中。

中国作协“名编面对面”活动现场

从百年跨度上回顾历史，会发现在中国文学波澜壮阔的发展历程中，报纸、杂志和出版机构一直在场，从未缺席。从《新青年》《文学周报》到《抗战文艺》，从《新潮》《语丝》到《创造月刊》，在中国近现代历史上的每一个重要时刻，这些重要的文学阵地都发挥着强力的效用，支持写作者用无形的匕首和投枪，记录和批判时代的痼疾，书写和吟唱新生的赞歌。

中国作协“名编面对面”活动现场

1951年3月，人民文学出版社成立，新中国的文学出版事业从这里开始。李红强介绍到，人文社秉持第一任社长冯雪峰定下的“古今中外，提高为主”的办社方针，多年来推出了一大批荣获各类重要奖项的优秀文学作品，培养了一大批创作成绩斐然的作家，并且积极跟进时代潮流，拓宽出版范围和出版视野，重点关注青年作家、网络文学作家和基层作家，同时加强海外业务，大力推动中国作家和中国文学“走出去”。

“陈忠实老师与人文社有着深厚的情谊。2012年，陈忠实提议由他出资设立人民文学出版社‘白鹿当代文学编辑奖’，用于奖励人文社的优秀编辑，这在中国文学编辑史上是非常罕见的。”李红强说，编辑能够遇到《白鹿原》这样的作品，是编辑的幸运。“希望每位作家都能够遇到认真负责的优秀编辑，也希望每位编辑都能够遇到像《白鹿原》一样优秀的作品。”

中国青年出版总社的前身是1926年成立的开明书店，出版过《家》《春》《秋》《边城》《子夜》《谈艺录》《缘缘堂随笔》《红岩》《红日》《红旗谱》《李自成》《人生》等一批现当代文学史上的重要作品。李师东谈到，中青总社具有非常悠久的文学出版传统，青年作家和青年读者是中青总社一直关注和面向的重要对象。“欢迎各位作家常到中青总社来做客，编辑和作者永远都是最亲近的一家人。”

“编辑个人也好，出版社也好，最重要的是要与时代、与人民、与作家同行共进。”韩敬群表示，为写作者在文学创作的前进道路上提供支持和帮助，是出版人义不容辞的责任。“不论是已经成名的作家，还是文学新人，文本面前人人平等。而发现新人、培养新人，也是做出版工作最大的乐趣之一。”

作家陈萨日娜在聆听各位编辑的介绍之后，向徐则臣提出了自己的疑问：如何让一篇短篇小说既精练又饱满？当我们书写“旧故事”时，如何让它更具有现代感？徐则臣表示，当自己在写作过程中没有十足把握的时候，“先做加法、再做减法”或许是一个很好的选择。“先写下所有跟自己的主题、情绪相关联的情节与细节，然后在此基础上删减无效的内容，留下的就是精华。”

对于“现代感”的问题，徐则臣认为，关键不在于故事内容，而在于作家本身。“有些类似的故事，在不同的时代，会被不同的人所书写，写作者需要向它灌注真正属于自己的思想、观点和理念结构，否则就是永远在重复陈旧。”

来自云南的“80后”作家李永超是第一次坐飞机出远门，因为不知道应该提前多久登机，所以提前一晚到达机场，在机场过了一夜。“诗歌的写作是需要有真情实感的，乡村也好，城市也好，山岳也好，河流也好，只要与生活息息相关，只要其中包含了真挚的感情，就是我们需要的诗歌。”当被问及诗歌刊物的择稿标准时，被李永超的经历所深深打动的李少君回答道。

“大多数读者都比较在意小说的故事性或者说趣味性，对于文学编辑来说，趣味性是否也是一项重要的择稿标准呢？”对于作家三盅的提问，陈东捷表示，所谓趣味性是指跟日常生活有所区别，包括叙事内容和讲述方式，这是文学创作的一个重要方面。“怎样在写作中进行创造性的发挥，形成自己较为成熟的叙事特色，这是每个写作者需要去自行实践和探索的。”

“我近期作品的主要内容，是描写乡村人进入城市以后的经历和心态变化。想问问张菁老师，对于这类作品的写作，有没有什么意见或建议？”面对作家何世平的询问，张菁谈到，尽管社会的城市化、现代化进程在不断加快，大量农村人口迁移到城镇，但也涌现出了许多新问题、新矛盾，这种问题和矛盾是在原来的乡土社会中不会出现的。希望何世平在写作过程中，能够抓住这些矛盾及其背后的成因，让读者清楚认识到这类矛盾的现实性和紧迫性，进而引发读者对农村和城市间冲突的进一步思考。

作家李继林则向徐晨亮表达了类似的困惑：当下人们的生活越来越富足，特别是乡村地区，发生了巨大变化，但是乡村里的年轻人却越来越少，乡村的生命力正在流失，应该如何处理这种矛盾？对此，徐晨亮表示，乡村题材向来是文学创作的一座富矿，作家应该不断更新自己的知识结构，不仅要书写乡村的新变，也要直面乡村的问题。具体到作品中，就是可以通过时间或空间的大跨度书写，来对不同年代、不同环境所导致的不同观念和不同生活方式进行比对，以此探寻农村问题真正的根源所在。

时间往回倒退半个多世纪，巴金在《祝青年文学创作的发展和繁荣》一文中写道：“作为编辑工作者，你们应当把自己看作这个园地的园丁，你们做的不仅是介绍、展览的工作，你们还有将‘萌芽’培养成树木的责任。”发现、培养和推广作家，特别是尚未成名的“素人”作家、基层作家，这是文学编辑天然的使命和责任，也是编辑与作者共同的荣耀和幸运。正是文学编辑的用心劳作，让作者和读者能够彼此找到和确认对方，让情感和意义能够被更好地传播和接收，让文学能够真正地流动和翱翔。