名家点评：

【天许评】：

庆辉兄以时事诗闻名于当今诗坛，其时事诗抛弃了时下某些圈子流行的对世界整体性批判的写法——这种不切事、只造一二阴郁之景而发某种看上去深刻实际上空泛之感慨的套路，实非有志补史的诗人愿意为之。所以，庆辉兄专力于一事一议，在对具体事件的叙述评说中，就事取象，以诗的语言由现象直抵本质，剥皮见骨，形成了一种独特、犀利、冷峻的张氏风格。其眼光之敏锐，境界之开阔，思想之深刻，风貌之独特，大家有目共睹，我就不赘言了。

这里想就庆辉兄诗歌艺术的总体风格泛言几句。

诗词首先是语言的艺术，在这一点上，庆辉兄力避凡近，多采新词入诗，但又不是直接径用，多采用解构词语的方式，在达到陌生化新奇效果的同时，又不破坏诗词的传统审美要求。这一点堪称其绝技。比如我们常用的戒严一词，本来不过是一个没有感情色彩的词，但经他解构为“戒于严后……”，就凭空多出一种紧张感，压迫感。再比如写总司令，把总司令这个毫无诗意的词解构变形为“遍地烽烟司令总”，立即就产生出巨大的肃穆感。

这种例子还有很多，虽然只是技法，体现的却是庆辉兄在诗词继承创新之路上的卓然独立之心。无此心，不能成就诗之卓越，不能成就诗人之卓越。

另外，还有一点——这一点又往往为诗友们所忽视——那就是在根本上，庆辉兄诗词还是得益于其深厚的传统语言功力。这主要体现在他另一类写日常生活的诗词作品之中。

这类作品，讲究随物起兴，体物精切，篇章浑成，细节精微，这方面庆辉兄一样驾轻就熟。其古风纵横捭阖，律诗沉郁顿挫，绝句风神俊朗，语言皆精炼典雅，皆深得传统诗词应有风味。

如“泉汲中庭松气滋，龛前香袅佛容慈。掌灯归去禅房寂，正是山窗得月时”，就地取象，但选择精严，故有丰富的言外之意，禅寺夜谈后，山窗得月，非有所体悟之心境耶？这正是典型的传统比兴手法。

如“等闲一段春风路，来去看花已八年”，蕴深沉的时光易逝之感于平淡叙述之中，情感含而不露，这正是诗词讲究含蓄蕴藉的传统风格。

如庆辉兄另一首七律中有“绕池修竹翠藏径，傍舍寒花黄护墙”的句子，将颜色独用，醒目之余更收句式健拔之效，正是学习继承老杜字法句法的明证。

可惜的是，这一类作品，被其时事诗巨大的成功所掩，但读者不可不察。

【廖国华评】：

通读庆辉兄此组诗词作品，觉得最大的特点是，语言雅致，感情真挚，笔力深厚，才气纵横，可谓摩诘所云“四美具，二难并”。所谓“四美”，一是风骨美，使时代气息和心灵脉动和谐地合拍，如七绝之二之三，词满庭芳等，道人所不能道，构建出“陌生感”。二是题材美，作品源于生活，贵在实践，披沙取金，独抒襟抱，如两首古风，确能“仰观宇宙之大”“俯察品类之盛”。三是语言美，作品摒弃了浮词艳语，僻典难字，而用当代诗词合宜的语言、美好的词组、鲜活的句子进行创作，如“等闲一段春风路，来去看花已八年”及“今月白，昔月黄，五十载，月在窗”的叠用。四是意境美，取自然之象，发自我之声，鼓时代之气，寓大我之境。所选十首，于此“四美”，皆有不俗的表现。

所谓“二难”，即指诗词继承和发扬两个向度，从继承的角度，庆辉兄诗学功底深厚，才堪倚马，脱手成章，堂庑既成，规模已备。从发扬的角度，我的理解是，最好是不亦步亦趋追摹古人，而应使作品形成自家面目——这点说易做难，我认为，庆辉兄通过自己的努力探索和积极进取，已经形成了自己独树一帜的风格。

【徐长鸿评】：

庆辉君以胸襟为诗，坦荡正大。复以识力载其性情、才辩，议论英爽，举重若轻。是非曲直，妍媸黑白，昭然在目。而诵其诗，每令人会心动容，故在于真也。此选一组，流连景物，感喟人情，虽非君作之主流，亦清新隽永，真切自然。《山寺夜谈》、《眷村逢国军老兵遗孀》等皆堪玩味，尤爱《野营武定香水箐中夜见大月》一首，纵横布置，迭宕回环，诵之再三，无不合拍应节，其对月生情，寓慨遥深，又岂字面所能限也！

【郑雪峰评】：

庆辉先生磊落热情，诗心敏锐，触及社会问题之外，于风光景物、个人经历皆有颖悟，而出以清新之笔，妙而不尖，蕴藉可味。却又真切在眼，不屑伪饰。以其擅文章，精熟转折变化，故长诗尤可观。若《野营武定香水箐中夜见大月》七言歌行，借月回忆阅历，深寓人生感慨，写境如画，音韵和谐，令人朗朗诵读之际不能不为之动容，洵为佳作。

【金水评】：

人过中年，往往怠于交游，故虽闻庆辉兄之名已久，并时在友人群中遇到，但并未搭讪。还是天许兄热心作曹丘，牵线订交，虽未谋面，却言笑如故——这也是意料之中的，因为以前读过庆辉兄诗，而诗又是最不能作假的，作者性情都可读出来，庆辉兄诗俊爽痛快，讽咏时事，多有寄托，因其识见早知是我辈中人。庆辉兄诗各体兼善，俱得其妙，其绝句多浑含蕴藉，意在言外，比如《眷村逢国军老兵遗孀》，一句“忽道夫家在四川”，引出多少故事，多少慨叹，正是绝句本色作法。其律诗则随意挥洒又不失工稳，内容多切近本事，善藉本事发挥寄托，造情景交融之境。古风则善于演绎变化，或柳暗花明，迂回推进，或风发泉涌，气象万千，而无论如何变化，气息都能一贯到底，非胸有成竹者莫办。当今能作漂亮诗的人很多，能把真实情境写精彩，又有个人寄托的人不多，庆辉兄诚为当今作手。

【杨新跃评】：

庆辉兄诗，思想上直面现实，以深切的悲悯之情书写社会百态，黄钟大吕，发铜板铁琶之音。技法上错综开合，顿挫抑扬，体裁明密，声调高华，雄大而圆润，骨力遒劲而能不露。思想和技法结合很好，语意深沉而用词用典并不晦涩，气势昂扬而不张扬，气息连贯而不失曲折回环。古人云：“壮伟者易粗豪……深厚者易晦涩……”，庆辉兄不落此中，可为典范。

【熊东遨评】：

《山寺夜谈》，心境俱静，不着一丝尘俗气。“掌灯归去禅房寂，正是山窗得月时”，较常少府“万籁此都寂，但馀钟磬音”别寓一般滋味。

《上下班必经之龙泉路梅花开了》中“等闲一段春风路，来去看花已八年”，于不动声色中透露心迹，感慨无端，言外都见。

《眷村逢国军老兵遗孀》，一次偶然的遭遇，引发无限的伤怀。“忽道夫家在四川”，老妪之言，令人闻声泪下……一段辛酸史跃然纸上。

《辛丑四月小住凤凰花果山叶子民宿》，镜头小，气息浓，令人玩味不尽。

《天许欲营山庐邀吾小住》，故里风情，知交友谊，尽从字里行间透出。情不浪言，景不虚设，是为手段。

《野营青山垭口》有情有味，但行文略显拖沓。稍加剪辑，或可更上层楼——帐前虫语细，锅下夕烟笼。露透鲜新碧，灯添寂寞红。岭云看变灭，夜月忆朦胧。小憩青坡上，山人偶一逢。

《观云阳老县城旧照》中二联参差变化，状景如在目前。结语一缕乡愁淡着于纸面，亦饶韵致。

《与家安……思之何怅》前十韵极写欢快场面，后四韵笔锋一转，坠入无尽忧伤。今夕之欢娱，明日不可再，皆由“拆迁”故也。较杜少陵“明日隔山岳，世事两茫茫”之离绪，尤有过之。

《壬寅春分……聊为长句以遣》无尽乡愁，借一轮明月托出，令人不胜。

满庭芳·莎拉布莱曼版《斯卡布罗集市》拟意一阕，《斯卡布罗集市》为世界名曲，此作代为拟意，如此逼真，如此细腻，如此缠绵……或有自家一段浪漫经历在内也。中西融合，别见风怀。

【杨逸明评】：

《山寺夜谈》，前两句山寺夜谈之氛围，后两句山寺夜谈后归去。夜谈什么？没说。尾句一个“得”字，说明夜谈很有所得。“山窗得月”，写景，借喻夜谈有得，意境很美，这才是诗。诗不必面面俱到都说尽，什么都说，就没有了诗味，就等于什么都白说。留些不说，让人想象，这才有味。

《上下班必经之龙泉路梅花开了》，这一段路很平凡，所谓“等闲”之路，却因是“上下班必经之路”已经来回走了八年。虽有花可看，再好看也腻了。只讲过程，却不讲看花的心情和感觉，但是一个“寒”字，透出心酸和感慨。诗不必怨天尤人，不必剑拔弩张，只须淡淡写来，似不经意，却依然动人心扉。

《眷村逢国军老兵遗孀》，诗，尤其是绝句，往往言短意长，纸短情深。写什么，不写什么，全在诗人拿捏和经营。这首小诗背后的故事定会催人落泪。但是诗人只写了烟雨迷蒙的小巷，拄杖在矮檐下的老妪。一问一答，老乡见老乡。下文没有了！再一看题目的“国军老兵遗孀”，就不用多费一词，什么都明白了。诗人可以吝啬遣词，却绝不吝啬立意。懂不懂全看读者悟性了。

《辛丑四月小住凤凰花果山叶子民宿》 、《天许欲营山庐邀吾小住》、 《野营青山垭口》、 《观云阳老县城旧照》四首诗，可以先看一连串动词，再看一连串名词，一幅幅乡村生活的的画面就生动呈现在在读者眼前。“野果采随手，寒苔侵及门。麈谈多石友，盘荐尽山飧。”“候阶小犬迎乡客，应季新蔬佐野庖。”“携帐来听唧唧虫，埋锅松下夕烟笼。”“行来小憩青坡上，拾菌山人偶一逢。”“沽酒看棋市桥下，每随父老乐吾曾。”这些都是写自己的生活场景。而生活场景一定是多方位和丰富多彩的。不一定都是高大上，但是平平淡淡的生活场景中却总是带有世间的烟火气和人情味。当代的都市人，在有现代化设施的条件下过惯了，却经常会描写和留恋农村的原生态的自然风光和生活场景，而写这种场景又是旧体诗词的当行本色。当代诗人的血液里不但流淌着中华诗词的文化基因，还总是没有消失几千年农耕时代的生物基因。此类题材的当代诗词的作者和读者都是如此。

《与家安......思之何怅》、《壬寅春分......聊为长句以遣》两首，写作由头和本事已经在题目中说得明白，再述之以诗，娓娓道来，富有文学色彩，就全在诗人驾驭语言文字的手段和能力了。生活中总有一些值得叙述的交往、片段和场景，慨叹人生无奈，引发淡淡忧伤，就像读杜甫的《羌村三首》、《赠卫八处士》，这两首诗读来也有这样的感受。

满庭芳·莎拉布莱曼版《斯卡布罗集市》拟意一阕，裴多菲的匈牙利文的诗被译成五言绝句，仓央嘉措的藏文诗被译成七言绝句，均能广为流传并且感人至深。此首《满庭芳》将世界名曲译成一首格律严谨韵味盎然的词作，也有这样的效果。可见中华诗词所赋有的特异功能和生命力，这都有待于当代诗人的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，不断探索和试验产生无穷兴味，这也是中华诗词被人深爱，并且能源远流长的原因。

说到诗词创作的探索和试验，张庆辉的诗词创作还有一类题材，就是对于国际时事和社会事件的点评和议论，这类诗词作品大多有独立思考的真知灼见，而且往往以新词语入旧体诗词却能产生美感和诗意，殊为难能可贵。在此未予自选，甚是可惜。

诗词欣赏：

山寺夜谈

泉汲中庭松气滋，龛前香袅佛容慈。

掌灯归去禅房寂，正是山窗得月时。

上下班必经之龙泉路梅花开了

夕影晨光此转迁，飞红偶或拍寒肩。

等闲一段春风路，来去看花已八年。

眷村逢国军老兵遗孀

烟雨迷蒙小巷偏，矮檐老妪拄阶前。

或因借问乡音重，忽道夫家在四川。

辛丑四月小住凤凰花果山叶子民宿

归人息何处，有筑接云根。

野果采随手，寒苔侵及门。

麈谈多石友，盘荐尽山飧。

岭上春风起，槐花落忽繁。

天许欲营山庐邀吾小住

斯人归卧故林坳，宇内宁忘招旧交。

滇海波平迟对酒，巴山月皎早诛茅。

候阶小犬迎乡客，应季新蔬佐野庖。

泉语清凉堪洗耳，鸥盟天许订边郊。

野营青山垭口

携帐来听唧唧虫，埋锅松下夕烟笼。

泠泠露透鲜新碧，暖暖灯添寂寞红。

云影今晨看变灭，月华昨夜忆朦胧。

行来小憩青坡上，拾菌山人偶一逢。

观云阳老县城旧照

杜鹃终岁叫犹仍，县古唐时过少陵。

雨足垣墙繁附藓，波清晨夕碎浮灯。

临江祠隐苍烟合，吊脚楼悬青石承。

沽酒看棋市桥下，每随父老乐吾曾。

与家安寤堂杨柳杨敏夜沐华丰温泉翌日家安飞辽寤堂飞湘杨柳飞赣杨敏飞陕华丰温泉亦拆迁在即思之何怅

层楼鳞次逼，四围影幢幢。一隅僻似隐，有池泛微光。石萝掩曲径，青筇护短墙。三五北南客，不意共此汤。水注一池绿，灯悬一盏黄。当时喧阗地，寂寞未可量。宁忘灯火夕，水阁过红裳。波心白烟起，因风漫回廊。瑶池十五六，水滑泛幽芳。十载多良友，共此温柔乡。何堪驹过隙，今夕忽仓皇。明日飞次第，宾鸿各一方。此地旋将拆，重来非故常。有曲飘空际，蚀骨使人伤。

壬寅春分前一日野营武定香水箐中夜见大月悬天忽不能寐思及儿时故里江月并半生行旅所观之月聊为长句以遣

今月白，昔月黄。五十载，月在窗。在殊乡，在梓乡。月未老，鬓忽苍。古邑云安山之阳，老榕如盖俯大江。大江昼夜东下疾，青天有月出沧浪。舟人渔火风波里，江畔寒浮清泠光。白玉盘高悬巴岭，大野流华似披霜。霜披临江桂花巷，霜披临街板壁房。霜披晒楼并露井，霜披青瓦复青墙。最是老宅窗裁月，床前疑落帕一方。帕已旧，梦多凉，人随月看世纷庞。山月峨眉渝州忆，负笈当时意飞扬。右江月孤孤同我，蕉林踽踽乡思长。栖止春城花月好，滇海飞镜共鸥翔。海上明月升何似，客在琼崖深凝望。渤澥冰轮转腾际，石友并肩度长廊。青海道上怀太白，月出云海照苍茫。日月潭月圆耶缺，拍栏北望久低昂。长安一片月何在，太息中宵起彷徨。忽焉出，忽焉藏。忽在水，忽在冈。忽寄吾思，忽入吾觞。忽慰吾于独独，忽愜吾在双双。九霄月永真不弃，万里行来总相将。今夕天帐地席蛩吟四野不能寐，兀谁对月徒自伤。今月白，昔月黄。五十载，月在窗。在殊乡，在梓乡。月未老，鬓忽苍。

满庭芳·莎拉布莱曼版《斯卡布罗集市》拟意

垂老归来，倩君为探，昔年心上伊人。容吾缅忆，鼠尾草缤纷。迷迭香氛袅袅，前生别、别久尤亲。衣劳授，以麻布织，也莫问寒温。   

暮光来海上，终离战伐，交集悲欣。愿相守，石楠一束晨昏。恕我毕生絮絮，鼠尾草、还有欧芹。同谁约，海滨集市，隐入此凡尘。