刘能英 中国作协会员、中国自然资源作协驻会签约作家、中国地质大学(北京)特聘驻校作家、青年诗词工作委员会委员,鲁院第22届高研班学员。获《诗刊》2014年度青年诗词奖、第六届中华宝石文学奖。有注册执业资格证书若干。著有诗词选集《长安行》《大都行》、合集《行行重行行》。诗词联赋多处勒石刻碑,作品入选《21世纪新锐吟家》第三辑、中国青年出版社《好诗词》第一季。
这是中国诗歌网旧体诗版块推出的《名家访谈》栏目,本期我们邀请到了刘能英老师,感谢刘老师的到来,现在开始我们的访谈。
中国诗歌网旧体诗编辑邢建建:
刘老师好,非常感谢您做客每日好诗直播间。您的《水调歌头·微友留言》这首词入选《中国诗歌网》每日好诗,能聊聊这首词的创作情况吗?
刘能英:
好的,感谢的话就不多说了哈。
水调歌头·微友留言
今日得闲否?若得约黄昏:拾柴无定河畔,支灶烤银鳞。还可陪同儿女,探访卢沟古渡:过往哪些人,经历哪些恨,留下哪些痕。
碧波上,鹅结对,鸭成群。这些也为,孩子诗作素材存。何况陈年和酒,不是时时能有,更应惜金樽。期待中宵醉,不以事相喷。
我的写作,一般都是临时临事起意。我觉得这样的作品写起来得心应手。不像有些采风作品,带着任务写作,会有各方面的禁忌;而一般采风作品,又往往都是一群人一起参与,那么同人之间同题创作自然就会有一种无形的攀比压力,谁都想写好,一心想写好,结果却往往不尽如人意。所以一般采风作品我都不怎么拿出来示人。
邢建建:
也就是说您的作品多是与生活有关的,可能一条微信、一个电话,甚至是一个转角都可能有诗意的触发。而您这首《水调歌头·微友留言》在公示期间有诗友还说是弹了一曲身边事,不是闭门空吟诵。说的极是,那这首作品又是怎样的背景呢?
刘能英:
是的。填这首词的那天一大早,我的一个朋友从微信里发来消息,想约我一起去卢沟桥转转,我说这地方我已经去过好几次了。他说他也去过好多次了,但他的孩子们要写作文,总不能让孩子们在家里闭门造车吧,希望我能陪着他再去一趟,给他的孩子们讲讲卢沟桥的故事,讲讲诗文的写作,他呢,负责钓鱼、烧烤。他还说,他珍藏了一瓶私酿了十几年的和酒(一种家酿酒)。总之,就是各种劝说,诱导。其实,我对酒并不感兴趣,但我喜欢他的孩子们,喜欢听他酒后口无遮拦地谈天谈地。于是就答应他了。离约定的黄昏还有大半天的时间,等待的过程中,就想着要给孩子们讲诗文,那是不是应该先做个示范呢。于是就开始构思了。最开始是想写一首绝句,因为两孩子还小,一个小学,一个初中。结果写了好几稿,都不满意,写笼统了空泛,写具体了,容量小装不下。写律诗吧,我又不太擅长,况且,我也不太喜欢律诗,特别是七律,太整齐、太刻板。于是就试着改写一组绝句,大约写到第三首的时候,感觉力不从心了,我一会儿想表达与卢沟桥相关的爱国情怀,一会儿又想表达垂钓的闲适情怀,一会儿又想表达豪饮的乐天情怀,还想表达出世的隐逸情怀,总之,各种思绪纠缠在一起,剪不断,理还乱。我知道,这其实是犯了诗家的大忌。我经常纠正我学员的习作,说是一首诗一首词,只能表达一个意思、一个主题,否则,意多则杂。到我自己这里,反倒失了方寸。
邢建建:
有些事,还真的是说起来容易,做起来难。我也曾碰到过类似的问题,填了一首《菩萨蛮》,初稿是:
疏帘斜卷寒微透,厨烟消尽茶香后。游戏不求真,输赢各有分。
相思犹未说,孤枕一窗雪。沉夜落风声,晓随辙迹行。
诗友看到后说:“一个人一部手机一杯茶,游戏人间,哪有相思什么事儿。”
确实如诗友所说,我本来是想表达孤独中的相思之情,因为游戏而改变了诗意,导致这里的“相思”就隔了。所以就改成了:
疏帘斜卷寒微透,厨烟消尽茶香后。游戏不求真,击杀得几分。
输赢犹未说,孤枕一窗雪。沉夜落风声,晓随辙迹行。
刘能英:
嗯,你也有这种体验吧,约束别人易,约束自己难。我当时想,既然难,就放一放。正好也到了弄午饭的时间。午休的时候,被这事折磨得横竖睡不着,我想一般写作者,大约都有这样的经历。于是干脆起来重新构思。诗不行,为什么不换词呢,情怀太多,诗绪太杂,干脆就弱化,这又不是定制作品,又不是命题作品,为什么一定要强化呢。我又想起我一贯的诗词主张:纯客观叙事,什么爱国情怀、闲适情怀、乐天情怀,隐逸情怀,统统都交给叙事。读者能读出什么就是什么,什么也读不出来,纯听个故事娱乐娱乐也行。
邢建建:
当您确定要填词时,那词牌的选择又是怎样的呢?
刘能英:
词牌的选择,也反复地试了好几个。我比较喜欢有特色的词牌,比如适合写堆絮体的《苏慕遮》《蝶恋花》之类的,比如适合写排比句的,但能写排比句的词牌太多了,多了反而难以选择。而我印象最深的是当代作者走马观花写的《水调歌头·松花江》:
水调歌头·重访松花江
毕竟故乡水,见我忽开颜。春风初动,先领万顷绿波还。挣断一身冰链,卷起千堆琼片,呼啸下云天。浩浩迎新暖,滚滚送余寒。
观逝波,忆往事,叹流年。人生亦似,流转寒暑一条川。也要长存活力,也要甘于沉寂,也要放狂澜。愿共松江水,慷慨过尘寰。
这也是我认为排比句写得最好的一首,所以我就很自然地想到了《水调歌头》这个词牌。但又想着不能简单模仿别人呀,于是就把排比句换了个位置。还有就是填这首词的时候,虽说确定了是以叙事的方式写,但叙事又分好多种,于是又首选我最喜欢的书信方式,什么拉杂话,都可以以拉家常的方式而不觉得违和。比如顾贞观的两首《金缕曲》:
一
季子平安否?便归来,平生万事,哪堪回首?行路悠悠谁慰藉?母老家贫子幼。记不起,从前杯酒。魑魅搏人应见惯,总输他,覆雨翻云手。冰与炭,周旋久!
泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能彀?比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞,苦寒难受。廿载包胥承一诺,盼乌头马脚终相救。置此札,君怀袖。
二
我亦飘零久,十年来,深恩负尽,死生师友。宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦。曾不减,夜郎僝僽。薄命长辞知己别,问人生,到此凄凉否?千万恨,为君剖。
兄生辛未我丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。词赋从今须少作,留取心魂相守。但愿得,河清人寿。归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。
邢建建:
确实,书信是拉家常最好的方式。像这样的例子,我记得还有陆游与唐婉的《钗头凤》:
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!
刘能英:
是的,这两首,虽然是题壁留言,但也是两个人的隔空对话。我自己以前也填过这种隔空对话式的词:
水调歌头•两地书之渭河@汉江
秦岭一为别,各自去匆匆。不知兄弟消息,飞信系征鸿。日夜吾行黄土,春夏吾浇禾黍。荒岁得年丰。万古复千古,吾爱遗关中。
太公峪,兵马俑,大明宫。浮光换昼,怀人今又梦成空。起看长安皓月,起看终南积雪,期与汉江逢。立此灞桥柳,翘首渭河恭。
水调歌头•两地书之汉江@渭河
多谢渭河水,来信念余踪。那时挥手成别,帆挂陕西风。一路穿巴过豫。直向丹江口去,百折亦流东。春雨半篙足,梅岸夹桃红。
天淡淡,云袅袅,柳重重。怀人滋味,几回清梦与君同。待到京津安好,待到桑麻事了,稽首以朝宗。愿共终南老,醉卧菊花丛。
于是这一次,我就想着还是选择书信的方式来叙事,但现代社会,书信早已过时了,再来写书信,明显有点假,有点不切实际。还是实事求是,就用微信留言方式。因为是朋友给我留言的,就以朋友的语气写。本来计划还要再写一首回复他的词,但一时太忙,就放下了。不过一定还会写的。
邢建建:
非常期待您的新作!您在创作谈中提到了排比句式,您也特意以水调歌头一例来说明,那关于排比句式在词中的应用,需要注意哪些问题呢?
刘能英:
填词技巧,有堆絮、回环、回文、顶针、排比、对比等很多种,排比句式只是技巧之一。在词中的应用,我觉得以气势、意脉为主,排比的对象当是可以并列的元素,比如,如果在某个咏物词里要描述这个物的特性,它的色、香、形,就是三个并列元素,可以做个排比。还有比如松、梅、竹、桃,前面三个是岁寒三友,是可以并列的,而桃则不是,就不宜排比。再比如梅兰竹菊,四君子都是并列的,你如果只排比其中的三个或是两个,就难以有效传达“君子”之意。
邢建建:
嗯,你这一说,我想起来辛弃疾的《清平乐·茅檐低小》,也是拿“大儿”“中儿”“小儿”三个并列元素来进行排比的。
刘能英:
是的,排比句式用得好,可以在气势上先声夺人,逐步增强渲染力度。
邢建建:
这种无奇之中的奇妙之笔,实在是简约而不简单的。您的这首《水调歌头·微友留言》也是通过这样简单的情节安排,就把卢沟桥、永定河的场景给渲染出来,不仅是写眼前,还有对历史的感悟,整体给人一种诗情画意,清新悦目的感觉,这样的构思巧妙、新颖,气脉流畅,很容易就给人留下了难忘的印象。您认为哪些词牌适合布局排比句呢?
刘能英:
理论上,每个词牌都可以。有些词牌,本身就自带排比要求,比如:《行香子》,上下结拍的三个三字句;《采桑子》,上下片中间的两个四字句。还有《一剪梅》《喝火令》等等。
《行香子》秦观
树绕村庄,水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许,收尽春光。有桃花红,李花白,菜花黄。
远远围墙,隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。
《采桑子》李清照
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心、舒卷有余情。
伤心枕上三更雨,点滴凄清。点滴凄清。愁损离人、不惯起来听。
《一剪梅·舟过吴江》蒋捷
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘度与泰娘娇,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
《喝火令》黄庭坚
见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀,晓也月西沈。晓也雁行低度,不会寄芳音。
而排比中又夹杂对比的,比如:
《酷相思》程垓
月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。春到也、须频寄。人到也、须频寄。
剩下的词牌则需要作者有意识地去经营。我随便找几个例子:
《长命女》冯延巳
春日宴,绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿:
一愿郎君千岁,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,岁岁长相见。
《沁园春》
山坡之上,汉城不见;山坡之下,秦树犹存。
《临江仙•题最美地质队员》
地震时移无定处,几回绝地奔跑,几回扭背与伤腰。几回灯影下,挑战到通宵。
也有妻儿兼父母,也曾思念难熬,不曾放弃不曾抛。沙丘风借力,峰顶树新高。
《满江红•应天书院怀范仲淹》韦树定
惟大贤人,能千古、与天同立。惟胜地、可藏神哲,可兴文脉。厚重睢阳开道统,恢宏梁苑思陈迹。有硕儒、桃李列庭前,声名赫。
其出将,安边邑;其入相,安家国。济苍生霖雨,不遗余力。六艺播乎关内外,二忧唱遍江南北。到此间、且抚履霜琴,吹羌笛。
《霜天晓角》 李子
霜风啸晚,吹灭灯千盏。 吹得月沉星坠,吹不灭,青青眼。
浮生今已半,无家惟客馆。 浓夜逼人如海,捶榻起,当窗站。
《清平乐》 李子
让花欢笑,让石头衰老,让梦在年轮上跑,让路偶然丢了。
让鞋幻想飞行,让灯假扮星星。让碗钟情粮食,让床抵达黎明。
《过秦楼·秋兴》
万里云穷,万山红遍,万顷碧波初冷。槐分浅韵,桂扑浓香,各自慢摇清影。连夕晓雾难开,西北寒流,东南霜应。叹飘零一叶,魂牵何处,楚天荆岭。
回首又、半壁诗书,半生劳顿,半数不堪重省。梅花弄曲,玉笛催归,总在夜深人静。侬语叮咛再三,离合随缘,死生由命。看江滩苇草,白发风骚独领。
《清平乐·北京生活札记之四》
酸肩痛臂,拎着油和米。难得此时人不挤,地铁换乘公汽。
一双倦履匆匆,一轮皓月溶溶。一夜西风有恨,一帘幽梦谁同。
《潇湘夜雨·癸巳中秋怀亡弟》
一叶残荷,一场秋雨。一条远道缠绵,一声孤雁叫江天。那是我、常怀梦境?还是你、难舍人间?谁的泪,流经汉水,淌过长安。
一杯桂酒,一轮皓月,一纸辛酸。塞进家书里,寄向黄泉。花谢了、无须哭泣,春到了、还会斑斓。他年后,萍蓬若聚,絮絮说从前。
上面举的例子,有些是前人的,有些是当代人的,有些有作者,有些找不到作者了,有些是引的全文,有些找不到全文,是凭着记忆列出来的。从以上的例子可以看出来,排比句在词牌的选择上,可以是长调,也可以是中调或是小令。
邢建建:
您认为排比句在词中该如何安排呢?
刘能英:
理论上,安排在任何相邻句之间都可以。比如同一个词牌的水调歌头:
水调歌头·重访松花江 走马观花
毕竟故乡水,见我忽开颜。春风初动,先领万顷绿波还。挣断一身冰链,卷起千堆琼片,呼啸下云天。浩浩迎新暖,滚滚送余寒。
观逝波,忆往事,叹流年。人生亦似,流转寒暑一条川。也要长存活力,也要甘于沉寂,也要放狂澜。愿共松江水,慷慨过尘寰。
水调歌头·微友留言
今日得闲否?若得约黄昏:拾柴无定河畔,支灶烤银鳞。还可陪同儿女,探访卢沟古渡:过往哪些人,经历哪些恨,留下哪些痕。
碧波上,鹅结对,鸭成群。这些也为,孩子诗作素材存。何况陈年和酒,不是时时能有,更应惜金樽。期待中宵醉,不以事相喷。
《水调歌头》
天之白,地之绿,梦之蓝。
总之,排比句的运用,理论来说,任何词牌都可以用,词中任何位置都可以用。如何用,就看各家的手段了。
邢建建:
我个人也是非常喜欢拉家常式的语意,最初读您这首《水调歌头》时也是被“过往哪些人,经历哪些恨,留下哪些痕”所触动,这种感觉是在不知不觉中产生的。同样,对于拉家常的方式不违和是最重要的,这其实也只有到了看山还是山才会有如此功底,基于此,能否再进一步谈一谈怎样以拉家常的方式填出这种不违和的感觉来?
刘能英:
我觉得我现在所处的位置,还在“看山还是山”的初级阶段。我填这首词的时候,本意是想以书信的方式,后来改成了微友留言方式,书信也好,微信也好,这两种方式都是生活语言,我朋友不写诗,也不懂诗,但他喜欢诗,这也是他邀请我给他的孩子们讲诗的原因,当然也是填这首词的起因。他和他的孩子们,对传统意义上的诗的语言,理解有限,所以我只能是用生活语言。生活语言简单,直接拿来调调平仄就可以用,省心省力。生活语言入诗,我的处理方式是,不直接用方言入诗,方言入诗有时候需要注释,我个人不太喜欢注释。当然,成语、现成语、熟语、俗语,也尽量不用。有些口语需要转换成书面语言,比如第一句,他留言的是:今天有没得空?变成书面语言就成了“今日得闲否?”。这种拉家常式的写作,一个说,一个听;一个问,一个答。需要特别注意的是说话的人是什么身份,就以什么语气来行文,也就是说,他所说的话,得跟他的身份地位相配;他所说的事,要条理清晰,逻辑分明,这样才能显得自然,才不至于违和。
邢建建:
您的叙事词,趣味性比较强,您能聊一聊词中的趣味性么?
刘能英:
我喜欢的词,有见情的,见志的,见理的,见趣的。但最喜欢的还是见趣味的作品。比如辛弃疾的《西江月》:
醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒,问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
这首词的下片就讲了一件很有趣的事。还有李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》,这种内容上的有趣,关乎各人的遭遇和经历,很难总结出一条可供借鉴的模式。
邢建建:
您讲到辛弃疾的例子,我也是深有感触,辛弃疾是真性情之人,不仅豪情万丈,亦是非常幽默,放到现在,也应该是超级段子手。我最喜欢他的趣味词,特别是他的两首《沁园春》,有关戒酒和破戒的:
《沁园春·将止酒,戒酒杯使勿近》辛弃疾
杯汝来前,老子今朝,点检形骸。甚长年抱渴,咽如焦釜;如今喜睡,气似奔雷。汝说:“刘伶,古今达者,醉后何妨死便埋”。浑如此,叹汝于知己,真少恩哉!
更凭歌舞为媒,算合作、人间鸩毒猜。况怨无大小,生于所爱;物无美恶,过则为灾。与汝成言:“勿留亟退,吾力犹能肆汝杯。”杯再拜,道:“麾之即去,招亦须来。”
《沁园春·城中诸公载酒入山,余不得以止酒为解,遂破戒一醉,再用韵》辛弃疾
杯汝知乎,酒泉罢侯,鸱夷乞骸。更高阳入谒,都称齑臼,杜康初筮,正得云雷。细数从前,不堪余恨,岁月都将麹蘖埋。君诗好,似提壶却劝,沽酒何哉。
君言病岂无媒。似壁上雕弓蛇暗猜。记醉眠陶令,终全至乐,独醒屈子,未免沈灾。欲听公言,惭非勇者,司马家儿解覆杯。还堪笑,借今宵一醉,为故人来。
戒酒词中,不让酒来,却让杯来,还让其麾之即去,招则须来。而破戒时又告杯知乎,最后则把破戒的原因归到招饮者的盛情难却之中,两首词填的实在是可爱之极。
刘能英:
这两首我也喜欢,还有他的《永遇乐·戏赋辛字,送茂嘉十二弟赴调》等词,也是每读每忍俊不禁。如果说词在内容上的趣味性无律可寻的话,那么词在形式上的趣味性,则可以归纳几条技巧。除了上文说到的排比句,我觉得还有以下几种,或多或少能提高词的趣味性:
一是回文的运用
比如苏东坡的《菩萨蛮》:
柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。
手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
邢建建:
这首词全篇回文,难度太大了,除了东坡,很少有人能玩转的。
刘能英:
喜欢的人如果当游戏来玩,一玩一天也不会觉得厌倦。当然,对普通人来说,全篇使用回文,难度确实有点大,也没必要,但不妨碍我们偶尔回一句或是几句,增添一下词的趣味性:比如
《水调歌头·秦岭》
何物立何地,且挺且绵延。渭河汉水分脊,两去两无还。泽润高坡黄土,茂盛平原碧树,经岁不知年。回望雪山顶,山顶雪如烟。
度方步,搜好句,赋长篇。五更忽听,晨鸟朝我大声喧:若得中华真谛,试向终南寻起,一脉耿相传。亘古横秦岭,涵雨育晴天。
《何满子•登华山》
鸟迹临其未远,人心怯以频危。攀到顶峰身已累,弯腰吐气如雷。稍坐玄风小憩,便腾仙雾团围。
问道谁观日出,参禅僧去霞飞。驰目八荒销块垒。逸思神马难追。我喊华山万岁,华山应我千回。
《肇东千鹤岛》
曾小云
一望绝纤尘,花香四野闻。
穿行芦簇簇,坐钓雪纷纷。
水洗羊眸炯,风随马奶醺。
来时云似鹤,去后鹤如云。
二是堆絮的运用
《苏幕遮·离情》 清·万树
彩分鸾,丝绝藕。且尽今宵,且尽今宵酒。门外骊驹声早骤,恼杀长亭,恼杀长亭柳。
倚秦筝,扶楚袖。有个人儿,有个人儿瘦。相约相思须应口,春暮归来,春暮归来否?
通过这几个词例,我们可以归纳一下,凡是相邻两句,只要开头几个字平仄相同,就可以做成堆絮体。如此还有《蝶恋花》《醉花阴》也可以做成这种堆絮体,如:
《蝶恋花•游怀柔水长城》
独立墙头风景看,水没长城,水没长城断。遥想当年姜女怨,如何泪尽山湖满。
一派秋声红叶乱,犹有黄花,犹有黄花绽。极目皇宫都不见,游云时聚还时散。
《醉花阴》
孤雁一声天际外,落日溶沧海。暮色入江村,风荡炊烟,风荡炊烟摆。
望中千里青山黛。老姐今安在?飘泊到残年,应念家人,应念家人待。
应该还会有其它词牌可以做成堆絮体了,这里就不再一一举例了。
三是顶针的运用
《卜算子·红安麻城纪游》
日暮夜来风,风动红安柳。柳下离分意未穷,穷尽麻城酒。
遥看杜鹃红,红染龟山透。透过层林笑语浓,浓醉花间久。
《卜算子·秋思》
无处说闲愁,愁看疏疏鬓。鬓里青丝日日霜,霜雪添幽恨。
恨又不能书,书也难成信。信到天涯一纸空,空叹秋将尽。
顶针的诗例比较多,而词例却不多见,权且找两首我自己的作品当例子哈。第一个例子上下片不连续顶,第二个例子下片连着上片顶。填词过程中,不一定非要全篇都顶,偶尔顶几句,增加一点趣味性即可。
四是特殊句子的运用
君不见、君不闻这两句在诗中用得多,经典句子大家都会背诵,但在词中的运用却比较少见,具体的运用,得看具体的词牌有没有适合平仄的地方来安排。看几个例子:
《摸鱼儿》辛弃疾
更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
《天香•下班途中》
舞地招萤,歌厅驻雁,凤阙流连云步。玉壁松窗,兰塘竹苑,一任西风秋雨。碧桐无语。君不见、锦城深处,多少香车塞断,民工晚来归路。
偷闲梦回租户。十平方、尚安妻女。奔走早摊夜市,几曾言苦。惟愿今宵莫堵。趁佳节、团圆父和母。米酒频添,柴鸡慢煮。
《过秦楼•西昌望月》
柳色凭栏,蓼香穿户,雁叫一声弦断。琼珠缓降,宝镜遥升,两地桂花零乱。如此对望千年,天上人间,用情何限。料仙居凤阙,嫦娥今日,应无幽怨。
君不见、入市风雷,抱城光电,倏忽绕来银箭。凉山送酒,热泪迎宾,舞袖未曾知倦。相劝邛都物丰,前事皆休,故乡重返。听西窗夜雨,共话河清海晏。
《鹧鸪天·谒蒋一峰墓》
芒砀山阴浍水清,永城叱咤少年名。举旗为减民生苦,赴死来求主义兴。
君不见,夜长明,春风到处笑声盈。感今怀昔无穷意,一曲新词祭冠卿。
从以上例子可以看出,“君不见”这种特殊句子的运用,其词牌的选择、词中位置的安排虽然比较受限,但词中平仄仄的三字句还是挺多的。只要用心谋划,合理布局,机会还是很多的。
总之,排比也好,回环、顶针、堆絮等技巧以及特殊句式的运用也罢,都能增强填词的趣味性。
邢建建:
刘老师讲得真好,再次感谢您,不但带了一首非常好的作品,也带来了非常宝贵的创作经验。您填词技法如此娴熟,一定有好的经验跟我们分享吧。
刘能英:
哪里哪里,我看你平时填词,也经常用到这些技巧,只是忙于工作没有时间总结而已。填词虽然需要一定的技巧和方法,但这并不意味着我们必须遵循一些固定的套路和格式。而且,填词还是要以“情”与“志”“气”与“脉”为主。我们要勇于挑战传统的束缚,让填词变得更加自由和开放。此外,我们还应该保持一种谦逊和敬畏的态度,尊重前人的成就,但不盲目追随他们的脚步。在当今社会,创新是推动社会进步和发展的重要力量。我们应该通过填词来探索新的表现形式和表达方式,让词作更加符合现代人的审美和需求。
邢建建:
也就是说,在具体的填词过程中,技巧虽好,也要慎用。我们还是要以抒发情感、表达思想为主,摒弃那些刻意雕琢、矫揉造作的表达方式,正所谓“利字闲抛掷,诗情深蕴藏。”让诗词创作回归到它最初的本质。
刘能英:
你这个总结到位,给你点个赞。
邢建建:
谢谢刘老师!
刘能英:
不客气。
画堂春·忆弟
那年那月那重阳,无风无雨无霜。有田有地有池塘,还有花香。
山水可能记得, 我们或许遗忘,曾经一起捉迷藏,直到天光。
摊破浣溪沙·野趣
为采池边那朵花,草虫惊我我惊他。偶见槐阴陡坡下,有西瓜。
解带抛衣斜过坎,屏声敛气倒攀崖。隔岸却闻村妇喊:小心呀。
卜算子·戊戌中元节寄亡弟
一
前日五更逢,眉眼何曾死。穷鬼纠缠恶鬼欺,说着阴曹事。
今夕又中元,画个圈烧纸。圆月孤灯客子心,六载浑相似。
二
忍泪送钱钞,整整三千亿。十亿用来更旧衣,十亿沽新米。
百亿买台车,千亿添些地。算算还余一半多,悉作公关礼。
三
散尽劫余财,免受非人气。万里辞家到九泉,爱惜侬身体。
死去莫伤悲,生亦徒欢喜。一朵池荷未及开,惨惨秋风起。
生查子·稚子数星星
上元观月时,忽听儿呼母,惊报一星星,隐在东南处。
转头西北望,复报三和五。良久不曾言,再报无从数。
生查子·戊戌立秋后二日
云提影子跑,叶被风叼走。潜伏草丛中,独眼邻家狗。
感恩先主人,值此孤坟守。历夏又经秋,一晃三年久。
菩萨蛮·地铁途中
车行二站肩相接,再行二站心相贴。到站一开门,各舒羁押身。
漠然无片语,转首匆匆去。记得黑衣男,重逢三十三。
西江月·回乡所见
归路一窗晴色,沿途四望秋禾。夕阳无挂坠山坡,溅起人间烟火。
抱个孙儿喂食,叼根烟斗编蓑,阿公软语劝阿婆:看下新闻联播。
临江仙·过天寿山
泉眼死心之后,山头削发为僧,草虫入定雀修行。禅林敲古木,斋果落深坑。
月夜光临神路,火珠烟袅寒亭,霜花白占十三陵。天明鸡一唤,日出水重生。
西江月·宁乡道中
雨水纵容青草,桃花粉饰春天。埋头农妇竹筐编,识破流光假面。
你是人间四月,我愁畈里三千。新秧未插稗侵田,还有苕藤待剪。
生查子·即事二章
一
田村邀我来,随意芳菲摄。何物动吾心,一只花蝴蝶。
更兼追蝶儿,步履轻轻蹑。双手猛然擒,身子沉沉跌。
二
翻身爬起来,满脸泥和屑。不顾帽儿丢,不管禾腰折。
向人招手呼,捉住花蝴蝶。慢等手松开,半片青青叶。
清平乐·山居
时光跌倒,不许西风笑。放牧山歌人未老,背着夕阳回了。
竹篱上演缤纷,黄昏虚掩柴门。偶尔一声犬吠,忽然生动乡村。
清平乐·鸟事
烟霞将夕,鹊父巢中急。鸠母携雏三五七,数日全无消息。
料是隔在燕郊,算有双翅难逃。曾见只凰挣扎,空余一地鸡毛。
清平乐·闲翻旧照怀亡弟
昔年合照,眉眼模糊了。后座老人相继倒,旁立也成翁媪。
此时我在端详,彼时你最阳光。你的微微一笑,加深我的悲伤。
朝中措·感时
三年境况疫难禁,处处拒登临。蓟北苦晴日久,江南积雨痕深。
小楼寂寂,昏鸦点点,夜色沉沉。星眨旁观之眼,月悬恻隐之心。
玉楼春·嘉陵江见闻
不知造化生何气,七月嘉陵江见底。反常白日发烧中,觅水乌鸦煎迫里。
天沟既已成平地,好事者骑摩托履。千年王八万年龟,谁料竟遭车祸死。
平湖乐·服老
虽惊菱镜鬓成丝,嘴也无完齿,但有闲心笑生死、更题诗。
一双病眼承平视,越来越像,越来越像,先父老年时。
八声甘州·减脂
恨明皇已死贵妃生,体态日其横。便五更鸡起,三餐猫食,万步驴行。往往眼花气喘,心跳复怦怦。抱膝垂头坐,冷汗如蒸。
数载将脂奉养,遇寒侵饥扰,不肯牺牲。负羊蹄猪手,金鼎煮汤羹。若随时,燃烧半晌,何至于,年久失娉婷。从今后、脂休怪我,寡淡相惩。
纱窗恨·冬日
金乌躲进云层后,阵风飕。树丫伸出机枪手,雀魂丢。
雪花把,大规模的,杀伤性、武器空投。失地谁收?国民愁。
清平乐·感事
婵娟蒙面,星子寻难见。卧榻谁人情缱绻,梦靥惊于丰县。
呐喊激起狂澜,铁屋终被掀翻。无数声音出走,离开合唱之团。
生查子·看井
云向井中看,片片秋光减。枫向井中看,叶叶霜华染。
儿向井中看,妇急呼危险。妇向井中看,发福冬瓜脸。
风入松·假期闲游
黄鹂呼我出书斋,诗意陌头裁。溪山雨霁泥松软,阡塍上、虫草难猜。刷刷秧针破土,便便麦腹含胎。
夭桃搔首蝶摇钗,粉堕钓鱼台。可怜一对还乡眼,实在是、看不过来。无计长延假日,惟期早卸公差。
编辑:邢建建
二审:牛莉
终审:金石开、蓝野
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