“汪迷”有福了。5月29日,人民文学出版社举办《汪曾祺小说全编》发布会,会上就汪曾祺小说创作的特点和面向有许多精彩论述。《汪曾祺小说全编》是正在编辑中的《汪曾祺全集》的小说卷,新增加了27篇小说,是迄今为止收集作品最全面的汪曾祺小说全集。
据出版方介绍,新增的27篇小说,有的是近年来学者发现并提供的,有的是汪先生家属找到的。从1940年创作第一篇小说《钓》开始,汪曾祺一生创作小说180多篇。
这次人民文学出版社推出的小说全集,相较北京师范大学出版社1998年版《汪曾祺全集》,新增补汪曾祺小说27篇,其中24篇创作于“民国”时期。
新增补的24篇早期小说中的《翠子》《除岁》《灯下》《最响的炮仗》《驴》等,都是很圆熟的短篇精品,艺术质量相当高。
由于汪曾祺没有写过长篇小说,以至于在重视长篇小说的中国文坛,对京派作家代表人物汪曾祺的评价,一直都很谨慎,他的名气也一直很平淡。
但奇怪的是,在汪曾祺1997年去世后,他的作品却被不断被出版,形成汪曾祺作品热。就连家里人也感到奇怪,连称“当时真没看出来”。
汪曾祺的短篇小说、散文,出版有很多集子,几乎每年都会有新的版本。出版社还说,卖得很好。网络上,有大量年轻人自称“汪迷”。
汪曾祺的小说,被讨论,被阅读,被琢磨。人们称他为“抒情的人道主义者”,“中国最具名士气质的文人。”
上世纪40年代,汪曾祺开始创作小说《钓》等。但直到1981年,他才以短篇小说《大淖记事》浮出,获得全国优秀短篇小说奖,从而奠定了作为优秀小说家的文坛地位。
汪曾祺的小说,语言淡定温暖、平和素净,灵动活泼,表现出一种平民性格和对普通人生的人道关怀。
不仅他的小说,在他写的现代京剧《沙家滨》中,同样表现出非常高超的语言特色。汪曾祺创造性地在高度程式化的板腔体唱词中,加入了一些充满现代生活气息甚至是江湖游民气息的白话诗词,使得《沙家浜》的京剧唱腔和京剧表演变得更加富于美感和艺术表现力。
比如阿庆嫂面对刁德一的盘问,机警地回答道:“垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方。来的都是客,全凭嘴一张。相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉,有什么周详不周详?”
汪曾祺对自己的语言有高度的自觉:“我非常重视语言,也许我把语言的重要性推到了极致。我认为语言不只是形式,本身便是内容。”
汪曾祺年轻时求学西南联大,师从沈从文。他的美学追求与沈从文是一个方向,但是与沈从文又有所不同。
从沈从文的《边城》和汪曾祺的《受戒》可以看出,这种美学追求方向上的一致和具体风格的不同。
文学评论家王干提醒读者,去品读汪曾祺文字中的诗意,而且这种诗意,不从阳春白雪来,而是融在汪曾祺笔下灵动市井生活中。
王干还认为,汪曾祺在两个层面上可谓“青出于蓝”。沈从文写的是乡土小说,“但你看着沈从文的小说,你看不到唐诗宋词和明清小说。可你看汪曾祺的小说,你马上能想到中国文学的一脉相承。”
中国小说习惯文以载道,把国家历史和民族命运结合起来,习惯宏大叙事。文学史家、批评家,还不习惯于看重汪曾祺所写的这种“庸俗”“边缘”的市井。王干说:“其实我们都是‘市井中人’。随着中国城市化进程的发展,汪曾祺小说的价值会越来越大。”
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