"灾难来临的时候,面对逆行者我们到底该不该写诗?"
应该写。更应该大写特写。在我看来,这根本不应该成为一个问题,或者说是一个很幼稚很低级的问题。
曾说"灾难面前,谈诗是可耻的。",覆巢之下,岂有完卵?但诗写疫情并不可耻。
也曾夸许自己第一时间奋笔疾书的《千千结在一个结》,但那只是强调说,真有大爱情怀才能敏出真正好诗。
并请懂得看重点:重点请诗写疫情。写出诗写疫情的好作品。超过我,超过它。而不要像过敏神经质,易受个別非重点的词的刺激,更加偏激地往偏里歪扯。
人,患难见真交。诗,国难显真情。匹夫之责,担当情怀,尽在诗中。诗,此时写诗,最好不过。
但当然是要写合时的疫情诗、战疫诗、与时俱进的阳光好诗。而不是商女不知亡国恨的后庭诗,或纯图名利如发国难财般的虚情假意、娇揉造作之类口水诗、新闻报道分行诗、八卦分行诗、抄添裁的超天才诗、记叙碎片拼凑诗、以阴冷死灰为深刻的黑类诗、空喊加油诗、陈词滥调背古诗等等,这些泛滥也该像病毒一样驱除之,还诗正气,正大气象回登大雅之堂。
一日无粮千军散,一时无气人死亡。正是因为诗与灾难孪生在一起,才使得灾难变得矮小,直至消亡。诗是打气鼓劲的最佳精神粮食。我最敬佩的毛主席,其在坐定江山之后,好诗也不见太多,但在他打江山的颠沛流离、辗转作战时期,及每逢危难之际,却妙语连珠,绝作不断,振奋人心,自成经典。
古今中外,所有经典诗文无不诞生于作者个人或时代的最最苦难阶段。如果连这一点都不明白,谈不上半点文学浸淫、感悟和造诣。
如果一个文人既无个人惨痛经历,每日饱足平庸,又无能深入人间疾苦,与人类、国家、民族、时代同呼吸、共命运,感切灾难生息,把握兴衰命脉,那么,无论它如何舞弄笔墨、奇巧淫技,也无法与人心粘合得紧,融入骨髓。所有修辞都只是轻飘、离散、浑乱状态,似是而非,是不能深刻感人深刻记忆的。无非插科打诨、一颦一笑而已。
更无论它如何名利双收、热比琼瑶,也绝对不过是徒有虚名、过眼烟云,只是一幅泡沫画而已。
2020.02.05.
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