诗歌创作中的意境营构 ——以《面对海岸线》为例
作者:陈泽亮 2019年09月16日 10:58
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诗歌创作中的意境营构
——以《面对海岸线》为例
陈泽亮(安徽)
诗人菊子创作的《面对海岸线》一诗的最大赏读点就是它的意境营构。
诗歌意境的营构可以分为三个层次:一是客观物象。即:直观感象的描写;二是主客意象。即:活跃生命的传达;三是境外灵象。即:最高灵境的启示。
初级写者一般属于客观物象层次;中级写者一般属于主客意象层次;高级写者一般属于境外灵象层次。
现在绝大部分作品还停留在意境营构的第二层次。
《面对海岸线》的意境营构则属于境外灵象层次。
境外灵象是意境的最高层次,境外灵象是哲理的高度化境。
在我看来,达到这种层次的诗歌具有以下三个显著特点:一是诗化的灵象生命话题;二是诗化的灵象生命体验;三是诗化的灵象生命姿态。
在《面对海岸线》一诗中,“面对海岸线”是诗人诗化的灵象生命话题。
在诗人的眼中,此时的“面对海岸线”就是幻化的“人生大舞台”。
在这个“人生大舞台”怎么去精彩自己呢?
诗人是走过丰厚的心灵历程的。
“几只海鸟,试图留住过客/风,慰籍着彷徨。/前方并没有驿站— — /只有活的海水,试探着深浅/浅的是你/深的是,刚刚染过的墨汁”是诗人诗化的灵象生命体验。
其中,“几只海鸟,试图留住过客”是人诗化的灵象生命体验之一:
有过失意时朋友的热情挽留。
“风,慰籍着彷徨。”是人诗化的灵象生命体验之二:
有过受伤时闺蜜温情的安抚。
“前方并没有驿站— — /只有活的海水,试探着深浅”是诗人诗化的灵象生命体验之三:
有过执着时同事激情的告知。
“浅的是你/深的是,刚刚染过的墨汁”是诗人诗化的灵象生命体验之四:
有过低谷时亲人悲情的埋怨。
经历了这些风雨,诗人生命的旅程到底怎么往下行走呢?
“这残阳如血/跃进海的胸膛。大朵烟霞泛着/金色/如同,掌心那团虚拟的火”是诗人诗化的灵象生命姿态。
其中,“这残阳如血”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之一:保持初心不变。
“跃进海的胸膛”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之二:融入时代洪流。
“大朵烟霞泛着/金色/如同,掌心那团虚拟的火”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之三:找到生命座标。
附文:
面对海岸线
文/菊子
几只海鸟,试图留住过客
风,慰籍着彷徨。
前方并没有驿站— —
只有活的海水,试探着深浅
浅的是你
深的是,刚刚染过的墨汁
— — 这残阳如血
跃进海的胸膛。大朵烟霞泛着金色
如同,掌心那团虚拟的火
作者简介:菊子,居北京。偶尔写分行。常有诗作被发表在有关刊物及媒体。
诗评人
陈泽亮,安徽淮南人,中国先秦史研究会与国语双语研究会理事,安徽省家庭教育研究会会员,安徽省省级家庭教育名师, 曾在《人民日报〔海外版〕》《山东诗歌》《长江诗歌》美国《海华都市报》等网站、杂志、报纸、平台等发表诗歌三百多首、 诗评一百多篇、短篇小说二篇、小说评论二篇。诗观: 诗是奔向远方孤独的激情, 诗人用激情把一杯水酿成了一杯酒!
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