1安逸与追求
文/桑民强

安逸与追求
在坐跷跷板
一个在地上呆得长久
一个只得默默地高悬

2打猎
文/桑民强

雪天，猎人赶着牛
到树林子里去
“多么锋利的弯角
多么有力的四蹄”
猎人满心欢喜
牛却哭哭啼啼

3致孔雀
文/桑民强

孔雀啊，你开屏
不妨开至七分
不能说你无能
也不能说你是得意忘形
让妒忌你的人放心
你毕竟比他差一寸
你想平安无事
总得委屈几分

4虹、桥、江
文/桑民强

虹，把江搂在怀里
江，有点儿醉醉迷迷
一闪眼，虹随意飞走了
江水在哭哭啼啼

还是那纯朴的大桥
默默地和江相伴一起
朝朝暮暮
风风雨雨



陈虚炎浅评：诗歌的本质，就是把情思比拟成物像，而这个“比拟”就是技巧的核心。微诗和一般诗歌的最大差别就在于，它要求“一针见血”。一般诗歌作比拟，可以先作铺垫，藏个包袱，然后通过“比拟”抖出来，大致顺序就是赋、比、或赋、比、兴；但微诗不行，直白说，它就是比拟本身，直接是比或兴，一般没有“赋”的过程（铺陈景观）。这就要求诗人素材之间关联性的精准把握。比如《安逸与追求》一篇，诗人就发现，安逸和追求存在“负关系”（数学术语），即两者的趋势是背离的。用坐跷跷板作为比喻，非常形象地将这种关联描述出来。还有《虹、桥、江》一篇也是如此，‘桥和虹（桥）表面上同样是“桥”，不过一个是实在的，一个是虚幻的，用它们对江的感情做比喻和对比，一下子就把虹的“虚幻的爱情”本质暴露出来，如此，顺带又将桥对江的“平凡却厮守一生”的“兴”托出来，真是高明至极。《致孔雀》如出一辙，诗人恰到好处地将“孔雀开屏”比拟成才能的展现（而不是炫耀），从人性角度讲，这是会招致嫉妒的。所以诗人用劝诫的口吻，与孔雀对话，教导其要懂得露才的适度，懂得“守拙藏芒”，多少有些寓言诗的味道。《打猎》似乎略难理解，读者一下子可能找不到比拟对象。不过只要你留心最后一句话，可知牛的内心是痛苦的。是因为雪天被猎人赶车是件苦差事吗？未必，牛天生就能吃苦，也甘于吃苦。信号在这里：“多么锋利的弯角／多么有力的四蹄”，这里有两个潜藏的对应：1弯角对应树林子2蹄子对应雪天（表雪地）。猎人以为，锋利的弯角可以用来支开挡路的林木蔓枝，而有力的四蹄正好平步踏雪，然而，这是多么可笑的想法？首先，黄牛是用来耕田的，它不属于森林动物，有谁见过森林里有野生黄牛的？其次，而从常识讲，雪地拉车，一般用鹿或马比较合适。由此得知，这首诗歌的寓意是：被用错才能的苦。这种苦当然不是幸苦，而是心苦。所以，这首诗的比拟对象要从整体看，从整个诗歌意象中寻找，大抵是把“用牛在雪地拉车”，比拟成“才能的错用”。

  以上大体分析了和表现了诗人对寻找恰当的关联素材，并作出巧妙比拟的技法分析。当然，从几首微诗的主题与内容可见，诗人是非常关注“人性”的。这些诗歌不是寓言以警世，就是揭喻人性，皆潜藏着人生阅历的大智慧。从趣味化说，诗人将拟人化用到了一种新高度——“你想平安无事／总得委屈几分”，将人性真实的心理，刻画到细腻入微。所以大体而言，拟人化，比喻或暗喻，人性主题，寓言特色，基本构成了诗人的微诗风格（至少是一类风格）。不像很多写微诗的诗人，要么将语句刻意格言化，水平不高者，容易把文字变得生硬无趣；或者不知从哪里截断几句风花雪月的诗句，让人抓不住主题和中心，也无实际的内涵意义，甚至不是一首完整的诗（微诗虽短，但仍是完整的）。这种诗人，都是没有真正领会微诗内涵，也不懂其写作技法的。

 最后我再总结概括下桑民强诗人的微诗，其最大特色，可能还是故事性。他将杂文与小说功力运用此处，可谓如鱼得水。故事性，较长的诗歌，一般诗人也很少尝试，更何况是微诗。大多文人或许以为，故事性只有文章或小说中，才能得以发挥，其实是小看了诗歌这种体裁。桑老师的微诗就是很好的范例，值得广大诗歌爱好者效仿和学习。另外，因为笔者也写小说和剧本的关系，所以有些微诗风格与桑老相近，故事性的思维惯性似乎不经意间就流露到诗歌创作中。尽管笔者的微诗不侧重比拟，但故事性的写法是类同的。这大抵也是我特别能理解桑老这种写法的缘起，并心心相惜的原因。

特置一例，以飨读者的同时，与桑老的微诗作个和咏。

《烈酒》
   
消沉的丈夫几天没出猎
可这大雪封山，鸟兽隐匿的时下，
大山像位沉默的武士
已穿上白皑皑的胄甲

喝点威士忌，战败的猎人望着
切着仅剩的熊心正絮叨的妻子， 
或者，去梦中再找个新娘吧


                                               2021/12/23